先锋叙事与人性救赎——网剧...开端》的叙事策略与文化诉求_张艳蕊.pdf

第 25 卷第 2 期2023 年 3 月大 连 民 族 大 学 学 报Journal of Dalian Minzu UniversityVol 25，No 2March 2023收稿日期:2022 05 05;最后修回日期:2022 06 25基金项目:教育部人文社会科学研究规划基金项目(18YJAZH133)的阶段性成果。作者简介:张艳蕊(1975 )女，河南兰考人，副教授，博士，主要从事比较文学与影视文化研究。文章编号:2096 1383(2023)02 0163 04先锋叙事与人性救赎 网剧 开端 的叙事策略与文化诉求张艳蕊(郑州航空工业管理学院 文法学院，河南 郑州 450046)摘要:网剧 开端 讲述了男女主人公经由一次次死而复生、成功阻止公交车爆炸的故事，在此过程中与其他乘客一起最终实现了由自救到救人的“人性救赎”。对于中国影视剧的创新发展来说，开端 实现了形式与内容的双重突破。“时间循环”是 开端 令人眼前一亮的叙事策略，芸芸众生的现实境遇、对人性的深度挖掘是其震撼人心的力量所在，跨类型创作则是其独特叙事策略与文化诉求的完美对接。关键词:开端;先锋叙事;人性救赎;“时间循环”中图分类号:J96文献标志码:AAvantgarde Narration and Humanity edemption:On the Narrative Strategy and Cultural Appeal of the Online Drama esetZHANG Yan rui(School of Literature and Law，Zhengzhou University of Aeronautics，Zhengzhou Henan 450046，China)Abstract:Taking a bus explosion as the starting point，the online drama eset tells the story ofthe hero and heroine who came back to life after repeated deaths and successfully prevented theexplosion，in which they finally realized“human redemption”together with other passengersfrom saving themselves to saving others For the innovation and development of Chinese movieand TV dramas，eset has achieved double breakthrough in form and content:“time loop”is theeye catching narrative strategy of it，and its shocking power lies in the real life presentation ofall beings as cultural demands and the deep excavation of human nature，then the cross genrecreation is the perfect connection between its unique narrative strategy and cultural demandsKey words:eset;avant garde narration;humanity redemption;“time loop”由正午阳光出品，赵今麦、白敬亭领衔主演的网剧开端，被称为 2022 年开年“首红”“王炸剧”“神作”乃至国产电视剧“天花板”等等。短短15 集剧集，“截至2 月22 日，播放量突破21 亿，集均播放量突破 1 4 亿”1，堪称现象级剧作。这部短剧以“时间循环”的叙事策略，将内容聚焦于芸芸众生的生存境遇，以温暖的笔触挖掘人性之善，以跨类型制作模式成功弥合了先锋叙事策略与人性善的文化诉求，为现实主义题材电视剧的创作开拓了一个新的空间。一、先锋叙事:从游戏到现实的时间循环开端 讲述了一个类似游戏攻关一样的故事，大学生李诗情与游戏设计师肖鹤云反复进入一桩公交爆炸案，在一次次死而复生中为自救、救人而并肩作战，最终揭开真相、成功阻止了爆炸。应该说故事并不复杂，但将众多人物与事件联系起来的方式却属于一种打破叙事常规的先锋叙事策略，即反复叙述爆炸事件、每一次叙述都因细节DOI:10.13744/21-1431/g4.2023.02.005不同而产生不同结果，这种叙事策略与近些年流行的穿越式作品、科幻类作品以及某些追求开放式结局的影视作品颇有异曲同工之妙。正如古希腊哲学家赫拉克利特所说:“人不能两次踏进同一条河流。”时光不能倒流，任何人在现实生活中都没有重新选择的机会，每种选择注定只能导向一种既定结局。然而文学艺术作品尤其是影视剧却能够用各种方式解决这种现实无奈:如追求开放式结尾的文艺作品赋予读者自由想象的权力;穿越类作品让人物进入自身生命的不同时期或进入不同历史时代;科幻类作品则更是异彩纷呈，人物可以自由穿越于各种空间壁垒、时间壁垒甚至可以打破不同介质的壁垒。表现方式不同，基本策略与核心目标则是一致的。即让人物多次进入某一特定场景，每一次都会因一些细节差异导致完全不同的结果，借此通过创造某种与现实时空并重的虚拟时空，弥补现实生活中时光不能倒流的遗憾。在这类影视文艺作品中，波兰电影导演基耶洛夫斯基 1987 年的作品机遇之歌 堪称鼻祖。电影讲述了一名医学院学生维特克某天追赶火车引发的故事，赶上火车、赶不上火车、遇到不同的人这三种情境将其带入不同社会环境，开启了三条迥异的命运之路。法国左岸派旗手、著名导演阿仑雷乃 1993 年的电影吸烟/不吸烟 也是此类作品。女主人公面对香烟吸或不吸的选择构成了影片对等的两部分，即吸烟 与 不吸烟，而每一部分又涉及各种细节的不同选择，最终形成了时长 300 分钟、共十二个不同结局的电影故事。2011 年好莱坞影片源代码 借助一种所谓的源代码技术，让空军上尉柯尔特斯蒂文斯潜入一名在芝加哥火车爆炸案中阵亡的历史教师肖恩芬特雷斯的意识，反复经历列车爆炸前的 8 分钟时间，追踪相关信息以阻止即将发生的下一次爆炸。在这方面，开端 选择的叙事策略体现了当代中国影视人的创新，是中国版的“时间循环”叙事。有人认为，开端 是首部国产“无限流”影视剧2，即一种发端于小说 无限恐怖 的文艺作品类型，基本模式是主角不断穿梭往返于小说、电影、游戏和动漫等异世界中，不断完成任务、获得超级力量，但也如同西绪福斯推石到山顶那样永不停歇地在异世界中冒险与轮回。而 开端 中男女主人公并没有进入各种异世界，他们反复进入的爆炸事件都属于现实世界;经过循环后也没有获得超凡能力，仍只是普通人。从本质上来说，开端 取用了“无限流”概念的部分设定，在叙事内核上选择了 源代码 之类国外电影的“时间循环”模式3。剧名、序幕中的空镜头以及男主人公游戏设计师的职业设置，又体现了剧作主创者在叙事策略上的创新意识。开端 英文剧名为 e-set，意为“重启”“重置”“复位”等，可理解为主人公每一次循环都会回到事件的开端，一次次重启，因处置方式不同，导致不同的结局，这恰似游戏玩家最为熟悉的打怪升级或攻关模式。序幕拉开，随着演职员表逐次显现，空镜头中是一个酷似游戏的界面，由一颗小球的移动带来一系列设置的变动，其间则是一辆拟真公交车。虚拟与现实混融的游戏界面、画龙点睛的中英文剧名，将剧中故事的讲述别出心裁地处理为游戏中一关结束、下一关开始的循环模式。循环叙事，解决时间、空间、事件、人物等各方面的逻辑是其重中之重。机遇之歌 吸烟 是后现代主义作品，着重表现创作者的主观感受，逻辑问题不在其考虑范围之内。源代码 以量子力学原理及人类意识残留等理论作为主人公多次潜入他人意识从而重复进入同一事件的根据，偏重于以科技理性处理循环逻辑。而 开端 则将游戏与现实生活联系起来，将游戏攻关处理为现实事件多次循环的方式，或者说借用了真人模拟游戏的叙事策略。中国以往的现实题材电视剧，在叙事上多在叙事时序、叙事节奏、叙事视角等方面着力，很少采用这一类以时间循环方式为主导的叙事策略。从行业的角度看，开端 属实是一个冒险的尝试，它打破了影视剧受众对剧情叙事的固有期待。正如清华教授尹鸿所说，“开端 的出现，能培养观众对这种类型的接受能力，让观众开始接受强假定形态的叙事作品。”4 在此意义上，开端 显然提高了观众对未来国产剧作的期待与要求，有助于国产影视作品整体水平的提升。二、人性救赎:自救与救人过程中的众生选择如果说网剧开端 以“时间循环”的先锋叙事策略博人眼球，在地的人物设置、对人性的深度挖掘则是其震撼人心的力量所在，也是剧作核心的文化诉求。原著除男女主人公之外只重点刻画了乘客老焦与警察老张，其他故事人物都一带而过。而该剧则将爆炸事件涉及人群加以具象化、461大连民族大学学报第 25 卷典型化，重点刻画的十个人物几乎涵盖了当今中国社会各个阶层的普通劳动者:既有年轻的大学生、游戏设计师，也有退休工人;有司机、教师等传统职业，也有网络主播、蹦极教练等新兴行业从业者;既有衣着鲜亮的白领，也有难掩乡土气息的农民工。作品以细腻的声画呈现真实描摹了普通人的真实生活以及芸芸众生的生存无奈，从而克服了时间循环这种虚幻时空设定的悬浮感。女大学生李诗情历经懵懂中死亡、盲目自救、成功自救之后，目睹爆炸现场的惨烈、乘客被炸的惨状，作为幸存者的她毅然摆脱小我牵绊，从自救走向救人。游戏设计师肖鹤云被拉进循环之后同样经历了自救与救人的转变，只是他的转变除了自我救赎之外，更多是与李诗情的感情牵绊，是现实理性主义者受到感性砥砺的结果。尤其是第十二次循环中男女主那段关于是否报警救人的争执，细腻而真实地反映了人物正常的心态与矛盾。李诗情只想救人，哪怕自己为此会惹上嫌疑，会被关押、遭讯问，也仍然坚持。肖鹤云想自救，认为趋利避害是人的天性，不想惹麻烦。两人谁对谁错?这是对人性的探讨、对人性的拷问，发人深省。只身救人的势单力孤、量力而行的理性思维，让两人无论选择自救还是选择救人都具有合理性，二人的自我认识与成长才更为真实、可信。可以说，在自救与不顾一切救下全车人的多次循环中，男女主人公得到了相互救赎。开端 并未止步于男女主人公由自救转向救人的个体化呈现，而是围绕救人的过程将其他乘客的反应以及各自的生存境遇加以细致描摹。借助男女主人公的视角，每个小人物的故事一一展开，每一段故事都让人身临其境、感同身受。首先伸出援助之手的是爱猫人卢笛，一名在父母眼中不服管教、奇装异服、没有朋友、总是对父母抱怨、与社会格格不入的哮喘患者，他是听到男女主循环说后立刻选择信任的人，憧憬着跟随二人一起做一名拯救他人的英雄，听到两人喊出他自创的名字 “卢 猫之使徒 哮喘征服者 被光选中的人 笛”，就义无反顾地去抢夺炸弹，甚至趴在炸弹上。第二个冒死相助的是民工焦向荣，住车库、啃干馒头、喝凉水是这位失业民工老焦的生活常态，已经身处底层的他听到女主人公的求助，还是打开房东送给他的破旧行李箱，将珍藏在里层准备留给自家女儿的卫生巾送给她，这一细节冲淡了老焦不那么高尚的见义勇为动机 想得到奖金。第三个是服刑期满获释却不被妻与子接纳、独自在乡间种瓜的农民大叔马国强，因儿子随意发的一条朋友圈远道来送瓜，听到女主人公编造的善意谎言而热泪盈眶、热情地与陌生的众人分享甜蜜的西瓜。时刻不忘拍视频的网络主播快乐一哥想成为流量网红，热情给他人送药的退休老婆婆一心保养身体，这两位在历次循环中都是首先发声者，无论是李诗情装病、诬陷肖鹤云是色狼，还是肖鹤云踩烂蛇皮袋中的西瓜等等，他们都毫不犹豫地仗义执言、热情相助。最后一位乘客是身材壮硕的蹦极教练，看似戴着耳机不管闲事，但从两次制止肖鹤云在公交车上的盲目自救就能看出他也有热情助人的一面。最后一次循环，所有的乘客