植物转印染在纤维艺术中的创新设计研究_赵滢.pdf

2023年2月第1期1植物转印染概述植物染是我国传统的染色技艺，是从植物的根、茎、叶等部分中提取色素来进行染色。在化学染料出现之前，植物是进行染色的重要原材料。我国国土辽阔，植物种类丰富，根据大戴礼记夏小正的记载1，人们在夏朝便掌握了蓝草的种植方法，并用来染色；隋唐时期，以黄为尊，黄色的龙袍开始流行起来，这个黄色便是用拓木汁、黄栌染出来的；明朝时期，宋应星的天工开物不仅记录了植物染色的名称，还详细记录了植物染色的工艺方法；至清朝时期，确定了700多种植物染色的名称，染料行业兴起，植物染也在这一时期达到了顶峰。然而，受清朝期间的闭关锁国、时局动荡等因素影响，我国的传统植物染在长时间的战乱中走向了没落，价格低廉、工艺简单的化学染料逐渐代替了植物染料，走进了大众的生活。化学染料的使用在给人们带来低廉、便利的同时，也产生了大量的废气、废水，污染了环境，而且对在生产一线的员工身体也造成了一定的损害。工业革命的开展提高了人们的生活质量，但同时也对地球的生态环境产生了非常多的危害。土壤污染、全球气候变暖等一系列环境问题的出现，让人们意识到保护环境的重要性。各个领域的艺术家和设计师们开始追求绿色、可持续发展的设计，而植物染色可持续发展的意义在于它的环保性2，传统的植物染在这样的契机下又重新得到人们的关注。澳大利亚艺术家India Flint是生态设计爱好者，20世纪90年代她在植物染的基础上发现了新的染色工艺植物转印染，这种工艺与我国传统植物染同中有异。相同之处在于，这两种染色技法都是从植物中提取色素；不同之处在于，相对于传统的植物染工艺，植物转印染进行了创新。植物转印染不仅从植物中提取色素，而且还保留了植物的整体形态，就好像将植物打印在面料上一样。在新时代的发展潮流中，大众化的设计已无法满足当今人们追求个性化、想要展现自身独特性的心理，品牌想要快速地抓住消费者的目光就需要不停地寻求创新。中国原创服装品牌抱朴，擅长使用古布结合植物转印染、刺绣、拼接、蜡染等工艺进行创新设计，探索古布与植物转印染的更多结合可能，想要在传统和现代之间寻找到一个平衡点。抱朴服装造型复古且神秘，其不设边界、不被定义的设计理念深受一众消费者喜爱（见图1）。图1抱朴植物转印染服装植物转印染在纤维艺术中的创新设计研究赵 滢，景韶佳，王 嵋（内蒙古工业大学 轻工与纺织学院，内蒙古 呼和浩特010080）摘要：植物转印染是在继承植物染的基础上产生的新工艺，通过蒸、煮的方式将植物的整体形态转印染在纤维面料上。文章通过植物转印染工艺实验，探索不同面料、不同媒染剂下的植物转印染效果，分析植物转印染的色彩审美和图案造型，并将作为纤维艺术新的创作手段应用到纤维艺术创新设计中，为植物转印染在其他艺术设计领域的发展提供参考。关键词：植物转印染；纤维艺术；审美价值Doi：10.3969/j.issn.2095-0101.2023.01.017中图分类号：TS193.62文献标识码：A文章编号：2095-0101（2023）01-0054-03收稿日期：2022-09-16基金项目：本论文为内蒙古工业大学2022年度大学生科技创新基金项目“植物转印染在纤维产品中的创新设计研究”结题成果之一第一作者：赵滢（1998），女，黑龙江佳木斯人，内蒙古工业大学轻工与纺织学院硕士研究生，研究方向：蒙古族服饰文化研究及创新设计。通信作者：景韶佳（1979），男，内蒙古乌兰察布人，内蒙古工业大学副教授，硕士研究生导师，研究方向：服饰文化与艺术设计、纤维艺术和装饰色彩。分析与探讨542023年2月第1期2植物转印染工艺实验自然界中的任何一种植物都有着独特的形状和色彩，在不同纤维面料上的转印染效果也不相同。植物转印染是一项理论与实践相结合的工艺3，只有通过植物转印染实验，才能够了解到植物在不同面料、不同媒染剂下的染色效果和染色特点。2.1实验材料2.1.1面料面料是纤维产品、纺织品、服装等设计的基础，所有的图案、款式、造型都建立在材料的基础上。传统植物染织物以棉纤维、麻纤维、毛纤维等纤维面料为主3，这些取自动植物的天然面料更容易上色，能够与植物中的色素更好地结合。植物转印染主要面料也包括纯棉面料、真丝面料、羊毛面料等，因此，在植物转印染实验中选用纯棉面料、亚麻面料、桑蚕丝面料、羊毛面料这四种面料进行染色对比，探索植物转印染在不同面料上的不同染色效果和染色特点。2.1.2植物植物是植物转印染中不可或缺的原材料，色彩成型的关键因素是植物中所含的单宁酸，它能够将植物形状及颜色附着在织物纤维上，但每种植物的单宁酸含量都各不相同，因此植物的染色效果也不相同3。在植物转印染实验中选用三种属性的植物进行实验，一种是India Flint常用的桉属的尤加利叶，另外两种是生活中常见的植物：槭属的茶条枫和李属的紫叶李。2.1.3媒染剂从植物中直接提取的色素与织物的结合并不是很好，上色度不高且色牢度差，想要使植物染料与纤维面料更好地结合则需要借助一些媒介物质，这些物质便是媒染剂。媒染剂不仅能够提高着色度和色牢度，还能够与植物中的色素结合形成色素沉淀，加深或改变颜色。在植物转印染实验中选择明矾、绿矾、铁浆水、硫酸铜这四种媒染剂和无媒染剂进行实验比对，分析在不同媒染剂下的植物转印染的效果。2.1.4其他其他的测试用具和材料有：不锈钢蒸锅、量杯、克度秤、保鲜膜、媒染剂、有盖子的塑料盒、标签、木棍、棉绳等。为防止媒染液接触人的皮肤或不慎入眼，可按需准备护目镜和一次性手套。2.2工艺方法植物转印染有蒸染和煮染两种染色方法。在进行植物转印染实验前，需要先将明矾、绿矾、硫酸铜这四种固体媒染剂与水按照10g/L的浓度制成媒染剂溶液，铁浆水为液体媒染剂可直接使用。在配比好媒染液后，把植物分别放入媒染液中浸泡，植物在媒染液中浸泡的时间越长，染色效果越显著。将浸泡好的植物根据设计摆放在纤维面料上，摆放好植物后用保鲜膜覆盖在植物上以防止混色，用木棒从一边开始卷起，再用棉绳将面料缠绕绑紧使植物和面料更好地贴合在一起（见图2）。将绑好的面料放入蒸锅和煮锅中，蒸煮时长为1h，蒸煮完成后捞出，待面料冷却后用剪刀将棉绳剪断，打开卷起的面料，摘掉植物，便得到了一块印染有植物形态的纤维面料。图2绑好的纤维面料2.3实验总结通过对蒸染和煮染实验结果的对比观察可知，使用这两种方法印染出来的面料色彩一致；不同的是，蒸染出来的植物图案边缘更加清晰，而煮染出来的植物图案边缘模糊，有晕染的效果（见图3）。在棉、亚麻、桑蚕丝、羊毛这四种面料中，羊毛面料和桑蚕丝面料的植物转印染效果最好，植物结构清晰，颜色明确，纯棉面料和亚麻面料相比之下染色效果不如羊毛、桑蚕丝等动物纤维面料，植物轮廓和造型相对模糊且植物茎脉纹路不清晰。图3蒸染（左）与煮染（右）的对比通过对比媒染剂染色效果可知，绿矾和铁浆水转印染效果相似，都会使颜色加深甚至变黑，印染出来的效果具有浓厚的中国水墨画韵味；明矾的转印染效果与无媒染剂的转印染效果相近，但使用明矾的植物转印染颜色更加鲜亮；使用硫酸铜转印染的颜色呈棕褐色，色调十分复古。3植物转印染的审美特征3.1色彩植物转印染印染出来的色彩是有形状的，这里的形状是指植物的形状，植物的色彩因植物和媒染剂的不同而呈现新的色调4。植物转印染蒸染出来的色彩比较均匀。煮染出来的颜色并不是十分均匀，而是呈现一种由内到外或者由外到内的晕染，或者两者结合的染色效果；晕染的效果是由植物色素的分布情况所分析与探讨552023年2月第1期决定的，具有一种不确定的美感。植物染料染出的天然“灰色”色彩使得植物染色彩呈现出温和的审美特点5。植物转印染和传统植物染一样，所印染出来的色彩并不是鲜艳靓丽的颜色，而是呈现出一种古朴、淡雅的灰色系色彩。这种灰色系的色彩符合中国传统典雅、含蓄的审美取向。3.2图案植物转印染的图案是独一无二的，植物在面料上如获新生，这些充满生命力的植物图案和手工制作的痕迹是机器印刷无法比拟的。自然界中找不到两片一模一样的叶子，植物转印染所印染的图案是不相同、不可重复的，但是这不代表着植物转印染不能够印染对称图案或连续纹样，只要通过改变面料的折叠方式便可以实现对称图案和连续纹样。4植物转印染在纤维艺术设计中的应用纤维艺术源于西方的壁毯艺术，具有非常强的开放性，运用的纤维材料十分广泛，如天然纤维、化学纤维、合成纤维等，通过缠、编、织、扎等工艺技法进行创作。同时，纤维艺术结合不同国家和民族的传统艺术，又形成了各具特色的艺术形式，从最初的壁挂、地毯的平面创作形式转变为纤维产品出现在人们的生活中，进而延伸到对空间和环境的塑造。近年来，纤维艺术受到了中国艺术界的重视和关注，纤维艺术创作者常常将中国传统文化作为纤维艺术的创作灵感和创作手段。纤维材料不仅能够体现出独特的艺术效果，更重要的是它能够反映出创作者想要传达的情感和意境，是纤维艺术的载体，赋予了纤维艺术生命。同样的，纤维材料也是植物转印染的载体，不管是材料、工艺还是表现形式，纤维艺术与染织艺术设计都有着共同的渊源关系，在现代的发展中许多方面都在彼此交错、相互影响6。传统的纤维材料已难以满足当今纤维艺术创作者的设计需求，对纤维材料的设计探索将成为纤维艺术设计的重要突破点。植物转印染在创作过程中具有偶然性、不确定性，这种随意性可以给纤维艺术创作者带来意外收获和设计灵感。植物转印染的图案和色彩独具特色。我国传统植物染色彩丰富，色彩名称常以自然界中的景象来命名，具有着浓厚的中国韵味，如月白、雨过天青、落霞红等，其作为植物转印染色彩饱和度不高，色彩体系偏向灰色系。在图案的设计上，植物转印染往往通过对转印植物材料不经意的摆放来实现意想不到的效果，同时纤维艺术的多维设计又能使植物转印染从平面的设计转变为立体的设计，赋予植物转印染空间感和立体的呈现形态，利用纤维艺术和植物转印染的特点进行创作，呈现一种现代与传统结合的艺术美感。在植物转印染纤维艺术创作中也可以结合蜡染、扎染等传统工艺，在传承和创新传统植物染技艺的同时，进一步丰富纤维艺术设计的表现语言和形式。天然染料师、纺织艺术家Caroline Nixon尝试将植物转印染运用到壁挂设计当中，通过艺术家的巧妙构思和布局，自然的植物形态和叶脉纹路赋予了纤维艺术强烈的生命痕迹。同时，其作品还结合了刺绣工艺（见图4），将植物转印染工艺与刺绣工艺巧妙地融合在一起，既有自然的植物形态，又具有刺绣立体的视觉感受，呈现出一种独特、新颖的纤维艺术设计形态。图4 Caroline Nixon壁挂作品5结语现如今，绿色设计已成为创新设计发展的重要组成部分，植物染的复苏为这个时代增添了温度。对于植物转印染技艺在纤维艺术设计中的探索和研究，将带动相关绿色设计工艺在纺织品、服装、文创等设计领域中的运用。植物转印染存在着很大的发展和创新设计空间，需要设计师和创作者们去发掘和实践，既要做传统文化的继承者，又要做新时代的创新者，在创造性转化和创新性发展的实践中，探索更多符合中国特色、彰显中华民族传统审美文化的艺术设计形式。参考文献1黎梓璇,刘颖,孙若宸.传统草木染技术的发展历史及运用利弊J.轻纺工业与技术,2019,48(10):15-16,20.2余虹.色彩之美的植物染色J.流行色,2020(10):109-111.3王玉蓉.植物转印染在现代女装设计中的应用研究D.上海:东华大学,2021.4尤珈,胡娅娅.植物拓染及在服装上的创新设计J.天津纺织科技,2019(5):14-17.5韩小莹.温和雅正中国传统植物染色彩审美探析J.时尚设计与工程,2022(2):44-47.6黄嘉雯.浅析现代纤维艺术的设计创新语言表现J.西部皮革,2022,44(10):134-136.分析与探讨56