新时期主旋律题材音乐剧的创作困境与反思_訾靖涵.pdf

新时期主旋律题材音乐剧的创作困境与反思訾靖涵(北京舞蹈学院音乐剧系，北京 100081)【内容提要】自 20 世纪 80 年代音乐剧随着改革开放的进程在中国兴起，并以其自身独特的魅力在中国演出市场发展日益突显。主旋律题材音乐剧成为中国音乐剧的典型题材类型，蕴含价值引领和精神传递的重要功能。文章通过对主旋律题材音乐剧的创作历程、创作特点和当下困境进行总结与反思，分析当下主旋律音乐剧创作在选题视角、结构处理、人物塑造、创作思维方面的困境，尝试从创作的群众性、民族性、当代性、历史性层面探索其音乐剧创作发展之原则。【关键词】主旋律;音乐剧;创作思维【中图分类号】J711【文献标识码】A【文章编号】1008-2018(2022)06-0143-03The Dilemma and eflection on the Creation of Main MelodyMusicals in the New EraZI Jing-han(Department of Musical Theatre，Beijing Dance Academy，Beijing 100081)Abstract:Since the 1980s，with the process of reform and opening up in China，musicals have emerged，and with its own uniquecharm in Chinas performance market development has become increasingly prominent The main melody musical has become a typicaltheme type of Chinese musical，which contains important functions of value leading and spirit transmission By summarizing andreflecting on the creation process，characteristics and current predicament of the main theme musicals，this paper analyzes the dilemmaof the current theme musicals in the aspects of topic selection perspective，structure processing，character shaping and creativethinking，and tries to explore the principles of the development of its musical creation from the aspects of contemporary and historicalcreationKey words:main melody;musicals;creation thought【收稿日期】2022 09 18【作者简介】訾靖涵(1980)，女，硕士，北京舞蹈学院音乐剧系副教授，主要研究领域:音乐剧制作、音乐剧声乐表演。参见肖志康、张婷:改革开放四十年中国音乐剧研究现状及趋势分析 ，戏剧艺术 2019 年第 6 期，第 135 页。参见廖向红:音乐剧创作论，北京:中国戏剧出版社，2006 年。音乐剧在中国伴随着改革开放的发展的 40 余年中，在剧目创作、演绎演出、市场培养、学术研究等方面都得到长足发展。与此同时，本土音乐剧票房、观众人数、作品质量等方面与国外的差距同样不可忽视。目前学界对音乐剧的研究仍然处于起步阶段，研究热点主要集中于对国内外音乐剧作品的赏析、音乐剧创作与本土化、音乐剧理论与教育等方面。在音乐剧创作方面的研究已有廖向红所著音乐剧创作论 对音乐剧创作进行基础性研究，梳理总结了剧本、音乐、舞蹈、舞台艺术等方面的创作特征，结合音乐剧经典作品进行分析。居其宏于2011 年于 艺术百家 发表 关于我国西南、东北、上海地区国有文艺院团歌剧音乐剧创作与存在问题的调研报告 中调查研究了我国三个地区作为音乐剧创作主力的文艺院团在文化体制改革转型中音乐剧341创作过程中的问题。本文则主要集中于主旋律题材音乐剧的创作问题，深入挖掘音乐剧在本土化过程中的创作困境，归纳出新时期主旋律题材音乐剧的创作原则。一、新时期主旋律题材音乐剧的脉络梳理纵观音乐剧的发展历史，自具有重要里程碑意义的古典音乐剧演艺船 算起，至今不足百年历史。音乐剧作为新兴的戏剧样式，20 世纪 80 年代随着改革开放开始系统传入中国，发展至今也有 40余年历史1。主旋律原为音乐领域概念，指在一部音乐作品或一个乐章行进过程中再现或变奏的主要乐句或音型，后在影视领域多次提出主旋律题材影视作品，特指一种符合主流意识形态和时代精神的题材类型作品2。1989 年 2 月 17 日，中共中央发出 关于进一步繁荣文艺的若干意见中，首次以官方形式阐释文艺创作的主旋律，将“主旋律”概念从电影界拓引至整个文艺界。随着时代变化，不同时期赋予了主旋律不同的精神内涵，社会各界对主旋律的界定讨论也从未停止。主旋律题材音乐剧是普遍取材自革命历史事件、英雄楷模事迹以及社会变革进步题材，并以爱国主义为核心，展现国家与民族主流价值观，弘扬时代精神。主旋律题材的音乐剧就是要讲好中国故事，芳草心 是中国音乐剧探索初期第一部具有全国影响力的原创主旋律题材音乐剧，同时也开启了这一时期中国音乐剧在学习与摸索中成长的篇章。20世纪 90 年代中国的原创音乐剧较为沉寂，但也涌现出一批代表剧目，如人间自有真情在 特区回旋曲 芦花白木棉红 四毛英雄传 等主旋律题材作品;21 世纪初，推动先进文化生产力与文化建设已经成为时代需求，主旋律题材音乐剧代表作品有:玉鸟兵站 赤道雨 花木兰 国之当歌 冰山上的来客 告诉海 狂雪。近十年来主旋律题材音乐剧代表作有 王二的长征 一千个春天 虎门销烟 火花 年轻的脚步 新华报童 在远方绽放 等作品。推动中国音乐剧艺术及中国音乐剧产业的兴盛发展，离不开反思与革新。本文旨在对中国主旋律题材音乐剧创作的特点和当下状态进行总结和审视，为新时期原创音乐剧在探索的道路中提出建言。二、主旋律题材音乐剧的创作困境尽管当前主旋律音乐剧在学术上并不是一个类型清晰、定义统一的音乐剧形态，但从主旋律的提出、形成与发展来看，主旋律艺术在任何时代代表的都是一种国家体制内主流价值观的艺术存在。音乐剧作为一种大众文艺形态仍不例外，需要创作者以高度的文化自觉创作为本国人民所接受的主旋律艺术内容。当前主旋律题材音乐剧的创作主体主要还是在地方政府及艺术基金支持下的专业院校和艺术团体3，多数主旋律音乐剧作品以展演形式排演十多场后，便昙花一现般地停演，排演场次超过百场的主旋律音乐剧寥寥数几。究其原因，公益性与商业性的平衡是摆在所有主旋律音乐剧面前的问题;另一方面，一部能够在艺术和商业取得广泛认可的音乐剧，离不开反复上演并不断打磨。当代主旋律题材音乐剧之困境，就在于亟待提高的专业创作水平及更加完善的扶持激励政策。本文通过对主旋律题材音乐剧的创作发展中的问题进行分析论述，力图找出突破困境的解决策略，助力中国音乐剧向更高水平发展。(一)剧本之困:题材空泛，视角单一音乐剧作为集歌、舞、剧为一体的新兴戏剧样式，其戏剧部分(尤其是剧本)是一部音乐剧得以存在的基础4。在进行音乐剧创排时，戏剧成分是贯穿音乐剧从构思、创作、定稿、试演直至公演花费大量时间和经历打磨的部分。一部合格的音乐剧剧本至少需要具备强烈持续的戏剧冲突、曲折动人的感情色彩、鲜明的时代感、丰满的人物形象等特质5。当前大多数主旋律音乐剧多作为重大纪念性事迹的献礼作品，其故事背景较为宏大且厚重，创作此类音乐剧存在的问题首先是选题空泛，在宏大的题材下，盲目追求大而全，想从高层次、全方位的角度来开展441参见居其宏等:关于我国西南、东北、上海地区国有文艺院团歌剧音乐剧创作与存在问题的调研报告 ，艺术百家 2011 年第 5 期，第 17 31+82 页。参见殷金娣:为了文艺事业的繁荣稳定 记 中共中央关于进一步繁荣文艺的若干意见 的产生 ，瞭望周刊 1989 年第 15 期，第 4 7 页。创作，同时忽视了自身的实际水平，以致于创作出的剧本对如此恢弘的题材的掌控不足。剧本的不足进而影响音乐剧难以完整表达其艺术魅力，呈现出许多问题。首先，大而全的题材视角造成故事剧情空洞，缺乏人物的真实性与贴近观众的感情色彩，艺术表达生硬，说教味浓厚。宏大题材的音乐剧往往没有剧情逻辑，缺乏戏剧冲突，会做跳跃式展开，使得情节支离破碎、连接不畅从而显得僵硬刻板。其次，音乐与戏剧产生结构性冲突。音乐在音乐剧中主要承担推动故事情节、塑造人物角色、呈现精神主旨、渲染环境气氛等重要作用。部分主旋律音乐剧将音乐从戏剧部分剥离出来，在戏剧性的剧情演绎完后才加入抒情的唱段，人物唱段缺乏戏剧性的展开，违背了音乐在剧中的核心使命。让观众感受到莫名其妙就开唱就起舞，形成“歌伴舞”“舞伴歌”的晚会式表演模式。(二)思维之困:在坚守与创新之间的摸索试探主旋律音乐剧在选材上有其针对性，革命历史事件、英雄楷模事迹以及社会变革进步是主流常见的主旋律题材，这类主题关系到国家意识形态的传递和国家形象的塑造，是严肃而又带有使命感的艺术创作过程，在创作时不能随心所欲、任性而为。第一，固步自封，脱离时代审美。曾几何时，提起主旋律题材，总会让人联想到“高大全”式的人物和“又红又专”的情节，是刻板、严肃的意识形态教科书。这样的创作思维源自新中国成立和改革开放的初期，全国各族人民投入到社会主义建设和改革开放的高潮中，主旋律题材作品所体现出的主角光荣、立场坚定、旗帜鲜明的精神，正是当时观众的需求，受到观众的欢迎。但在文化娱乐生活日益丰富的今天，主旋律题材音乐剧创作思维的原地踏步便是一种倒退，概念化的人物刻画、形象性格的扁平单一是满足不了当代人民群众的审美需求，难以唤起观众共情。站在怎样的时代高度，以怎样的艺术创作思维来处理主旋律题材，是需要新时期音乐剧创作者共同克服的问题。第二，过度创作，缺乏艺术真实。主旋律题材音乐剧要创作出打动人心的作品，就要彻底打破人物刻画、故事叙述、音乐舞蹈创作的陈旧套路。在追求标新立异的过程中，部分创作者对本该传递民族大义的革命历史题材音乐剧，过度改编，脱离真实，反而消解了可信度与深刻性。没有了历史真实，艺术真实就是无源之水、无本之木。革命历史事件和英雄楷模题材中为展示主人公的革命热血和牺牲精神，人物塑造脸谱化、“神”化、虚假化使得观众对主旋律题材的接受度大大降低。三、新时期主旋律题材音乐剧的创作原则新时期我国主旋律题材音乐剧的创作既不能一板一眼地为塑造题材的严肃感而裹足不前，也不能一味追求标新立异而不顾艺术真实，而是要立足时代特点，在坚守与创新之间找到平衡点。主旋律音乐剧的性质是由社会主义艺术的本质决定的，人民群众不仅是主旋律音乐剧表现的对象，也是主旋律音乐剧服务的对象，在主旋律音乐剧的创作中，贯彻党的群众路线，坚持同人民群众的联系，应该成为主旋律音乐剧创作的首要原则。在主旋律题材的创作中，无论是角色的心理活动，抑或是事件的演进，无论是个人的价值取向、理想的追求、舞美设计，都要赋予一定的时代特征。中国主旋律音乐剧已经成为社会主义文化的重要组成部分，是表达主流意识形态的重要载体，对构建公众认知、引领人民信仰、实现国家文化软实力的重要途经。在主旋律音乐剧的发展过程中出现的瓶颈与困境，在一批批中国音乐剧人的努力下，必将开拓出一条属于自己的道路。【注释】1 廖向红 音乐剧创作论 M 北京:中国戏剧出版社，2006:1252 吉喆 主旋律纪录片的审美变迁 J 湘潮(下半月)，2010(10):303 石春轩子 中国原创音乐剧的发展现状、问题与对策研究 J，戏剧艺术(下半月)，2021(06):1124 黄定宇 音乐剧概论M 北京:中国戏剧出版社，2