【中国美术研究】钱选是宋末元初的画家，字舜举，善以青绿设色为主的山水画创作，学习董源的平淡天真山水绘画风格，引领了元代水墨山水画的发展。同时，他善摹印，有《钱氏印谱》。钱选进一步发展了诗文结合的文人画体系，所作绘画基本都有自己的跋语，这一格式被后来文人画家广泛采用，逐渐形成诗、书、画紧密结合的特色。北京故宫博物院藏元代钱选《秋江待渡图》，纸本设色，宽26.8厘米，长108.4厘米，长卷，有作者印款，图卷共有十九段跋文。开头有乾隆御题“秋江待渡”四大字，钤“御书”（朱文）印，本幅有乾隆行书自题五言律诗一首，后纸有陈恭、胡惟仁、朱庸、胡敦、兒可与、乌斯道、刘中、王鲁、邓宇、池贞、青华子、陈琳、察伋、吴山云林叟人、龚辅、谢表、高士奇等十七家所作题记或题诗。总共有高士奇、安岐、清内府等鉴藏印近八十方。一、按时间顺序梳理《秋江待渡图》题跋首先分析钱选《秋江待渡图》的画面和跋文内容。这幅图表现的是江南的湖光山色。画面起首一处茅舍，数楹，茂树环绕，屋前一片湖水，屋后山峰耸立，远处淡雾朦胧，渲染着宁静平和的氛围，宛如在仙境之中。湖左岸土坡上有青红杂树，一人独立江头待渡，而将要渡他的船才刚刚驶离对岸。卷后钱选自题：“山色空蒙翠欲流，长江浸彻一天秋。茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。吴兴钱选舜举画并题。”跋文后还有三个钤印：“舜举印章”（白文）、“舜举”（朱文）、“钱选之印”（白文）。此卷采用诗、书、画结合的形式，以诗意充实画意，形成元代山水画的新样式。第二段跋文为：“夫容插天金陆离，白波倒影摇参差。江南西风渡船小，山下落日行人迟。枫林遥起汉阳思，茆屋久负沧洲期。渔竿老我底须老，归待白发归何时。会籍胡惟仁。”钤印分别为“胡惟仁印”（白文）、“胡氏舜咨”（白文）、“幽林思”（白文）。此段作者为胡惟仁，他的生平成就记载不详，推测为元代诗人。第三段跋文为：“四山回合暝云多，袅袅秋风吹白波。犹有江头未归客，荒凉落日奈愁何。蛟川朱庸。”钤印“朱庸”（白文）。跋文作者是朱庸，字伯常，元代诗人，生平记载不详。他有两首诗词留存，此跋文就是其中之一。第四段跋文为：“山路幽深日□易西，有人持盖欲何之？眼前渺渺秋江阔，隔岸扁舟发棹迟。兒可与。”闲章有两枚：“仲权”（白文），“千乘郡图书印”。跋文作者兒可与，时间不详。如果不把“可与”视为名字的一部分，“可与”是准许、同意、许可的意思。虽然在《墨缘汇观》和《江村销夏录...
