评析1652023年第8期（总第332期）【提要】毕飞宇经典作品《青衣》提供了较为完整的故事情节、冲突矛盾的人物关系和引人深思的社会问题，成为多种艺术门类进行改编的热门对象。其语言特点的多种解读、思想主体的多元升华、情节内容的多元增值和叙事视角的立体转换等改编技巧为艺术门类改编提供了丰富成功的艺术实践和立体多样的启示意义。【关键词】毕飞宇《青衣》多艺术门类改编毕飞宇（2011）的小说《青衣》围绕京剧演员筱燕秋台上台下、戏里戏外的生活，讲述了她令人唏嘘的一生。筱燕秋因演出《奔月》而红极一时，却因为妒忌师辈演员李雪芬而将热水泼在她的脸上，自此青衣生涯中断，成为一名教师，并与普通人面瓜走进婚姻的殿堂。二十年后，因为烟厂老板的投资，《奔月》得以复出，筱燕秋再次妒忌自己的徒弟春来，她的孤傲与自我导致她身心俱疲，最终走向了崩溃。这篇小说发表后反响十分热烈，尤其是主人公筱燕秋这个人物形象充满了人性张力，为多艺术门类改编提供了较为便捷的审美路径；同时，其文化审美性、情节的可塑造性、思想情感和社会历史性也有利于其进行多艺术门类改编。一、《青衣》不同文本语言特点的表现差异作为文学形式的小说与作为艺术形式的舞剧、京剧依据各自不同的艺术规律，在语言特点、主题凝练、叙事方式、表现方式、审美价值、情节与人物变化等方面具有显著差异。这些差异既来源于文学与舞剧、京剧艺术的性质、功能与表现手法的不同，也来自小说创作相对的自足性与艺术创作相对的对象性之间的差异。总体上，对小说《青衣》进行多门类艺术改编，既是小说审美内涵的自然发展，也是不同艺术门类各自的艺术规律发挥能动作用的艺术结果。这些改编实践在艺术经验的成功与缺憾值得重视和总结。（一）语言特点的差异小说文本作为文学语言构成的独特载体，更多依靠小说作者熟练的文字运用技巧和读者的审美活动完成。小说的语言文字描写倾向于视觉化，试图利用文字的延展性，借助作者富有魅力的情节构思和语言表达，使读者通过联想、想象去品味人物命运及其所处场景的真实性。而影视剧、戏剧语言更为丰富，可以通过环境语言来丰富人物语言的缺陷。小说文本的《青衣》以口语化的诗意、清冷悲凉的氛围为其特殊的语言特征。首先，作家毕飞宇在《青衣》的小说文本中试图以口语化的语言结构形式将“嫦娥”拉入凡间，沾染上烟火气。例如乔炳璋在宴会上对于金钱权力的直接感受和口语叙述，筱燕秋在美容护肤时的内心感受，都是用口语化的语言...
