非遗元素与文创首饰结合的可行性探索：以广西壮族绣球为例.pdf

第25卷第2期2023年 3月宝石和宝石学杂志(中英文)Jo u r nal o f Ge ms&Ge mmo l o gyVo l.25 No.2Mar.2023非遗元素与文创首饰结合的可行性探索：以广西壮族绣球为例马君怡3,孙仲鸣1,2(1.中国地质大学(武汉)珠宝学院，湖北武汉430074;2.湖北省人文社科研究基地“珠宝首饰传承与创新发展研究中心”，湖北武汉430074)摘要：近年来，关于非遗传承与发展过程中的诸多矛盾逐渐显现,笔者将其总结为传统技法与新技术、传 统表现形式与现代表达、传统民俗与现代生活方式。随着国民民族自信的觉醒,笔者希望就非遗的传承与发 展问题提出新的解决方案:在可持续旅游化保护的基础上，以传统文化和设计为核心，从文化创意产品出发,因地制宜的以文创产品实现跨界融合发展。笔者以广西壮族绣球为例，探索非物质文化遗产元素与文创首 饰结合的可行性。关键词：非物质文化遗产;壮族绣球;非遗文创；文创首饰中图分类号:J592；TS93 文献标识码：A 文章编号：2096-9120(2023)02-0066-10DOI：10.15964/j.c nk i.027jgg.2023.02.009The Feasibility Exploration of Combining Intangible Cultural Heritage Elements with Cultural and Creative Jewelry：Taking Guangxi Zhuang Minority Silk Ball as an ExampleMA Ju nyi1,2,SUN Zho ngming1,2(1.Gemmological Institute,China University of Geosciences,Wuhan 430074，China；2.Hubei Key Research Base of Humanities and Social Sciences Center for Jexvelry Heritage and Innovation,Wuhan 430074,China)Abstract:In r e c e nt ye ar s,many c o nt r adic t io ns have e me r ge d in t he pr o c e ss o f inhe r it anc e and de ve l o pme nt o f int angibl e c u l t u r al inhe r it anc e,w hic h ar e su mmar ize d by au t ho r s as：t r adit io nal t e c hniqu e s and ne w t e c hno l o gie s,t r adit io nal fo r ms o f e x pr e ssio n and mo de r n e x pr e ssio n,and t r adit io nal fo l k c u st o ms and mo de r n l ife st yl e s.Wit h t he aw ak e ning o f pe o pl e s nat io nal se l f-c o nfide nc e,t he au t ho r s ho pe t o pu t fo r w ar d ne w so l u t io ns t o t he inhe r it anc e and de ve l o pmaant o f t he int angibl e c u l t u r al he r it age：o n t he basis o f su st ainabl e t o u r ism pr o t e ct io n,w it h t he t r adit io nal c u l t u r e and de sign as t he c o r e,c u l t u r al and c r e at ive pr o du c t s sho u l d adapt e d t o l o c al c o ndit io ns t o ac hie ve c r o ss-bo ar de r int e gr at io n and de ve l o pme nt.收稿日期：2022-04-12作者简介：马君怡(1999-),女，硕士在读，主要从事珠宝设计与传统文化结合的研究。E-mail：yu izx c l 25126.c o m通讯作者:孙仲鸣(1967-),男，硕士，副教授，主要从事珠宝艺术及手工艺的研究教学工作。E-mail:437120204qq.c o m第2期马君怡等:非遗元素与文创首饰结合的可行性探索：以广西壮族绣球为例67Tak ing Gu angx i Zhu ang mino r it y sil k bal l as an e x ampl e,t he au t ho r s e x pl o r e t he fe asib il it y o f c o mbining int angibl e c u l t u r al he r it age e l e me nt s w it h c u l t u r al and c r e at ive je w e l r y.Keywords:int angibl e c u l t u r al he r it age；sil k bal l o f Zhu ang mino r it y；c u l t u r al and c r e at ive pr o du c t o f int angibl e c u l t u r al he r it age；c u l t u r al and c r e at ive je w e l r y根据联合国教科文组织的保护非物质文化 遗产公约E定义，非物质文化遗产是指被各社区 群体,有时为个人视为其文化遗产组成部分的各 种社会实践、观念表达、表现形式、知识、技能及相 关的工具、实物、手工艺品和文化场所。本文中将“非物质文化遗产”简称“非遗”。我国2011年6 月1日实施的中华人民共和国非物质文化遗产 法図将我国非遗分成了 6个类别：（1）传统口头 文学以及作为其载体的语言；（2）传统美术、书法、音乐、舞蹈、戏剧、曲艺和杂技；（3）传统技艺、医药 和历法；（4）传统礼仪、节庆等民俗；（5）传统体育 和游艺；（6）其他非物质文化遗产。近年来，我国加大对非遗的保护力度,如专项 资金支持、制定和颁布相关政策，在中国非物质文 化遗产网仅国家级的法规文件已有16件间。随 着我国非物质文化遗产保护体系日趋成熟，非遗 保护同样面临着问题，如旅游化保护对文化生态 造成了负面影响;非遗继承人的平均年龄较大;部 分非遗难以同现代日常生活融合而逐渐丧失了实 用性等。已有非遗项目在政府的支持下实现了跨 界融合产业化发展，不再局限于非遗本身,而是搭 载在各种形式上重新回归现代社会。如景德镇秉 承“见人见物见生活”的整体性保护理念，设立“景 德镇陶瓷文化生态保护实验区”，将原有厂房打 造成为各类文化创意园区旳。非遗不能脱离了生活的土壤，非遗文创产品 的设计需尊重原有文化内涵、遵从现代生存方式，并使其能够通过自己的方式生存、发展下去，在涉 及非遗技艺与手工艺品文创产品的设计时，往往 会出现过度强调手工技艺，而带来的产品风格固 化、产品种类难以突破等问题。笔者认为,应区分 手工艺品与文创产品，并注重设计形式上的突破,积极引进现代当代设计思维，而非遗元素的文创 首饰可兼顾非遗推广、文化内涵与设计形式，因此 将非遗元素运用在文创首饰设计中是一条可行 之路。1我国非物质文化遗产发展现状和 问题11非遗发展中存在的矛盾从本质上来说，非物质文化遗产是一种在一 定的“文化生态”环境下形成的原生态文化，这 意味着保护非物质文化遗产，并不能仅仅保护单 一的民俗活动、技法或者手工艺品等，而应当同时 关注到非遗背后的“生态原状”，这包括了特点的 历史和地域条件、地区人们的特殊的生产生活方 式、特殊的审美倾向与艺术表现形式等等。学者 们口认为，非遗的保护应当注重“整体性原则”，同 时这种保护不应是封闭的保护，而应是开放的、与 时俱进的保护，但是中国的飞速发展带来的社会 和文化的剧烈变化，已经对非遗的保护形成了巨 大的冲击，这也使得矛盾出现在现当代社会非遗 的发展过程中。非遗发展过程中最显而易见的矛盾是传统技 法与新技术的矛盾。以云南鹤庆的银器锻制技术 为例，当地对于传统手工艺的态度分为了两个派 系:第一派是坚持手工艺，第二派认为应该适当地 使用机器辅助制造。然而随着机器化复制生产方 式的出现，旅游产品的季度商业化，短期的经济 效益驱动了当地的年轻人更愿意选择开店或者通 过机器大批量复制生产。对于云南鹤庆而言，可 以先使用机器压制成型，再手工鑒刻细节，机器的 使用可以提高生产效率与经济效益。以扬州漆器 为例,扬州漆器厂目前仍采用传统的手工制造模 式，机器无法达到漆器生产的要求,仅在部分的大 件家具打磨时采用机器打磨，而纯手工也成为了 漆器价高的重要原因之一。漆器匠人会尽可能的 减少新材料化学漆的使用,虽然化学漆具有颜色 艳丽、干燥快等优点,但使用天然漆已成为漆器匠 人工匠精神的一部分。对于扬州漆器而言，传统 技艺与新技术的矛盾体现在机器无法满足手工技 68宝石和宝石学杂志（中英文）2023 年艺的要求、消费者心理对于手工与机器产品的消 费矛盾。笔者认为，全部的否定或者支持机器化复制 都是不可取的，我们应当重新思考在生产过程中 的传统手工艺与机器批量化生产的复杂矛盾，一 方面是非遗中潜藏着原生态文化是我们无法抛弃 的，另一方面人民对于美好生活的需要促使着生 产者进一步提高生产能力。非物质文化遗产的保 护需要因地制宜，不可一概而论。其次是传统的表现形式与现代表达方式之间 的矛盾、传统民俗与现代生活方式的矛盾。现代 人的生活方式改变、审美改变、思维也有所改变，将传统表现形式与现代表达形式进行整合已是不 可避免的。非遗并非是一成不变的，非遗应当是 与时俱进的，然而部分非遗赖以生存的“文化生 态”环境已经变化，过度的将非遗转化进现代生活 方式反而导致了传统文化的变味，此时就应重视 非遗旅游化与可持续旅游。1.2国内非遗文创化的特点与问题国内文创产业发展时间不长，目前仍在上升 期，消费者对于文创产品的需求与要求也越来越 高。以非遗为资源进行设计开发的机构多为中小 型民营企业和工作室，设计较为灵活，但数量和力 量有限。而一些大型文化企业或机构在创意的表 现和对非遗的理解上有所局限O我国非遗种类多、数量多，各地区之间的非 遗也难免会有重合的部分。我国幅员辽阔，各 地区的文化生态也有所不同，因此相近的非遗 之间也存在着反映着民风民俗的不同之处。仅 剪纸一项，就可查到包括蔚县剪纸、丰宁满族剪 纸、中阳剪纸等多达56个项目。然而，在进行 文创产品设计时，往往出现只看到技法而未重 视地区的问题，导致非遗文创设计出现了设计 趋同的问题。除此之外,应重视一个地区的政府与当地非遗 从业者集体的重要性，以景德镇为例，整合当地陶 瓷文化资源，使大批国内与国际陶瓷艺术家在此聚 集，传统与艺术的碰撞使得当地的陶瓷文化交流更 具活力、产品更具多样性。例如“躺寅”摆件（图1）、陶瓷“绿马”（图2）这样的爆火的官方文创产品，可 以起到良好的宣传作用。大量青年独立艺术家在 文创园进行陶瓷艺术创作，具有设计感的陶瓷艺术 品成为了景德镇旅游的新名片（图3）。而例如九 段烧、艺林堂等老牌瓷器品牌，又以百年如一的品 质强化着消费者对于景德镇陶瓷的信赖。而在首饰设计领域，目前国内市面上的非遗 相关的产品仍较为保守,例如周大福传承系列，仍 是以传统的首饰制造技术进行传统的首