34/总第235期/2023/2工美艺术1950年代中国版画的“战斗性”伦理变化任慧慧（湘南学院，湖南郴州423099）摘要：“战斗性”作为中国版画最根本的艺术属性和社会属性，在抗战救亡中自觉地构建成一种伦理，其内涵和外延在不同历史时期均得到丰富及拓展。该文以1950年代中国版画为研究对象，以全国文代会和全国美展、全国版画展为关键时间节点和历史事例，从“战斗性”伦理的松动、新内涵、重塑三个层面探讨1950年代新的社会环境中版画发展与“战斗性”伦理变化的关系。关键词：版画；战斗性；艺术伦理；1950年代自鲁迅先生倡导新兴木刻运动起，“为社会而艺术”是中国现代版画产生的重要原因和根本使命，而后在民族救亡中发展，其中“战斗性”是其最根本的艺术属性和社会属性，以及主要审美特征，在发展过程中自觉地构建成一种伦理。“战斗性”的内涵和外延在中国现代版画发展的不同历史时期均得到不断的丰富及拓展。新中国成立之后，社会环境发生了深刻的变化，版画“战斗性”伦理的内涵也随之发生了变化，并深刻地影响着1950年代中国版画的发展。1949年7月，中华全国文学艺术工作者第一次代表大会（以下简称第一次文代会）在北京召开，会议标志着新中国社会主义文艺的开始，也预示着文艺的社会性转向。在第一次文代会中，郭沫若把文艺工作者称为“拿笔的军队”，并要求“必须向拿枪的军队看齐”，提出“两千多年来的封建思想，百余年来的买办思想，二三十年来的法西斯思想，这些无形的敌人，还需得文化战线来彻底地加以消灭”。[1]这一论述直接阐明了之后文艺的社会任务，定义了文艺坚持“战斗性”的基本格调。在会议同期，还举办了“全国艺术作品展览会”，此次展览的作品是在全国范围内征集，经过评选后展出的，在评选中坚持两条基本原则：“在思想内容上，必须站在人民的立场来反映现实生活和人民革命斗争”“在创作风格上，必须是广大人民所理解的写实的作风”。[2]这两条原则清晰地说明了美术创作的基本任务，凸显了这一时期美术作品典型的“战斗性”文化和审美立场，以及社会审美取向。其中“人民的立场”决定了美术作品基本的文化立场和担当意识；“现实生活”和“人民革命斗争”体现了“为社会而艺术”的战斗态度；“写实的作风”是坚持为社会而“战斗”的基本保障。此次展览展出的150件版画作品，严格遵循了这两条基本原则，主题集中在反映人民生活和革命斗争。此次的一场会议和一个展览，确立了新中国初期文艺的基本方向，也奠定了版画创作...
