乡村科幻：比较视野下的电影新品_黄鸣奋.pdf

113影视文学研究科幻电影是以科技为参照系放飞想象的视听艺术，其具体形态和风格随着时代的变迁、科技的发展和艺术的创新而不断变化。所谓“乡村科幻”是我国近些年来出现的电影奇葩。它在总体上属于科幻喜剧片范畴，但以现代农民为主角，以外星来客为他者，以乡村变迁为背景，在角色设置、社会氛围等方面别具一格，因此值得研究。一、“乡村科幻”中的农民形象“乡村科幻”将农民作为主人公。这是顺理成章的设置。作为社会分工，“农民”通常和“工人”、“商人”等相对而言。若就电影而论，我们比较难看到以“工人”或“商人”命名的作品，却可以看到不少以农民为题的影片，如美国 农民宇航员（The Astronaut Farmer，2007）、韩国 农民之歌（Farmers Song，2010），我国 农民代表（2010）、农民股东（2015）、农民院士（2022）等。这或许是因为在通常生活于城市的电影编导的视野中，农民作为社会群体的生活更符合陌生化原则、更有吸引力的缘故。不过，现代农民所过的生活早非“面朝黄土背朝天”之类语句所能概括。乡村科幻所关注与其说是当下农民所过的日子，还不如说是未来的乡村生活。乡村科幻：比较视野下的电影新品黄鸣奋内容提要：“乡村科幻”是我国近年来科幻喜剧片的新范畴。它以现代农民为主角，以外星来客为他者，以乡村变迁为背景，既表现由商业化、工业化、城市化潮流所激发的憧憬，又将上述潮流中无价值的一面撕破给人看，由此形成了独特的喜剧性。“乡村科幻”对科技前景、人类未来与星际互动的思考主要是从乡下人的视角进行的。其智慧通过因地制宜的土办法显示出来，结果往往是地球人的“低科技”打败了外星人的“高科技”。关键词：科幻电影 乡村特色 比较美学 艺术创新DOI:10.14094/37-1482/i.2022.03.020114百家评论2022 年第 3 期 总第 58 期我国科幻电影中早就出现了农民形象。例如，十三陵水库畅想曲（1958）所塑造的劳动者群像有农民成员。在合成人（1988）中，主角的大脑是由因车祸丧生的农民王家培移植而来的。他在潜意识中不忘乡亲，将不少村民招到自己任职的公司。我是外星人（2010）是以西部农村为背景拍摄的，自然少不了农民角色。不过，真正将“乡村科幻”作为一个范畴提出来，是张小鲨编导的动画实景混合片我儿子去了外星球（2018）。其宣传片总结道：“一个中二农民，一个外星异客。乡村科幻，怪诞传奇。土味尬笑，强怼悲伤。”几乎同时上映的坑蒙拐骗外星人（2018）由夏超执导，不久上映的外星人事件（2020）由殷博执导，外星人事件 II（2022）由郭至杰执导。它们是题材相近、风格类似的喜剧片，使“乡村科幻”成为我国科幻电影中值得研究的新范畴。虽然以上所列举的四部科幻喜剧片题材相近、风格类似，但若加比较，还是可以发现些许差别的。坑蒙拐骗外星人的主角是地球土豆村的业余无线电爱好者刘童。他待人以诚，赢得前来为土豆星饥荒寻找对策的国王的信任，被聘请前往土豆星传授培育技术。我儿子去了外星球的主角是乐泊乡执着的农民陈立根。他守护着不知真假的外星人尸体，一心想用它换回似乎被其他外星人带走的儿子。外星人事件的主角是奉厂长之命到龙潭村扶贫的投资经理赵致富，农民是他必须争取其信任的服务对象。外星人事件 II的主角是下沟村平凡且窝囊的大龄小混混王永旺。他自称酷爱发明却无所长，一心想娶在理发店工作的美貌小寡妇却又没有钱。在上述“乡村科幻”作品中，作为农民之他者的主要是外星人。若加比较，同样可以发现他们的共同点，即都是作为与地球人同形的智慧生命而出现。不过，坑蒙拐骗外星人中的土豆星国王是忠于职守的好领导，只不过到了地球之后陷入“龙游浅水遭虾戏，虎落平原被犬欺”的尴尬处境。他受尽那些想利用外界对外星人猎奇心理发财的土豆村村民的欺负，因此备感刘童之真诚的可贵。我儿子去了外星球里的外星人是若隐若显、似有似无（或者说是罗生门式）的存在。关于外星人的消息既可能是当事人出于功利目的编造出的谎言，又可能是确有其事但被有意掩盖的实情，还有可能是亦真亦幻的所谓“民间真实新闻”。围绕外星人传闻发生的故事貌似荒诞，却衬托出主角陈立根作为父亲对失踪儿子的深情。外星人事件 中恶意的外星船长是奸诈的阴谋家，想通过引导村民种植蘑菇状外星植物控制他们，将村民作为奴隶贩卖到其他星球。友好外星人（六号）则利用可以喷紫雾的药水帮助地球人增长力量，对抗上述植物的影响。扶贫干部赵致富与六号交好，为拯救被恶意外星人囚禁的村民们牺牲了自己的性命。他的死固然是悲剧，但六号使之以宇宙人形态复活，悲剧又成了喜剧。外星人事件 II中的瓦瑟星来客则是为挽救母星能源危机而奔走于浩瀚宇宙的女航天员团队。她们来地球之后虽然在夺走下沟村被视为传家宝的能量转换晶石方面做得太过分、想将地球能量都送到母星的计划太离谱，但毕竟情有可原（能量转换晶石本就是上一拨外星来客留下的），因此好客的下沟村村民在挫败上述计划之后还是客客气气地将她们送走了。乡村生活是世俗的。在外星人事件 II中，只因为开理发店的小寡妇春苗美貌性感，白发皤然的海大爷一个月要去“剪八次头”，享受让她料理头发的乐趣。如此俗气的人物也许不登大雅之堂，但乡村生活也因为世俗化充满了情趣。作为对比，是没有爱情、没有太阳的瓦瑟星。外星人娜娜（对应于外星人事件中的六号）因此对地球人产生好感，甚至恢复了她当年对赵致富情愫的记忆。下沟村村民对外来客是友好的。作为这种态度的表现，“乡村科幻”中出现的外星人并非恐怖的异形，而是与地球人形貌无别的外来生物（当115影视文学研究然，这种形貌可能并非他们的本相，而是他们为了与地球人交往而故意变化出来的形态）。村民和作为他者的外星人之间可能建立肯定性的情感联系。赵致富对此深信不疑，并将这种信念作为外星人还会来下沟村的预言告诉养子王永旺。外星人也确实来了，虽然并非为肯定性情感联系所驱动，而是觊觎地球的能源。根据外星人事件 II（2022）的描写，下沟村村民为外星人乘飞船到来举行了盛大的欢迎仪式。或许由于感受到欢迎人群热情的缘故，船长一下舷梯就感叹“这儿的生物与资料记载不一样。”不过，这位船长不同于娜娜。她的表情生硬，内心坚硬，所关心的只是能够挽救其母星能源危机的转换晶石。正因为如此，她和下沟村村民发生了尖锐冲突，在掠夺能源的企图失败后悻悻离去。国外科幻电影也塑造了不少农民形象。例如美国幽灵帝国（The Phantom Empire，1935）中负责农场电台的牛仔歌手，美国千眼怪兽（The Beast with a Million Eyes，1955）中团结一心打败外星入侵者的农场主家庭，英国科学家与外星人（Doctor Who&the Daleks，1965）中未来社会热爱和平的农夫，美国魔童（Brightburn，2019）中好心收养迫降飞船中的婴儿却反而为之所害的农民夫妇等。与上述影片相比，我国“乡村科幻”中有些角色是国外影片所没有（或不可能有）的，如坑蒙拐骗外星人中的村长、支书等。这两位基层领导对从乡镇、县、省、中央到联合国的层层上级充满了责任感，却因为急于抓住发现外星人来访的机遇扬名、致富而闹出种种笑话，使全片充满了浓郁的喜剧色彩。我们或许可以将中国乡村变革视为解读“乡村科幻”特色的现实参照系。“我在村庄基因图谱上检索到勤俭、知足、包容、感恩、忍耐、坚韧12 个字。”这是传统的、本分的农民的写照。“商业化、工业化尤其是城市化的进程正在牺牲人类的本真、恬淡和自在”。这是被时代潮流所裹挟的农民的写照。在某种意义上，“乡村科幻”中作为农民对立面的外星人所代表便是商业化、工业化尤其是城市化的潮流。这股潮流有价值的一面被农民所吸收，激发了他们对于未来远景的向往。因此，作为“乡村科幻”戏剧性来源的危机不仅意味着“危”（危险，指外星人作为异己势力所造成的威胁），而且意味着“机”（机遇，指利用外星人的到来提高本地的知名度，兴办“外星人度假村”“外星人农家乐”等）。无价值的一面虽然激发了农村少数人的焦虑、躁动，但终究被多数人心中所恪守的良知和道德所毁灭，或者被影片的编导涂成大花脸，这正是“乡村科幻”喜剧性的由来。除此之外，主创人员还采用多种手法丰富喜剧效果。例如，坑蒙拐骗外星人（2018）的喜剧效果主要从以下几方面生成：（1）前来地球的土豆国国王的尴尬处境；（2）他所降落的土豆村村民将国王和长相类似的业余科学家刘童搞混而产生的真假外星人的误会；（3）土豆村书记和村长互不服气，斗嘴而产生的笑料；（4）村长之子与其相好地球小姐围绕甄别、直播外星人到访新闻而产生的争风吃醋；（5）乡村美女岚岚和其外地相好包哥想拐卖外星人而闹出的笑话，等等。二、“乡村科幻”中的现代科技科幻之所以成其为“科幻”，和对科技特征、功能和价值的呈现、推演与预测有密切关系。正因为如此，美国末之始（Beginning of the End，1957）描写科学家在农业研究项目中用放射性材料做实验，导致草蜢体型剧增、为害环境。这是对科技副作用的批判。美国蠢蛋进化论（Idiocracy，2006）描写平庸列兵乔伊入选五角大楼“人类冬眠计划”，500 年后醒来。他被当时的社会通过智商测试判定为最聪明的人，因明智地用水取代饮料灌溉农作物而升任高官。这是逆转方向，设想科技退化所可能造成的社会现象。墨、美合拍片睡眠经销商（Sleep Dealer，2008）116百家评论2022 年第 3 期 总第 58 期描写农村少年进城打工，通过电脑终端将体力传到网上。这是设想科技进步如何改变农村年轻一代的命运。作为科幻电影的子类，我国的“乡村科幻”顺理成章地将科技作为自己的参照系和审视对象。它所呈现的不是“日出而作，日入而息”的自然经济，而是经过现代科技改造的乡村场景。与能够驾驶宇宙飞船跨越以光年计之距离的外星人相比，地球人的科技从整体上说是落后的，遑论整体文化水准远不及城市的乡村居民。尽管如此，现代科技早就已经渗透到乡村的方方面面，不仅改变了耕作方式，而且改变了生活方式。乡民们追求美，追求时尚。这可以从外星人事件 II中的理发店装修和顾客的品位看出来。若着眼于地球本土的话，“乡村科幻”最有特色的现代科技应当是农业科技。坑蒙拐骗外星人用夸张的手法描写土豆村的种植技术如何蜚声宇宙，引得土豆星国王慕名前来求师。当然，“乡村科幻”也从不同角度反映了工业科技的渗透和影响。例如，我儿子去了外星球设想乐泊乡农民陈立根布电网逮野兔，意外电死了一个前来地球执行神秘任务的外星人。这涉及电力技术匪夷所思的作用。外星人事件 II将通讯基站的建设当成龙潭村扶贫的重要项目，从而肯定了电信技术的价值。外星人事件 II则用下沟村一段紧张精彩的追逐突出了农机的妙用拖拉机居然赛过了摩托车！不过，“乡村科幻”的特色更多地通过外星科技（而非地球科技）表现出来。上述四部喜剧片都将故事主要发生地定位于地球，将主要情节定位于外星来客与本土村民之间的矛盾。因此，它们就包含了共同的预设，即外星人掌握了比地球人先进的宇航技术。除此之外，这些影片还设想了一些比较奇特的外星技术。例如，外星人事件中的外星来客可以从地球人脑海中提取所记忆的形象，将自己变成相应的模样，以拉近与地球人的距离，隐瞒自己黑猫状的本相。外星人船长变成主角赵致富印象最深的小学老师的模样，外星人六号变成赵致富前女友萌萌的模样，等等。外星人可以通过扫描地球人大脑或察看地球人梦境，了解地球人对他们的态度，断定是应当予以消灭，或者诱之上钩。外星人还掌握了传送门技术，利用飞船所提供的核心能量，可以将自己和其他人送到所想去的地方（包括时空穿越、梦境穿越等）。如果说外星人通过掌握先进科技而提高了自身能动性的话，他们同时也因为依赖先进科技而增长了自身的受动性。正因为如此，坑蒙拐骗外星人中的土豆星国王在乘坐号称是“量子宇宙飞船”的金杯号飞往地球的途中因导航信号断了而找不到准确定位。他落到一群陌生的地球人（土豆村村民）当中，大有“落难凤凰不如鸡”的尴尬。这种处境令人想起疯狂的外星人（2019）那位外星来使因为失落脑波控制器而被所邂逅的地球艺人当猴耍的情景。外星科技和地球科技相互渗透，产生了二者之间的中介，即外星