第24卷第2期Vol.24No.2荆楚学刊JingchuAcademicJournal2023年4月Apr.2023南朝宫体赋中的美人书写及其审美意趣分析王丹阳（西藏民族大学文学院，陕西咸阳712082）摘要：宫体赋是南朝赋家、赋作题材向贵族宫廷化回归的典型，体现着南朝文人整体的创作心态与审美风尚。在美人书写上呈现出两条并行的路径：一即美人身份的不断下沉；二即美人描写的弱化与美感构筑的强化。赋家将美人作为宫体赋写作的主要对象，既满足了宫廷贵族日常生活消遣娱乐的需要，又迎合了以统治者为首倡导的重“篇什之美”的审美风尚。赋中对美人“氛围感”的精巧营构、对男女情爱的直言书写，或有“肤脆骨弱”之嫌，但从艺术创作角度来看，却是对一直以来以“扬诗守礼”为审美规范和道德标准的“写情”类题材赋作的新突破。关键词：宫体赋；美人；南朝；审美中图分类号：I207.22文献标志码：A文章编号：1672-0768（2023）02-0030-06收稿日期：2022-04-24作者简介：王丹阳（1997-），女，山西太原人，西藏民族大学文学院中国古代文学硕士，主要从事先秦汉魏六朝文学研究。“宫体”题材涉及美人、美景、美物，但宫体诗赋无论是写景还是咏物，都是围绕“美人”来展开。同宫体赋相比，宫体诗中涉及的“美人”描写常因其语言的猗靡轻浮、内容的尚艳重色为人所诟病。而宫体赋虽同宫体诗有同样的创作主体，相似的创作内容，但受赋这一文体的影响，即使风格依然偏于阴柔、纤巧，但对欲望声色的书写却大大消减。前代赋中涉及美人的赋作或以“止欲归正”的讽谏为旨归，或以“神人相悦”“思妇独守”的哀情为旨归，像宫体赋这样对闺闱女性纯粹的体态形神、声貌情思的描写确为少见。过去学者对宫体赋已有较为清晰的界定，对宫体赋家笔下美人体态、心理的细致描绘也多有论及，但对赋作中美人的身份却少有分析。事实上，选取作为贵族宫廷生活点缀的美人作为赋家着意的对象，不仅在身份上同历代美人赋相比是一次明显的“下沉”，在美人的书写上亦是有别于前朝重工铺写而着意于“美感”营造的一次时代新变。一、赋的宫廷化回归与贵族生活的点缀赋自汉代大盛便被贵族化、宫廷化，此后却不断往文人化、生活化的方向发展，但在南朝，赋又重新回归到宫廷，成为宫廷贵族消遣娱乐奢侈生活的点缀，这不仅是南朝赋的创作主体由汉代围绕宫廷的“言语侍从”下沉到魏晋普通士族文人后，又重返宫廷贵族的一次“正统”回归，更是受时代、政治影响下，“玄虚放诞”、“逸乐苟生”的处世态度在赋家创作中的反映...
