晚清民国岭南与江南文人绘画中的瓶花作品对比研究_郑焯玲.pdf

2023年第1期 Vol.45/2127Topic:Lingnan Gardening Skills摘要：岭南插花艺术的发展与风格特征深受岭南画派的影响，而岭南画派与中国文人绘画传统关系密切。选取晚清民国时期岭南画派及与其同时期、最能代表文人艺术传统的江南文人画中描绘的瓶花进行对比，分析此时期两地绘画作品中所展现的瓶花在花材、花型、搭配、创作意图与风格等方面异同，探寻岭南与江南文人绘画中的瓶花特征。两地文人绘画的瓶花作品都反映了传统的东方智慧与文人审美，都受到市井文化的影响。不同之处在于岭南文人着力于展示人们日常的生活，画面富于生活情趣；而江南文人以文人意趣为本，画面强调瓶花的线条美、意境美。关键词：岭南插花艺术；瓶花；文人绘画；江南中图分类号：TU986文献标志码：A文章编号：1671-2641（2023）01-0007-05收稿日期：2022-12-06修回日期：2023-01-10 Abstract：The development and characteristics of Lingnan flower arrangement are heavily influenced by the Lingnan School of paintings,which is closely related to the tradition of Chinese literati paintings.This paper compares flowers in vase in Lingnan literati paintings in the late Qing Dynasty and the Republic of China era with those in Jiangnan literati paintings,which is the most representative of literati art tradition in the same period.And then,the paper analyzes the similarities and differences of flowers in vase in the paintings between the two regions in terms of floral materials,flower types,combinations,creative intentions and styles,and explores the regional characteristics of flowers in vase in the paintings in Lingnan and Jiangnan.The flowers in vases painted by literatus of Lingnan and Jiangnan both reflect traditional Chinese wisdom and literati aesthetics,and both are influenced by civic culture.The difference lies in the fact that literatus in Lingnan focus on showing peoples daily life and the paintings are rich in life interest,while literatus in Jiangnan take literati interest as the basis and emphasize the beauty of the branches and the mood of the work.Key words：Lingnan flower arrangement;Flowers in vase;Literati painting;Jiangnan晚清民国岭南与江南文人绘画中的瓶花作品对比研究*A Comparative Study of Flower Arrangement in the Paintings of the Literati of Lingnan and Jiangnan in the Late Qing and Republican Periods郑焯玲 黄淑蓉 胡菲菲ZHENG Zhuo-ling，HUANG Shu-rong，HU Fei-fei 中国传统插花艺术历史悠久，于2008年成功入选国家非物质文化遗产名录。此后，其分支下的地域性插花艺术研究也越来越受到重视。目前各地的插花艺术传承人已对海派插花14、浙派插花57、岭南插花89等地域性插花艺术的发展及成就进行阐述。中国传统插花艺术在构思、造型与设色方面，基本都遵循中国传统绘画“外师造化，中得心源”“计白当黑”等原理和法则，受历代文人审美的影响。明清时期，江南文人以画论为据，提出了不少插花理论，例如高濂的“折花须择大枝”、张谦德的“凡插贮花，先须择瓶”、沈复的“瓶口宜清”等。这些理论逐渐成为文人插花创作的共识，并在花材、花型、瓶器选择等方面深深影响了中国传统插花创作。而江南文人的插花审美也反向影响了传统文人画中的瓶花创作。岭南插花艺术源于中国传统插花，其插花技法基本遵循传统插花理念。然而，岭南地域习俗和文化也在潜移默化地影响岭南插花艺术的风格特征。特别是在晚清民国时期，在繁荣经济与岭南绘画的推动下，岭南插花艺术在中国传统插花艺术的基础上发展形成独特的地域风格。本研究将晚清民国时期岭南地区文人画作中的瓶花创作，与代表中国传统文人审美的江南文人画中的瓶花创作进行分析对比，总结该时期岭南文人绘画中瓶花的地域特征及其对岭南插花艺术风格特征产生的影响，从而探寻岭南插花艺术风格形成的渊源。*资助项目：国家自然科学基金青年科学基金项目英石叠山匠作体系及其技艺传承研究（编号51908227）、华南农业大学校级大学生创新创业训练计划项目（X202210564112）DOI：10.12233/j.gdyl.2023.01.002Guangdong Landscape Architecture8岭南园林技艺1 岭南与江南文人画中的瓶花作品对比晚清民国时期是中西方文化碰撞交流的激荡时期，这一时期的中国传统文人在传统文化与外来思想的碰撞中，开始探索传统艺术的现代发展之路，由此萌生了不少新兴艺术流派，其中包括江南地区的海上画派与岭南地区的岭南画派。这一时期，两地的绘画艺术又对近现代地域性插花艺术产生了潜移默化的影响。本文选取活跃于18601949年的海上画派与岭南画派画家作品，以虚谷、任颐、吴昌硕、任薰、程璋、赵云壑、居巢、居廉、容祖椿、陈树人、高剑父等人绘画作品中的瓶花作为研究对象，从花材种类、花型构图、陈设搭配3个方面，对比此时期两地绘画流派中的瓶花作品。1.1花材种类晚清民国时期，传统花卉仍是文人们喜爱描绘的对象，尤其是牡丹和梅花，无论在江南还是岭南的文人笔下，都是最常见的花材，在中国传统植物文化中具有极其重要的地位，在历代对于花卉的文学书写中最受文人青睐，特别是在唐宋时期10。除此之外，菊花、松、山茶、桃花、石榴、菖蒲、玉兰等植物（表1）在我国有着悠久的栽培历史和深刻的文化内涵，在两地文人绘画中均较为常见，以表达美好愿望和高尚品格，反映出中国文人普遍的精神审美追求。另一方面，在地域气候、乡土文化和西方文化的影响之下，岭南文人画和江南文人画的花材种类存在时代性与地域性的差异。岭南的花材尤为注重地域实用性，以观花、观果、食用类植物为主，例如百合、美人蕉、阳桃、荔枝、甘蔗等。这些花果因实用价值高而成为岭南地区日常生活中重要的植物种类，受到岭南文人们的喜爱。得益于晚清民国时期频繁地对外交流，这一时期岭南绘画中的瓶花还出现了不少海外的花卉种类，例如各种鸢尾、唐菖蒲、勋章菊等。这些植物入画在传统绘画中都属少见。而晚清时期的江南文人画大抵遵循传统的择花观念，以江南地区常见的观赏性植物、节令花材为主，更加注重花材的寓意。例如蜀葵、茉莉花在江南地区有着悠久的栽培历史，又于5月盛开，因此常作为端午节令花材；石榴、桃不仅是江南常见的植物，还具有多子、长寿的寓意。到了民国时期，江南文人画中的瓶花花材范围逐渐扩大，万年青、虎耳草、雁来红等地域性观赏植物也被运用。1.2瓶花花型本文参考王绍仪于艺术插花11一书中提出的东方插花5种瓶花花型直立型、倾斜型、下垂型、对称型和直上型，对晚清民国时期文人画中的瓶花作品进行分类讨论。倾斜型是晚清民国时期江南文人们最常运用的花型，其要点在于第一主枝需是倾斜插置。这种倾斜的姿态充分地展示枝条的形态和线条美，正符合文人插花强调通过“曲枝”以展现出“疏瘦古怪”最佳状态的观点12。黄永川认为“疏瘦古怪”这一基准揭示了中国书法线条之美与审美要点12，这或许也是江南文人画中频繁出现倾斜型瓶花的原因。例如程璋的岁朝清供轴（图1）通过倾斜型的花型将牡丹婀娜曼妙的姿态展现得淋漓尽致，富有形态美感。下垂型同样受江南文人的喜爱，其第一主枝由花器伸出，尽量下垂，效果与倾海上画派是 19 世纪中叶到 20 世纪初期的中国画画派之一，由一群活跃于上海地区的画家组成，他们对传统中国画进行大胆的改革和创新，作品体现时代生活气息，融合外来艺术技法因素。虚谷（18231896 年）、任颐（18401895 年）、吴昌硕（18441927 年）、任薰（18351893 年）、程璋（18691938年）、赵云壑（18741955 年）为海上画派的代表画家。岭南画派是20世纪初期崛起的中国画流派，由广东籍画家组成，他们在中国画的基础上融合东洋、西洋画法，自创一格，着重写生。文中居巢（18111889年）、居廉（18281904年）为岭南画派的启蒙画家，容祖椿（18721944 年）、陈树人（18841948 年）、高剑父（18791951 年）均为岭南画派代表人物。岭南文人画江南文人画同牡丹Paeonia suffruticosa、菊花Chrysanthemum morifolium、松Pinus spp.、山茶Camellia japonica、桃Amygdalus persica花、石榴Punica granatum、菖蒲Acorus calamus、玉兰Yulania denudata、南天竹Nandina domestica、莲Nelumbo nucifera、水仙Narcissus tazetta var.chinensis、艾Artemisia argyi、兰Cymbidium spp.、木樨（桂花）Osmanthus fragrans异竹子Bambusoideae、百合Lilium brownii var.viridulum、乳茄Solanum mammosum、甘蔗Saccharum officinarum、阳桃Averrhoa carambola、苹婆（凤眼果）Sterculia monosperma、荔枝Litchi chinensis、番木瓜Carica papaya、美人蕉Canna indica、夜香木兰（夜合花）Lirianthe coco、月季花Rosa chinensis、紫薇Lagerstroemia indica、万代兰Vanda spp.、香殊兰Crinum moorei、黄葵Abelmoschus moschatus、年桔Citrus oleocarpa、栗Castanea mollissima、红皮萝卜Raphanus sativus、凤梨Ananas comosus、鸢尾Iris spp.、唐菖蒲Gladiolus gandavensis、大丽花Dahlia pinnata、勋章菊Gazania rigens、赪桐Clerodendrum japonicum灵芝Ganoderma lucidum、万年青Rohdea japonica、蜀葵Alcea rosea、茉莉花Jasminum sambac、秋海棠