130大众文艺《妈妈！》（原名《春歌》）是由当下内地著名女导演杨荔钠执导，吴彦姝和奚美娟共同主演的作品，此前曾入围北京国际电影节和中国电影金鸡奖等国内重要奖项。影片作为杨荔钠“女性三部曲”（前两部为《春梦》《春潮》）的最后一部，以阿兹海默症为切入点，讲述了一对老年母女之间的情感联系和她们身上背负的不可磨灭的过往。《妈妈！》延续了杨荔钠自开始电影创作以来长期关注的女性问题以及创作思路，同时也进一步呈现了她对当下社会中女性话题的独特思考。杨荔钠以独立纪录片创作起家，长期关注和描绘家庭之间人物的关系和生存状态。正是在之前纪录片经历的影响下，在杨荔钠的剧情电影创作中，她也依然关注着家庭内部，特别是女性之间的秘密和关系。本文希望根据《妈妈！》所呈现出的样貌，从故事的情感导向，对女性身体的重视，以及影片所具备的“后伤痕电影”特征这三个方面，来对影片进行一次深入的探讨和研究。一、以情感为导向：日常与非日常的叙事对于传统的特别是以好莱坞为标准打造的叙事电影，其叙事戏剧性的核心之一是“行动”。对于亚里士多德来说，“行动”是戏剧性的本质问题。对于亚里士多德来说，“行动“并非是一种单纯的动作，而是行动中的人“虽尚完成事功，但指向完成，这就是说行动蕴含着目的因。”[1]也就是说，对于一般的电影叙事来说，其叙事的推动和发展都是以“目的”为导向的，人物最终要实现某一目的，实现某种价值。例如，在2023年春节档电影《满江红》中，人物和叙事，都围绕着一个明确的“目的”而展开。而回到《妈妈！》这部电影，它故事上最大的特色就是并不追求某种外在的目的和价值，而是专注于以人物的情感连接和情绪状态来推进叙事。当然，《妈妈！》中也不是完全剔除了“目的”的存在，影片中奚美娟饰演的女儿冯济真不断对父亲日记的进行整理并最后促成了出版。但这在很大程度上并不作为影片的故事主线，也没有刻意凸显整理和出版工作的困难，而是试图让母女在整理的过程中获得情感的抚慰。在电影中，对人物情感的描绘在很大程度上是叙事的重心。在影片的开场时，吴彦姝饰演的母亲蒋玉芝在抽血时的胆怯，白天在家中和女儿的别扭，以及在晚上对女儿的撒娇都成为故事在一段时间内呈现的重点。杨荔钠在采访中指出影片标题后的那一个感叹号，就是代表着一种情感的彰显，“如果‘妈妈’不放任何标点符号，它就是一个名词；如果放上感叹号，它就是一个情感词，为母亲这个词汇注入更丰富的情感和力量感...
