钱选《秋江待渡图》题跋考_周颖.pdf

【中国美术研究】钱选是宋末元初的画家，字舜举，善以青绿设色为主的山水画创作，学习董源的平淡天真山水绘画风格，引领了元代水墨山水画的发展。同时，他善摹印，有钱氏印谱。钱选进一步发展了诗文结合的文人画体系，所作绘画基本都有自己的跋语，这一格式被后来文人画家广泛采用，逐渐形成诗、书、画紧密结合的特色。北京故宫博物院藏元代钱选秋江待渡图，纸本设色，宽26.8厘米，长108.4厘米，长卷，有作者印款，图卷共有十九段跋文。开头有乾隆御题“秋江待渡”四大字，钤“御书”（朱文）印，本幅有乾隆行书自题五言律诗一首，后纸有陈恭、胡惟仁、朱庸、胡敦、兒可与、乌斯道、刘中、王鲁、邓宇、池贞、青华子、陈琳、察伋、吴山云林叟人、龚辅、谢表、高士奇等十七家所作题记或题诗。总共有高士奇、安岐、清内府等鉴藏印近八十方。一、按时间顺序梳理秋江待渡图题跋首先分析钱选秋江待渡图的画面和跋文内容。这幅图表现的是江南的湖光山色。画面起首一处茅舍，数楹，茂树环绕，屋前一片湖水，屋后山峰耸立，远处淡雾朦胧，渲染着宁静平和的氛围，宛如在仙境之中。湖左岸土坡上有青红杂树，一人独立江头待渡，而将要渡他的船才刚刚驶离对岸。卷后钱选自题：“山色空蒙翠欲流，长江浸彻一天秋。茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。吴兴钱选舜举画并题。”跋文后还有三个钤印：“舜举印章”（白文）、“舜举”（朱文）、“钱选之印”（白文）。此卷采用诗、书、画结合的形式，以诗意充实画意，形成元代山水画的新样式。第二段跋文为：“夫容插天金陆离，白波倒影摇参差。江南西风渡船小，山下落日行人迟。枫林遥起汉阳思，茆屋久负沧洲期。渔竿老我底须老，归待白发归何时。会籍胡惟仁。”钤印分别为“胡惟仁印”（白文）、“胡氏舜咨”（白文）、“幽林思”（白文）。此段作者为胡惟仁，他的生平成就记载不详，推测为元代诗人。第三段跋文为：“四山回合暝云多，袅袅秋风吹白波。犹有江头未归客，荒凉落日奈愁何。蛟川朱庸。”钤印“朱庸”（白文）。跋文作者是朱庸，字伯常，元代诗人，生平记载不详。他有两首诗词留存，此跋文就是其中之一。第四段跋文为：“山路幽深日易西，有人持盖欲何之？眼前渺渺秋江阔，隔岸扁舟发棹迟。兒可与。”闲章有两枚：“仲权”（白文），“千乘郡图书印”。跋文作者兒可与，时间不详。如果不把“可与”视为名字的一部分，“可与”是准许、同意、许可的意思。虽然在墨缘汇观和江村销夏录中都是“倪可与”，但是有跋文者只留下姓、未留下名的可能，现有资料无法确定兒可与的真实信息。第五段跋文为：“野日欲低江树寒，洪涛卷风吹白菅。鱼龙掀舞小舟远，行人目断东南山。东南自是神仙窟，紫翠含辉冻山骨。璚华瑶草长阑干，翠羽金衣共飘忽。土囊深处开白扉，溪流照席寒光微。正宜八月粳稻熟，岂可一点埃尘飞。少待夜深风浪息，五色彩霞团晓色。从容归去主云林，歌激清冥卧磐石。至正二十六年冬十二月既望乌斯道题。”有三枚钤印：“春草斋”（白文）、“乌斯道印”（白文）、“继善”（白文）。跋文作者乌斯道，字继善，慈溪人，生年不详，约公元1367年前后去世。长于诗文，精书法。洪武中被荐授石龙知县，调永新，因事贬定远作工役，放还，卒。诗文集秋吟稿 春草斋集。跋文中提到了“至正二十六年冬十二月既望”的时间记录，文中“至正”是元惠宗孛儿只斤妥懽帖睦尔的年号（13411368年），因此题字日期是公元1366年农历十二月十六日。钱选秋江待渡图题跋考周颖摘要：秋江待渡图是元朝钱选所画，图卷有十九段题跋。跋文保留完整，未有缺少。围绕秋江待渡图跋文展开分析考释。按照时间顺序，结合辨认印章，对每则跋文的内容、时间、地点、作者、境况进行初步考察，从而梳理其流转的脉络和过程。关键词：钱选；秋江待渡图；跋文76DOI:10.16129/ki.mysdz.2023.05.0462023 05第六段跋文为：“江上青山如一发，宛转林峦翠光滑。几家茅屋未开门，野渡扁舟迟明发。萧萧木叶动秋飔，隔江有人歌竹枝。江天空阔波浪恶，也应待渡来多时。正如独客螺江上，身作孤云心浩荡。拟从双网觑青光，路梗蓬莱不能往。兒君置我白玉壶，簧灯促迫题画图。眼中见此三太息，却忆榕窗闻鹧鸪，予自闽浮海将游京师，为阻风还抵四明，兒君有助。出示此图，索予陪春草先生同赋，因得以寓其意焉。临安刘中。”后有钤印两枚：“刘中之印”（白文）、“刘氏庸道”（白文）。跋文作者刘中，元朝人，其生平不详。该跋文先对图卷进行描述，后叙述自己从福建抵达四明，得到朋友“兒君”的帮助。“兒君”寻求刘中和“春草先生”一起去看这幅图，其中的“兒君”推测是前跋文中的兒可与，“春草先生”是乌斯道，所以时间推测兒可与、乌斯道、刘中是同一时间欣赏了这幅图并题跋在画卷后。第七段跋文为：“神仙洞府何清寒，芝兰长处无茅菅。灿烂烟霞隔风雨，四明遥映天台山。沧浪隐现潜龙窟，六鳌戴空山作骨。方壶员峤自相通，一见心亲非倏忽。朝京曾觐黄金扉，双阙岧峣云影微，万里归来海风健，片帆一路天南飞。江梅已报春消息，空翠沾衣旧山色。渡头吟客待多时，还坐林间苍藓石。余自京师南还，航海至鄞，倪君有助。以秋江待渡图见示，因有所感，就次继善乌先生韵，以见意云，时至正丁未春正月，临沂王鲁。”钤闲章“王颖达章”（白文）、“槐轩逸言”（白文）、“友梅”（朱文）、“杼南王”（白文）。跋文作者王鲁，元朝临沂人。跋文中时间为“至正丁未春正月”，也就是公元1367年正月。从跋文内容中可知他从北京城坐船南下至鄞县，也是在倪君的帮助下见到了这幅图。第八段跋文为：“大江微茫天未晓，散绮余霞出云表。乱山滴翠露华寒，隔树人家茅屋小。行人欲发待渡舟，垂纶独钓矶上头。感时抚卷寄遗意，芦花枫叶潇潇秋。昌节察伋。”钤印“察伋”（朱文）、“察氏士安”（朱文）、“忠孝传家”（白文）、“昌节斋图书印”（朱文）。跋文作者察伋，元朝官员，子士安，蒙古塔塔儿氏，生活在莱州掖县。家有“昌节斋”，自号海东樵者。元统元年（1333年）进士，授翰林编修，历南台御史、经历，至正二十年（1360年）为江西廉访佥事，善写诗词。第九段跋文为：“秋江已平秋树黄，有客待渡秋水长。停桡切莫歌白苧，白苧歌成秋露凉。鸿飞冥冥白日晚，客心茫茫愁欲断。微波只尺不可通，何况精灵隔霄汉。临川逸民邓宇。”无印盖。跋文作者邓宇，字子方，元末明初道士。能吟诗、鼓琴，亦能写竹石，又与张雨、邹复雷、吴伯理等人称为道流画家，撰有雪鹤山人诗。“临川”指江西省抚州市附近的地区，明洪武元年（1368 年），改抚州路为抚州府。洪武九年（1376年）废行中书省，抚州府管理临川、崇仁、宜黄、金溪、乐安五个县，治临川，所以推测时间改跋文应作于洪武九年之后。第十段跋文为：“将军有名画，爱之比璆琳。越罗重袭象为首，一展满目秋萧森。群峰如鸾舞霄汉，无奈金碧凝寒林。长江流波渺千顷，湛澈独喜同吾心。移舟数叟不足道，偶尔遇济江之浔。冲闲把钓者谁子，永谢尘俗忘缨簪。几间茅栋隔潨坞，欲与此辈来幽寻。戴将军奇瑛所藏钱舜举丹青，索余题。余见卷中前辈诸作皆遒丽新奇，如金声玉应，非后进窃穷櫩寸晷之功而可以哉，虽间有一二不快人意，盖无钟离春之丑，则不足以成西施之美质也。洪武癸酉夏四月晦日西河池贞书。”钤印“丽泽轩”（白文）、“城门侯商”（白文）。跋文作者池贞，其生平不详。跋文内容介绍了戴将军奇瑛收藏钱选的画卷，寻他来题款。池贞用谦虚的方式来表达自己的文采不能与前人相比。文中“洪武癸酉夏四月晦日西池”指明朝公元1393年夏四月二十九日西湖。第十一段跋文为：“暝色生津树，船开莫放迟，白头何处客，沙上立多时。慈溪陈恭。”闲章“竹亭清逸”（朱文）。跋文作者陈恭，明朝金陵人，随叔父陈远定居今浙江鄞州的宁波城西大卿桥畔。陈远工书法，善人物，赐待诏。永乐三年（1405年）陈恭中举，参与修典，至宣德年间（14261435年）官至大理寺少卿，正统年间（14361449年）升至工部尚书。第十二段跋文为：“青山植圭璧，崇崖耀金紫。澄江静无波，明霞烂如绮。归人望茅茨，独立江之涘。杖挐来何迟，暮色已如此。岂不念安居，无乃天所俾。薄田入几何，科差殊未已。怀哉鹿门翁，足不履城市。胡敦。”钤印“四明山人胡敦仲厚印”（朱文），闲章“山邨居”。跋文作者胡敦，明朝人，字仲厚，鄞州人，善青绿山水，师董源，颇自矜秘，人罕得之。按历代画史汇传误作二人：一为胡仲厚，二为胡敦字仲厚，均引宁波志（明画录宁波志）。第十三段跋文为：“丹枫映江潮落早，斜阳影里凫鹥小。白云飞尽碧天空，江鸿一声波渺渺。行人怅望来沙头，归心如箭不少留。眼前幸尔风浪静，舟渡迟迟且莫愁。颍川陈琳。”钤印“良壁”“遂安伯世家”“藻77【中国美术研究】菴”。跋文作者陈琳，明朝进士，字玉畴，福建莆田人，在正德十年（1515年），升河南布政司右参政，对应跋文中的颍川（今河南省禹州市）。第十四段跋文：“大江东西路南北，轻舟日送劳生客。汀沙薄暮风满林，未渡支笻看山色。山色无古今，行人几来往。钱公妙笔咫尺间，写尽江天足幽赏。青华子。”闲章“执金吾”（白文）、“吴经孟章私印”（朱文）等。跋文作者青华子，引首印章“执金吾”是官职名称，本名中尉，为西汉末年时率禁兵保卫京城和宫城的官员，其所属兵卒称为北军。金吾又同金乌，有吉祥之意，因此由中尉改为执金吾。与九卿地位相等，属于高官。第十五段跋文：“开卷群峰拥金碧，万木失翠凝秋色。风波竞渡往来人，谁似芦花钓鱼客。吴山云林叟人。”跋文作者云林叟人。其中，“吴山”是地点；“云林”不是指倪瓒，是隐居山林的意思；“叟人”是古族名，汉至六朝时今四川西南部、云南、贵州等地有叟人分布。“搜”“鄋”“傁”“溲”是古人在不同情况下的假写或通写。第十六段跋文：“秋林日将下，秋江水方深。舟子不待招，似识还家心。鸦背见青山，遥遥生夕阴。浩然赋归去，利济吾当任。吴门龚辅。”跋文作者龚辅，明代人，生卒时间不详。印章“龚廷臣”。“吴门”可确定是在今苏州地区，廷臣指明代朝廷大官。第十七段跋文：“夫蓉花落飞红雨，杨柳条疏见碧波。莫谓到家天欲暮，济川舟在夕阳多。长洲谢表。”钤闲章“我师古人”（白文）、“谢恩表氏”（朱文）、“友匏”（白文）。跋文作者长洲县谢表。明代长洲县属于苏州管辖。第十八段跋文：“茅堂野岸对江流，锦树苍葭八月秋。天淡云闲安坐好，何须忙问渡头舟。康熙甲戌七月三日处暑，凉漏初长竟夕不寐。晓起对瓶中秋兰海棠，展观案间秋江待渡图和舜举，韵涤研试花屿堂墨书之，大儿舆侍侧。江村高士奇。”钤印“高士奇”“澹子”“竹窗”。跋文作者高士奇，字澹人，号瓶庐，又号江村，清代官员，史学家。康熙十年（1671年）入国子监，试后留翰林院办事。康熙十四年（1675年），被授职詹事府录事，不久后升任内阁中书。高士奇每日为康熙帝讲书释疑，评析书画，极得信任。跋文中“康熙甲戌年七月三日处暑”是指公元1694年。末尾还有两行小字“元钱舜举秋江待渡图已巳购于庆陵，价三十亿两，朗润堂记”。“朗润堂”是清代康熙朝的堂名款，钱塘高士奇定制。第十九段跋文为：“白露泫菰蒲，秋烟暝碧湖。劳情定谁氏，矫首赋邛须。倒影山衔翠，欺霜枫染朱。底夸航苇渡，彼岸却成殊。丁卯春月。御题。”跋文作者是清高宗爱新觉罗弘历，他是清朝第六位皇帝。年号为乾隆，寓意为天道昌隆。跋文中的“丁卯春月”指公元1747年，乾隆十二年。引首“秋江待渡”也为乾隆所题。二、结语通过对钱选秋江待渡图这十九段跋文以及画卷中所钤之印的赏析、考据，可以得出如下认识和结论：第一，能够确认为秋江待渡图的鉴赏者有元代朱庸、元代兒可与、元代乌斯道、临安刘中、临沂王鲁、元代察伋、元末明初邓宇、明池贞、明朝陈恭、明朝胡敦、明朝陈琳、胡惟仁（不详）、青华子（不详）、云林叟人（不详）、吴门龚辅（不详）、长洲谢表、清代高士奇、清代乾隆。第二，此图的跋文题识者有历代官员及皇帝，也有善书画的文人，每个人的鉴赏水准参差不齐。跋文者并非都是画卷的收藏者。从画面中所钤之印来看，画卷曾被不同阶层的人收藏，经历诗人、官员等，最后归入皇室收藏。参考文献：1高士奇.江村销夏录M.沈阳:辽宁教育出版社,2000.2安岐.墨缘汇观M.郑炳纯,审定.广州:岭南美术出版社,1994.作者简介：周颖，陕西师范大学硕士研究生。研究方向：中国山水画。78