社会网络分析视角下的漓江画派交互行为研究_陈茺蔚.pdf

34大众文艺漓江画派是广西壮族自治区政府与本土艺术家共建的艺术家群体，因其内部成员及机构的多样性和动态稳定性使它交织成一个社会网络。通过其内部社会网络的交互行为使得漓江画派保持着良好运营，同时，漓江画派作为一个艺术家群体向中国的各个艺术圈展开了沟通和交流，通过其内部和外部的连接，漓江画派作为“窗口”向全国展示了广西的文化和艺术家的实力，使得广西文化和艺术家群体在中国得到身份认同。因此，运用社会网络分析方法对漓江画派的交互行为进行分析，可以发掘和理解艺术家群体的内部网络结构，并通过其交互行为了解中国艺术家群体的身份和社会群体之间如何关联等现象。社会网络分析是近年来较为热门的社会学研究方法，英国人类学家Redcliffe-Brown将社会结构看作是“实际存在的关系网络”，并解释说，人与人之间的一切社会关系都可以看作是社会结构的一部分，而且根据人们的社会角色可把个体和阶级的差异置于社会结构之下来分析1。社会网络是由多个节点和各节点之间的连线，以此表示社会行动者与行动者之间的关系所组成的会集，其结构平面化展现就是用点和线的连接表达所形成的网络2。社会网络中的“行动者”可以是一个人，也可以视为一个团体、社区、地区乃至国家。社会网络分析法是一种研究社会关系的新规范和方法，是对社会结构、关系、阶级及其属性加以分析的新方法论，对研究社会群体的交互行为提供新的视角和方法。事实上，由于社会的全面发展，交通、经济以及信息技术所带来的便利，艺术家群体的社会关系已经不局限于艺术圈，而是在社会网络的背景下与社会各界密切相连，艺术及文化圈也作为一个行动者存在于整个社会网络之中，与政治、经济、教育等板块并列为社会重要的角色。基于以上视角，以漓江画派内部社会网络为一个基点，了解其艺术家、内部机构、艺术活动以及与其他地域艺术圈之间的交互关系。一、漓江画派社会网络的形成漓江画派的成立经历了很长的一段历史进程，20世纪60年代，广西著名画家阳太阳提出了“桂林画派”的口号，涂克则提出了“亚热带画派”的口号，国画家黄独峰提出“岭南画派西移说”3。老一辈艺术家提出的这些艺术主张，促进了广西美术开始思考和规划自身的发展方向，推动打造独特风格画派的进程向前发展，也为将来漓江画派的形成奠定良好基础。此时的广西在文化发展方面，由于远离文化主流产生观念的滞后，使得广西艺术在全国没有得到响应和认同，文化发展未能像其他发达省份般获得社会及国家认同。在这样的背景下，广西美术界总结和反思了广西的美术发展状况。在2001年，广西区政府希望通过文化干预政策，改善广西的文化现状，树立了一批广西文化品牌展示广西的形象，漓江画派在此行列。在当时，广西区政府联合广西的艺术家筹备成立漓江画派，希望借此形成了独立的文化空间和向外的文化意识。漓江画派成立前的筹备工作，有多方人员参与到建社会网络分析视角下的漓江画派交互行为研究*陈茺蔚（广西艺术学院,广西南宁 530007）摘要：基于社会网络分析相关理论，对漓江画派艺术家群体的交互行为进行分析。漓江画派是广西壮族自治区政府与本土艺术家共建的艺术家群体，因内部成员的多样性和动态稳定性，使它交织成一个社会网络。漓江画派的内部社会网络被视为一个整体，与社会外界有着密切的联系，通过社会网络的融合和运作，漓江画派在社会网络中快速得到身份认同，并成为广西的文化品牌和代表，也带动了广西艺术圈的发展。关键词：漓江画派；社会网络分析；交互行为中图分类号：J212;J524 文献标识码：A 文章编号：1007-5828(2023)14-0034-03DOI:10.20112/ki.ISSN1007-5828.2023.14.012*基金项目：该文受2022年度广西高校中青年教师科研基础能力提升项目在社会网络分析视角下的漓江画派与广西文化自信构建的关系研究资助，项目编号：2022KY0466。美术与设计35大众文艺设中，比如广西区政府的工作人员，中国美术家协会的代表，广西美术家协会的代表，广西有名的艺术家、艺术理论家以及高校的教师。他们在社会网络中都扮演者重要的角色，各个板块的艺术家都发挥着各自的作用，广西区政府作为筹备工作的中心节点，聚集和号召相关人员进行筹备工作。在2001年至2003年期间，多次举办了针对漓江画派成立的研讨会，就打造“漓江画派”提出可操作性的步骤和措施。2004年，“漓江画派”促进会在桂林召开成立大会。广西的艺术家、理论家和政界部分人士，漓江画派画家代表等出席了成立大会，成员有七十多人，这是漓江画派面向社会的基础。个体艺术家在内部社会网络中被视为节点，他们是独立的行动者，又共同处于一个组织中，节点与节点之间相互沟通进行连接，形成网络，这是漓江画派内部社会网络形成的雏形。二、漓江画派的内部社会网络结构漓江画派成立之后，意味着漓江画派内部社会网络的形成，为了确保漓江画派的内部可以更好地运行，在漓江画派内部设立了一些职位和机构。由于成员身份和机构职责的多样性，通过举办活动将这些节点调动起来，形成交互行为。漓江画派互交行为依赖着内部社会网络，它的内部社会关系也连接外部社会网络的节点。连接是社会网络分析的基础，社会行动者之间的连接可分为弱连接和强连接。研究者格兰诺认为衡定行动者之间连接的强度标准主要为情感强度、交往时间、互动程度及亲近程度等。强连接主要指亲密好友之间频繁联系的关系，往往是有序且持久稳定的状态。弱连接则相反，弱连接是指具体的人之间交往不密切、不频繁的关系。弱连接的形成在于行动者之间相对正式的接触，如职场工作中的联系，弱连接由于涉及面更广，更有可能连接到不同群体中的成员4。以此为视角，漓江画派利用了这种社会关系以及互动影响着他们的社会行为。艺术家作为行动者，在艺术活动中是漓江画派的“零部件”，漓江画派著名的艺术家和理论家较多数是高校教师，其余分别供职在各地的群文系统，或者这些艺术家们拥有多重职位，利用自己的身份，将漓江画派内部的行动者沟通和联系起来，形成强连接使他们共同为漓江画派服务，在交互行为的发生中也为漓江画派带来更多信息和便利。漓江画派的小部分成员拥有着其他的职业，他们都是艺术爱好者，具有一定的艺术创作能力。例如：商人、医生、企业家等，共同在漓江画派里担任不同的职务，也承担着各自的作用。这些贯穿在漓江画派的社会网络中，面对外界则承担网络中弱连接的作用，比如商人或者企业家，他们连接社会中的其他群体，为漓江画派带来很多社会资源和经济资源，资助漓江画派举办写生活动和非官方画展。由于这些艺术家在非艺术圈中已得到社会认同，他们在面向非艺术圈时作为漓江画派的代表，能连接到社会的商业圈，企业圈，甚至从事其他行业的圈子。漓江画派在发展中成立的艺术研究中心，作为纽带连接着其他的节点，促进着漓江画派内部的运转。漓江画派集中广西各画种具有代表性的画家和理论家，设置有会长、副会长、常务理事会、学术委员会等职位。同时，漓江画派艺术研究中心配有专职的学术研究兼日常工作管理编制人员，注重学术研究，培养创新人才团队，定期出版漓江画派期刊，以及运营微信公众号漓江画派促进会。漓江画派作为一个艺术家群体，其官方的美术馆是漓江画派面向社会、世人展示学术成果的重要窗口，是了解漓江画派艺术的重要场所，也是漓江画派社会网络的重要节点之一。通过定期举办画展，在美术馆展出作品的同时，借此机会漓江画派的艺术家得以聚集，在活动中使得这些行动者保持连接，维持这画派内部的凝聚力。漓江画派写生基地为漓江画派提供了很好的创作资源，也成为漓江画派聚集成员，和召集全国各地画家交流的一个良好的方式。由此可见，写生基地不仅是漓江画派内部的节点，也连接着社会的经济板块，促进当地旅游业的发展。漓江画派下属有着诸多艺术家群体，漓江画派鼓励成员之间相互组织画社，共同组织写生和艺术创作，比如：漓江山水画社、那山那水画社，水彩和油画艺术家群。除了漓江画派官方的活动，成员之间的互动也可以促使漓江画派活跃运转。三、漓江画派内部社会网络的交互行为以上所提及的个体艺术家以及漓江画派的下属机构，都可以作为其社会网络的节点，漓江画派所举办的活动以及成员之间的相互交流可视为将节点相互连接的线，漓江画派社会网络中的个体或者组织行动起来形成的纽带关系，以内部社会网络作为连接外部网络的基础，强连接维系着群体、组织内部的关系起到稳定的作用，弱连接在与外界建立了纽带联系，在这样的交互行为中，形成了漓江画派庞大的社会网络。以漓江画派艺术研究中心为中心节点，通过举办艺术活动促使相关部门运作起来，通过美术馆将艺术作品展出，在交互行为中不仅保持自身良好的运转，也连接着外部的社会网络进行着漓江画派的身份协商以及广西的文化输出。漓江画派的艺术作品也可以作为连接的形式体现网络关系，他们的作品通常围绕广西地域性自然资源为创作题材，利用艺术作品暗示他们是一个群体，向外界传达这群艺术家是来自广西。漓江画派定期举办的活动，将漓江画派的艺术家定期聚集起来，带领他们与省外的艺术家群体进行交流和沟通，不仅连接了漓江画派的内部，也连接着漓江画派的外部社会网络，使得漓江画派活跃于中国艺术圈。另外，社会网络中存在着权力关系，社会行动者所拥有的节点连接的数量影响着他们在社会网络中的地位：中心或边缘。中心成员可以连接到更多的节点和行动者，而边缘成员则连接相对较少的行动者。中心度可以衡量网络中各行动者和其他行动者之间联系的密切程度，中心度越高，说明其在网络中居于中心地位5。画派中的一些中心成员往往在网络中扮演者重要的角色，并且占据着网络的美术与设计36大众文艺中心位置，这同时也是中心成员其社会资本的体现。社会资本指的是他在社会中所结识的人和群体以及其数量、他在艺术圈的身份、地位、名气及所得到的社会和情感支持等。社会资本指个人在特定的组织群体中，利用自己特殊的位置而获得利益以及信息互换。对于个人而言，在艺术家个人资本相等的条件下，他的社会资本越多，成功的概率就越高6，由此可见，他的社会资本也可以为这个群体带来更多利益。漓江画派的中心成员们利用其身份为漓江画派谋取社会资源，比如，漓江画派促进会的会长和副会长作为群体的中心成员，他们不仅在艺术圈中拥有极高的地位，同时他们在社会中身兼数职，部分成员现任或历任致公党中央副主席，广西壮族自治区政协副主席，自治区委员会主任委员，中国美术家协会副主席，广西文联副主席，民盟广西壮区委会副主委，广西艺术学院院长、副院长，中国美术家协会油画艺术委员会委员，中国版画家协会常务理事，中国油画学会理事，广西书画院副院长等职位。他们在社会中身份的重合，不仅是漓江画派的中心成员，也是各自群体中的中心成员，其作为节点，与多个群体进行连接，这些中心成员可以为漓江画派带来许多信息和资源，在跨群体之间进行合作，扩大漓江画派身份协商的范围，使得漓江画派的身份被越来越多的人所熟知。而漓江画派中的边缘成员，则较多是广西的中青年艺术家，他们期望借助漓江画派这个平台以及它背后的社会网络进行身份的协商，他们期望通过这个平台融入更广大的艺术圈。并且在此身份认同中逐渐成为广西艺术圈的成员乃至全国艺术圈的成员。从漓江画派的角度则需要源源不断的青年画家的涌入，确保画派的活跃以及文化得以继承和发展。通过漓江画派所组成的内部社会网络，使得漓江画派在面向社会前先确立自我身份，也通过其交互行为让漓江画派保持良好的运行。漓江画派所举办的各种活动，连接着社会上的各个节点，他们利用艺术家群体的特性，用艺术作品输出艺术理念，为参观者提供一个相同的视角看待广西。四、漓江画派与社会的交互行为漓江画派在形成内部社会网络之后，同时也将社会网络延伸至各个地域，与社会各界的节点进行连接，包括有政治、文化、教育、经济、学术等板块。在交互行为过程中用艺术的方式阐释特色鲜明的身份和文化价值，从而提高自身的社会影响力。使本土文化元素凭借漓江画派的艺术作品被广大的人民群众认知和理解，增强当地人们的文化自觉和文化自信。漓江画派在社会网络中积极连接广西艺术圈的节点，通过画展和艺术家的聚集连接着广西美术家协会、广西书画院、高校以及各地市群文系统等，在社会网络中不断的协商它是广西文化代表的身份，借助这些资源和力量使得身份得到社会认同