南方古建筑内陈列展览的实践...亥革命在福州》陈列展览为例_张春兰.pdf

702022 年第 4 期引言近年来，随着古建筑保护利用和博物馆事业的蓬勃发展，越来越多的传统古建筑被赋予博物馆功能，用作陈列展览场所。利用古建筑场所打造陈列展览可以让古建筑资源得到有效利用，但是“由于这些古旧建筑原本不是作为博物馆建筑而建造的，其空间布局、硬件设施等与现代博物馆展陈的要求相距甚大。”1会给陈列展览的设计和制作带来诸多不利因素。尤其是南方地区的古建筑，其递进的庭院空间和合院式建筑规制，会让陈列展览面临采光受限、空间零碎、展线不连贯、安消防隐患等问题，再加之潮湿多雨的自然环境，对展陈设备和用材也提出了更高要求。辛亥革命福州前敌总指挥部旧址于山大士殿古建筑群位于福州市鼓楼区于山山腰的一块平台之上，此处原为宋嘉福院遗址，清康熙五十二年（1713）改为万寿亭，内供万寿无疆碑，为州城百官遥拜皇帝的场所，乾隆二年（1737）改称大士殿。现为清代建筑群，以大士殿为主、居中，左为护国寺，右南方古建筑内陈列展览的实践与探索张春兰（福州市博物馆福建福州350011）摘 要：为了纪念辛亥革命福州光复 110 周年，2021 年在省级文物保护单位辛亥革命福州前敌总指挥部旧址于山大士殿古建筑群内打造了辛亥革命在福州专题展。本文结合在展览设计和制作过程中着力处理好文物保护与活化利用，古建筑与现代展览的协调映衬关系的实践经验，从展览的主题选定与风格定位、空间设计与展线布局、材料工艺与照明设计、系统呈现与重点突出等方面，对南方地区古建筑内陈列展览的设计和制作进行探讨。关 键 词：古建筑；陈列展览；辛亥革命；空间设计为真龙庵，三座并列，坐北朝南，依山势层层递建，占地面积 3000 平方米，建筑面积 1900 平方米。辛亥革命在福州陈列展览设于真龙庵一、二、三进和位于大士殿三进的辛亥革命福州前敌总指挥部旧址，展陈场所为典型的南方古建筑。在南方古建筑内打造陈列展览主要需解决好以下问题：1.协调好古建筑特色和承载的历史文化信息对陈列展览主题内容与风格定位的影响。2.处理好古建筑空间零碎、展线迂回曲折与现代展陈空间布局合理与展线清晰连贯间的矛盾关系。3.满足古建筑保护及整体环境对展陈材料工艺与照明设计提出的要求。4.处理好展览的系统呈现与重点突出间的关系，使古建筑的每一进都有重点和亮点。一、主题选定与风格定位依托古建筑打造陈列展览，其建筑本体不仅承担展陈场所的功能作用，也是一件极为重要的展品，以辛亥革命在福州陈列展览为例71南方古建筑内陈列展览的实践与探索以辛亥革命在福州陈列展览为例博物馆论坛古建筑特色和承载的历史文化信息对陈列展览的主题内容与风格定位都将产生重要影响。（一）主题选定古建筑类博物馆自身的文物价值及事件发生地的特性往往能带给观众更加真实的体验，而真实性又是博物馆陈列展览最重要的要素之一。1911 年11 月 9 日，在辛亥革命福州光复战役中革命军前敌总指挥部便设于于山大士殿。2021 年为辛亥革命福州光复 110 周年，为此在辛亥革命福州前敌总指挥部旧址打造辛亥革命在福州专题陈列的意义极为重大。展览内容由革命潮兴 三山觉醒；碧血黄花 左海俊杰；武昌首义 福州光复；中山莅榕 八闽生辉；四方请缨 共襄大业等五个部分组成。作为事件发生地，古建筑本身就是陈列展览重要的组成部分，与展览主题形成和谐统一的整体。（二）风格定位真龙庵为清代建筑，其大门为向内六开门，顶部为长方形藻井，大门内由一座 T 字型石桥通向二进。二进面阔三间，进深三间，穿斗式梁架，双坡顶。三进面阔四间，进深四间，由 16 根大石柱支撑，顶部中间有八角形藻井，是典型的南方古建筑。大士殿后进的辛亥革命福州前敌总指挥部旧址为单体建筑，面阔三间，进深三间，顶部有精美的藻井。辛亥革命在福州的设计风格充分考虑到古建筑的建筑风格和单元结构，以保护古建筑的原真性、完整性为前提，以历史为主线，以重大历史事件、重要人物为支撑，以“缅怀先烈，留住记忆”为展示理念，以讲好文物故事和寓意阐释为展示手法，以实物、文献、图片、图表资料为主要载体。展览充分吸纳最新展陈技术与绿色低碳环保理念，运用浮雕、创作画、微缩景观、造景技术、人物雕塑、图片、触摸屏、全息技术等展陈手段与艺术形式，使现代展览在古建筑中突出而不突兀，同时古建筑也焕发出新的光彩。二、空间设计与展线布局古建筑内陈列展览的空间设计和展线布局是一项综合性极强的创造性活动，不仅要考虑展示内容的历史性与逻辑性，设计施工的经济性与实用性，展示效果的艺术性与观赏性，还要考虑保护古建筑本体的真实性与完整性。（一）空间设计古建筑内陈列展览主要利用原有的建筑空间作为展厅（图一），故而展览的空间设计和内容编排会受到建筑本体的制约。以真龙庵古建筑为例，其结构方正，对称严谨，整体建筑布局为中轴线贯穿始终，每一进又以单个建筑组成的院落为单元，各院落间通过走廊、台阶、天井、庭院等进行连接，使其在严格的对称布局中又富有灵活多样的变化。各院落与整个建筑既和谐统一又各自独立，自成一体，再加之前后通透的设计，使得展陈可利用的空间有限，展览被拆成好几个部分，不利于空间布局的连贯性。为了因地制宜，扬长避短，此次展览中主要通过以下方式进行展陈空间设计。1.利用创作画活化意象空间。为了讲好福州辛亥革命仁人志士的故事，此展览重点采用了创作画的形式进行人物事件解读。通过研究现存有关辛亥革命仁人志士的图片影像资料和辛亥革命相关人图一辛亥革命在福州平面布局图722022 年第 4 期物之间的关系，吸收福州辛亥革命史研究专家的最新学术成果和辛亥革命后裔的讲述，并结合福州辛亥革命文物史迹等内容，创作了辛亥革命福州十杰、福州十汉团、方氏一门七盟员、中山莅榕等创作画。其中辛亥革命福州十杰以在黄花岗起义中英勇就义的福州籍林文、方声洞、林觉民、林尹民、陈与燊、陈可钧、陈更新、冯超骧、刘元栋、刘六符等十位烈士的肖像和事迹为人物创作依据，以位于福州三坊七巷被称为近代民主革命志士摇篮的福州蒙学堂为背景图，描绘了福州十杰在民族危亡的紧要关头，怀着坚定的革命信念和一心救国的赤子情怀，从福州三坊七巷奔赴广州参加革命起义的壮举。2.利用艺术造景的形式拓宽视觉空间。为了进一步拓宽展示空间，丰富展示内容，本展览根据林觉民与妻书“窗外疏梅筛月影，依稀掩映；吾与(汝)并肩携手，低低切切，何事不语？何情不诉？”的描述在真龙庵二进大厅营造了林觉民书写与妻书的场景，大厅正面墙壁上以打开的窗户为整体造型，辅以三坊七巷手绘线描图，一方面使这段描述更加具象化，让游客仿佛置身于三坊七巷的林觉民故居，透过窗户寻找疏梅，营造身临其境的历史氛围感，另一方面也拓展了观众的视觉空间。3.利用多媒体技术构造虚实相生的多维展示空间。真龙庵三进展厅采用对局部屋顶空间进行吊顶的形式，在吊顶上手绘蓝天白云图案，并利用人工灯光进行效果渲染。此设计既打破了展厅固有的空间限制，将古建筑空间的可利用性发挥至最大，构造出超越建筑本体的多维空间结构，同时也衔接了展厅空间与屋顶空间的过渡，丰富了公众的视觉体验，在展览中起到了画龙点睛的作用。（二）展线布局陈列展览的展线布局要科学规划，做到不交叉、不逆行，繁复有序，层次分明。古建筑内陈列展览的展线“既可以采用正统的一条龙式的单一顺向展线布局，也可以采用块状串联的中心辐射式展线布局，即通过建筑空间的轴心线而串缀各个陈列区域，达到使主线总体流畅、单元区展线繁复有序、层次逐渐深化的效果。”2真龙庵古建筑的每一进都是以单个建筑组成的院落为单元，从一进开始依山势层层递建，这种规制不利于展线布局的连贯性。因此展线布局必须对古建筑内的各单体建筑进行科学区域规划，对展示内容进行合理编排，使得各单体建筑展示内容既相互独立，又与整个展览合为一体。辛亥革命在福州展览的主展线以建筑本体的中轴线为核心，真龙庵一进设置序厅，二进展示“革命潮兴 三山觉醒”“碧血黄花 左海俊杰”两部分内容，三进展示“武昌首义 福州光复”“中山莅榕 八闽生辉”“四方请缨 共襄大业”等 3 个部分内容。随着观众在层层递建古建筑内的移步观展，展示内容也随之向纵深两方面展开。同时还采用辅展线将走廊、台阶、天井、庭院与单元建筑有效地串联起来。此外，为了向观众传递更多的展陈信息和内容，还在立柱间设立展墙对展厅空间进行有效分割，延长展线，如在真龙庵二进展厅以屏风、格栅的形式制作展墙以延长展线。此设计既迎合了古建筑的建筑风格，延长了展线，又营造出富有层次感的展线布局。三、材料工艺与照明设计“古建筑作为馆舍，作为展厅，会受到文物保护的限制，二者存在一定的冲突，需要妥善地加以解决：古建筑要求保持其真实性、完整性，内部结构不能随意改变，甚至不能在墙上钉一颗钉子，而展厅则有温湿度、光照、观众参观舒适度等其他要求。”3加之南方地区潮湿多雨的自然环境，因此在展览的材料工艺与照明设计方面须秉承文物保护的理念，做好防潮、防火、防晒工作和处理好现代展览和古建筑整体环境的和谐映衬关系。此展览主要从以下几个方面进行规避。（一）展览的选材和施工过程中始终以保护文物为前提坚持“不改变文物原状”“可逆性”“可识别性”等文物保护原则，对古建筑的结构、屋顶、窗户及相关装饰基本保持原样。展览根据展线布局，单独搭建轻钢龙骨展墙，展墙与古建筑墙体保持一73南方古建筑内陈列展览的实践与探索以辛亥革命在福州陈列展览为例博物馆论坛定距离，材料选用国家防火规范要求的阻燃板，表面再刷上防霉、防水的涂料。展板采用材质稳定，防潮且不易变形的 PVC 材质。电路均采用铜芯绝缘线套金属管敷设，照明轨道与建筑梁板或楼板之间均做绝缘处理，采用绿色环保、高效节能的灯具，以减少火灾隐患。（二）采用与古建筑风格一致的博物馆专业展柜和展具展览使用的所有展柜均采用具有木质纹理效果的博物馆专用钢板材质，并以深灰色为主色调，营造出与古建筑青瓦白墙、深灰色风火墙风格一致的展览色调，展具采用米色调。使展柜展具、文物布局、灯光照明、文版图表等展陈内容和形式与古建筑的整体环境氛围融为一体，达到安全实用与美观大气的较佳展示效果。（三）合理采用自然光源，精准打造人工光源陈列展览中所有展品、场景等都需要凭借光源构建视觉效果，也需要光源渲染展示空间，增强空间的艺术效果，营造展示气氛，因此合理精准的灯光表达，对营造舒适、安全的光环境，提升展陈展示效果至关重要。辛亥革命在福州照明采用自然光源与人工光源相结合的方式，走廊、台阶、天井、庭院、展厅入户门等处主要采用自然光源，展厅内部内环境的灯光设计以自然光的漫射为主，辅以展板、展柜的光源反射和人工光以平面线性光源为主，适当以点光源辅之，古建筑顶面采用局部灯光亮化，使展厅照明达到丰满柔润、明暗有序、层次分明的效果。四、系统呈现与重点突出古建筑分散的单元结构、递进的结构布局、庭院、回廊、天井等分散空间使得展览的各部分内容既和谐统一又各自独立，因此在该陈列展览的内容编排和设计制作中始终遵循系统呈现与重点突出相结合的原则，做到每一个相对独立的空间都有亮点。（一）利用古建屏风等元素营造主题突出的序厅氛围为了诠释展览主题和营造良好的参观氛围，在真龙庵一进大厅中央采用屏风等元素打造序厅主体部分（图二），“屏风在形态上通常既能够与多种古建筑环境协调一致，又能有效地分割视觉空间，形成曲折有用、灵活性很高的展线布局。”4该屏风采用传统的艺术造型，以清末福州城区图作为底图，其上附以福州辛亥革命代表性史迹线描图，中部镶嵌仿人民英雄纪念碑上的辛亥革命立体浮雕，浮雕四周采用镂空的形式。整个序厅的营造，从内容元素上来看，既体现了福州辛亥革命的地域特色，又达到了全国辛亥革命的高度；从形式设计上看，传统屏风的整体艺术造型既使得展览主题氛围与古建筑本体风格和谐统一，又避免了古建筑过分强调中轴线，一透到底不利于展览氛围烘托，并且整体屏风的遮挡作用和局部镂空带给人的无限遐想，还可以很好地激起观众参观的欲望和探索的兴趣。（二）采用全息技术和造景相结合的形式活化林觉民与妻书真龙庵二进大厅中央专门定制独立展示柜对辛亥革命烈士林觉民的与妻书进行重点展示，展示柜采用专业折光膜成像技术，通过全息投影技术将与妻书内容以图像的形式动态呈现给观众，并配合音响音效旁白朗诵与妻书内容，使得