2022·12张彦远（图1），字爱宾，蒲州猗氏人，唐朝大臣、画家、绘画理论家。出身三代相门，博学有文辞。擅长书画，精于鉴赏。张彦远家三代相门，是钟鸣鼎食的官宦大族，家中拥有大量古今字画佳作，几乎可以与皇室的收藏媲美。在这样的家庭中，他对书画颇有研究，在书画理论上作出了巨大的贡献。他自云“余自弱年鸠集遗失，鉴玩装理，昼夜精勤，每获一卷、遇一幅，必孜孜葺缀，竟日宝玩。可致者必货敝衣、减粝食，妻子僮仆，切切嗤笑”。“爱好愈笃，近于成癖。每清晨闲景，竹窗松轩，以千乘为轻，以一瓢为倦。身外之累，且无长物，唯书与画犹未忘情。”这些回忆清楚地显示了他对书画的热爱，以及他在体验艺术时的超然心境。美学来源于人类的社会实践，是人类对自然之美、社会生活之美和艺术之美的鉴赏总结。张彦远通过实地考察，记述了唐代书画发展的真实情况，为后人提供了宝贵的历史资料。在《历代名画记》中，他主要提到了以下几点。首先，书画同源同法，二者在发展过程中相互促进。在此基础上提出“识书人多识画”，且“工画者多善书”。书画同源论和书画同法论对后世产生了深远的影响，对书画理论的发展也有着重要的作用。其次，绘画具有社会功能。他从封建统治阶级的立场出发，全面指明了绘画艺术的社会化功能。从人与社会的角度出发，强调了绘画在教育和人际关系中的作用。从“天”与自然的角度强调了其在穷神变、测幽微方面的作用，体现了人与自然的联系。更重要的是，他将绘画与六经相提并论，认为绘画艺术的地位等同于经史，极大地提高了绘画艺术的社会地位，发展了前人的理论。他的绘画理论反映了唐代绘画美学的新变化。他“画有疏密二体”的观点开了后来写意画和工笔画的先河，拓展了后人对画风、画派的研究，对中国画的发展产生了很大影响。《历代名画记》（图2）是我国第一部系统完整的关于绘画艺术的通史。其内容大致可以分为三部分：绘画历史发展的评述、画家传记及有关的资料、作品的鉴藏。在对绘画发展的回张彦远与《历代名画记》探究◇刘俐君徐辉摘要：中国传统的六法论最早是由南齐谢赫提出的，被视为中国古代品评美术作品的标准和重要美学原则。唐代张彦远在他的绘画论著《历代名画记》中，第一次对“气韵”的概念作了较为具体的解释。他在谢赫“气韵生动”观点的基础上，提出了“骨气形似皆本于立意而归于用笔”的新命题，进一步强调了“用笔”在精神表达中的作用，并将其落到了实际操作层面。在张彦远“气韵”概念的基础上...
