节日仪式与历史叙事——以《漫长的圣诞晚餐》为例.pdf

2023年6 月第3 5 卷第3 期D0I:10.16858/j.issn.1674-0092.2023.03.016安康学院学报Journal of Ankang UniversityJun.2023Vol.35No.3节日仪式与历史叙事以漫长的圣诞晚餐为例蒋贤萍（西北师范大学外国语学院，甘肃兰州7 3 0 0 7 0）摘要：漫长的圣诞晚餐是桑顿怀尔德最早流行的独幕剧之一。在这部剧作中，怀尔德打破了现实主义的创作局限，第一次成功地将非现实主义材料和现实主义材料进行戏剧化的融合，使用极简主义的舞台设置和压缩时间的方式，将九十年的历史时间压缩为约三十分钟的叙事时间，将贝亚德家族九十年的圣诞晚餐呈现为一个单一场景。怀尔德用戏剧化的形式呈现了瞬时时间和重复模式之间的相互作用，每个特定的时刻不断扩展至包含整个历史模式。通过这种独特的视角，怀尔德既呈现了历史的循环结构，也揭示了历史的传承与发展，同时强调了仪式在历史传承、社会和谐方面的永恒价值，旨在唤醒人们对仪式的重视，重新感知仪式的力量。关键词：桑顿怀尔德；漫长的圣诞晚餐；节日；仪式；历史中图分类号：1 1 0 6.3文献标识码：A文章编号：1 6 7 4-0 0 9 2（2 0 2 3）0 3-0 0 9 7-0 9漫长的圣诞晚餐（The Long Christmas Din-ner，1 9 3 1）是桑顿怀尔德（ThorntonWilder，1897一1 9 7 5）的第一部实验剧，也是他最早流行的独幕剧之一。在这部剧作中，怀尔德打破现实主义的创作局限，“第一次成功地将非现实主义材料和现实主义材料进行戏剧化的融合”。剧中描写了一个美国家庭四代人在九十年的时间里，先后参加圣诞晚餐的漫长过程。怀尔德将剧中人物琐碎的日常置于广阔的历史背景之下，在舞台上不断上演生死的轮回。这是一部典型的抒情戏剧，被称为“最优美的英语散文独幕剧”2。受欧洲实验戏剧和非现实主义戏剧的影响，这部戏剧颠覆了现实主义的戏剧传统，使用极简的舞台设置、程式化或寓言式的人物、压缩时间的方式等，使之与荒诞派剧作家萨缪尔贝克特（SamuelBeckett）晚期的作品有异曲同工之妙 3 4。这部剧作在1 9 6 1 被改编成歌剧，随后在德国曼海姆上演。漫长的圣诞晚餐为观众呈现了一个单一场景：贝亚德家族的年度圣诞晚餐，但这一简单的行为在每年重复的过程中演变成了一场盛大的仪式，被保留并传承。怀尔德用戏剧化的形式呈现了瞬时时间和重复模式之间的相互作用，展示了剧作家描写舞台时间的成熟技巧。近一个世纪漫长的历史时间在舞台上被压缩为约三十分钟的叙事时间，而一年一度持续了九十年的圣诞晚餐则被表现为一个事件，一个仪式，呈现在舞台之上。在这里，时间的流逝是连续不断的，其中现在包含着过去，每一次圣诞晚餐也是所有的圣诞晚餐，每个特定的时刻不断扩展至包含整个历史模式4。通过这种独特的时间视角，怀尔德在描写圣诞节日仪式的过程中，既呈现了历史的循环结构，也揭示了历史的传承与发展，同时强调了仪式在历史传承、社会和谐方面的永恒价值，旨在唤醒人们对仪式的重新思考。一、历史的循环怀尔德早期戏剧创作中的实验和创新带给观众极大的震撼。柯南（Alvin B.Kernan）描述了他第一次遇见怀尔德，第一次观看漫长的圣诞晚餐时的情景：“这部短剧深深地吸引了我，因为它抛弃了许多我早已厌倦并且越来越厌倦的戏剧传统，尤其是自然主义幻觉的假装”5 4 5。漫长的圣诞晚餐是收稿日期：2 0 2 2-0 9-1 8基金项目：国家社会科学基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧理论前沿问题研究”（1 8 ZD06)作者简介：蒋贤萍，女，江苏宜兴人，西北师范大学外国语学院副教授，文学博士，主要从事英美文学研究。97怀尔德“实验技术和美国题材的第一次重要融合”。彼得松迪（Peter Szondi）称其为“一部关于时间的世俗神秘剧”。该剧通过圆形的戏剧结构，揭示了历史的循环模式。怀尔德在戏剧上的大胆实验表现在开场的舞台指示词中：“该剧跨越9 0年，以快进的方式表现了贝亚德家的9 0 次圣诞晚餐。”8 1 2 1 一年一度的圣诞晚餐持续了九十年，但并没有因幕次的划分、场景的不同或舞台的变化而中断。人物在出生时只需通过入口进来，在死亡时通过出口离开即可。在跨越九十年的历史时间里，家庭成员在不断发生变化，但作为节日仪式的圣诞晚餐则在舞台上被呈现为一个漫长而连续的事件。正如美国戏剧大师谢克纳（Richard Schechner）所说：“任何仪式都可以从最初的场景中剥离，作为戏剧表演一一就像任何日常生活事件一样。”9 怀尔德将重要的节日仪式从人类历史中截取出来，化为一个单一的场景搬上舞台，以揭示时间的流逝和历史的循环。戏剧伊始，怀尔德就在舞台指示词中简单介绍了贝亚德家的餐厅，餐厅里有一张为圣诞晚餐精心布置的长餐桌，上面摆放着一只大火鸡。最具象征意义的戏剧装置是两个门廊，标志着生命周期的起点和终点。一个用水果和花卉组成的花环装饰，表示出生；另一个挂着黑色天鹅绒帘布，表示死亡。人物从人口进来，出生长大，在舞台上挥霍着生命中的小时光，最终通过那道我们每个人迟早都要经过的门离开。舞台上演员的着装非常朴素，人物的衰老过程是更具主题性的时间流逝的标志，但怀尔德并没有以现实主义的方式呈现这一过程，而是使用象征主义的手法，让演员们“通过表演来表现年龄的逐渐变化”8 1 2 。在某个时刻，演员会戴上白色假发以示年老；而女士们变老时，就把藏在桌子下面的披肩搭到肩上。尽管如此，怀尔德并没有具体说明演员们是否应该在表演中加人更多的模仿，比如咳嗽或者用螨的步伐模仿老年人，他只是希望戏剧以含蓄和暗示的方式呈现。戏剧演出时没有幕布，“进入剧院的观众可以看到工作人员布置舞台和摆放桌椅观众席的灯光渐渐变暗，舞台变亮，就像有耀眼的冬日阳光从餐厅窗户射进来”1 8 1 2。舞台上唯一的道具就是一张长长的餐桌，用来摆放圣诞晚餐。在某种意义上，剧中的舞台代表着生命，剧中历时九十年的圣诞晚餐则象征着“生命的盛宴”5 4 5。7而在这场盛宴中，不断上演着循环往复的98历史仪式。幕启之时，贝亚德一家人准备参加一年一度的圣诞晚餐，这也是在他们在这座新房子里的第一顿圣诞大餐。露西亚亲自叫贝亚德妈妈来用餐，于是，我们看到罗德里克推着坐在轮椅上的贝亚德妈妈上场。罗德里克有了一座新房子，还有一个新媳妇，贝亚德妈妈为此感到高兴。当罗德里克问贝亚德妈妈是否喜欢在新房子里的第一次圣诞晚餐时，贝亚德妈妈念念有词地说：“我都不知道你亲爱的爸爸如果在的话，会怎么说！”8 1 2 2 几乎同样的话语会在剧中反复出现，是贝亚德家族众多口头禅当中的一句。贝亚德一家人的圣诞晚餐并没有什么特别之处，平常的话语，平常的语气，却透露出神圣庄严的仪式感。露西亚感叹着美好的时光：“对于我们的第一次圣诞大餐来说，那是多么美好的一天啊：美丽早晨的阳光灿烂，外面有雪。”8 1 2 3 也因为“精彩绝伦的布道”8 1 3 而感动哭泣，还为“每根小树枝都结了冰”8 1 2 3 而惊叹不已。随着时间的流逝，贝亚德家族的圣诞晚餐开始笼罩上死亡的阴影。当贝亚德妈妈还在说话的时候，她的椅子“逐渐远离餐桌缓慢驶人黑色的人口”1 8 1 2 5，这意味着死亡的临近。但她还在回忆过去有印第安人的时候，给家人念叼着父母亲的名字以及他们相识相爱到结婚的故事，还记起她十岁时对哥哥说过的话。然而，还没等她说完话，舞台指示词就告诉我们，“她离开了”1 8 1 2 5。突然来临的死亡并未中断贝亚德家族的圣诞晚餐，怀尔德也无意染感伤的气氛，只是透过露西亚的话语，让我们感受到家人对贝亚德妈妈的怀念：“我知道贝亚德妈妈不会希望我们在圣诞节为她难过的。可我真的忘不了她，就在去年，她还坐在我们旁边的轮椅上。她如果知道我们的好消息，一定会很高兴”1 3 1 2-1 2 6。在平常的话语中，怀尔德揭示了生命的无常，但生活依然要继续，历史在人类的生死轮回中不断往复。如果说死亡是人类历史上令人悲伤和痛苦的事情，那么出生就是我们生活中令人欣喜和温暖的事物。在家人的谈话间，从生之门走出来一个护士，推着婴儿车，车上装饰着蓝色彩带，代表着男孩的出生。像所有初为父母的人一样，露西亚和罗德里克兴奋不已，并给孩子取名查尔斯，用的是露西亚的祖父和父亲的名字。露西亚感叹着生命的神奇：“哦，我可爱的小婴儿，我亲爱的小宝贝！谁见过这么可爱的孩子！”1 8 1 2 6 接着，护士把婴儿车由门厅推出，其他人回到座位上，露西亚坐在贝亚德妈妈留下的空座上，成为新的女主人。此时，布莱顿表兄戴上白色假发，以示时间的流逝，岁月的增长。露西亚像之前的贝亚德妈妈一样，招呼家人用餐。当护士再一次推出婴儿车的时候，车上系着粉色的飘带，代表着女孩的诞生，露西亚给她起名吉娜维芙，用的是祖母的名字。露西亚再次惊于生命的神奇：“想象一下！有天她也会长大，会说早上好，妈妈。早上好，爸爸。一一真的，布莱顿表兄，这么可爱的孩子可不多见。”1 3 1 2 8同样是在谈话间，罗德里克“手里拿着杯子。表情悲伤地朝着黑色的人口迈了几步”8 1 2 9，表示死亡的阴影再一次逼近。很快，罗德里克感叹道：“错过了多少次美好的圣诞晚餐？又能在这样一个亮堂堂的好地方吃饭，感觉真不错”(8 1 2 9，代表着他的身体有所好转。不久，罗德里克又“开始向黑色人口走去”8 1 3 1，代表着死亡再次来袭。查尔斯想邀请爸爸下午去滑冰，罗德里克也承诺说，他“会一直活到9 0 岁”1 8 1 3 1。转瞬间，他嘴里说着“还没到时候呢”3 1 3，便离家人而去。露西亚伤感地擦拭着眼泪说道：“他是那么年轻，那么聪明。一一永远不要忘记你们的父亲，孩子们。”1 8 1 3 1很快，露西亚也戴上白色假发，像曾经的贝亚德妈妈那样，回忆起二十五年前第一次在这座房子里过圣诞节的情景，也回忆起坐在轮椅上的贝亚德妈妈。贝亚德妈妈已成为露西亚的回忆，而对贝亚德妈妈的回忆也已融人露西亚的回忆。就这样，一代一代的历史在贝亚德家族的回忆中不断延伸。年轻的吉娜维芙和查尔斯都不相信露西亚说的关于贝亚德妈妈记得印第安人的事情，但露西亚肯定地告诉他们：“当然是真的一一就连我都还记得这儿只有一条马路的时候。我们都很高兴走在石板上”1 8 1 3 2。布莱顿表兄也肯定地表示这是真的，并感叹：“真怀念那段时光啊！”8 1 3 2 怀尔德在舞台指示词中明确指出：“这是这家人的口头禅。”1 8 1 3 2 当然，贝亚德家族的口头禅不止这一个。正是在这些反复出现的口头禅中，怀尔德融入了人类对生命的思考，对历史的审视。欢乐和悲伤仿佛永远都是生命历程中相互交融的主题，也是漫长的圣诞晚餐中重要的迭歌式元素，在不断回响的过程中，具有了歌谣般美丽的旋律。当护士再一次推着婴儿车从生之门出来时，车上绑着绿色的彩带。莉奥诺拉像所有的母亲一样，惊呀于新生命的诞生：“哦，多可爱的一个小天使啊！世界上最可爱的宝贝儿。让我抱抱它，护士”1 8 1 3 4。但是护士却决然地推着婴儿车穿过舞台，走进了黑色的死亡之门。在这里，生与死如此紧密地联系在一起，不禁令人震撼，我们不免惊于生命的无常。看到莉奥诺拉伤心的样子，吉娜维芙问妈妈，“能帮上什么忙吗？”1 8 J134露西亚告诉她：“不用，亲爱的。只有时间，这种事儿，只有靠时间的流逝才能治愈。”1 8 1 3 同样地，“只有靠时间的流逝才能治愈”也是剧中反复出现的迭歌式元素，每每有人陷入悲伤时，这似乎成了唯一能够获得安慰的方法。怀尔德也深深地知道，对于生命中所有的悲伤与痛苦，只有时间才能够治愈。接下来，贝亚德家族中离开的是布莱顿表兄，他还在感叹“过去住在阿拉斯加的日子可真不错”1 8 1 3 5，同时慢慢地向黑色门廊走去。不久，露西亚也会走进死亡之门，吉娜维芙为此悲伤不已生活中有死亡的阴影，但同时也充满生命的喜悦。露西亚离开后，莉奥诺拉很快迎来了自已的双胞胎，她感到异常开心，认为“自己是世界上第一位生双胞胎的妈妈”8 1 3 6。新生命的诞生冲淡了舞台上的悲伤气氛。莉奥诺拉想起过世的贝亚德妈妈，遗憾于她看不到漂亮的双胞胎的出生。或许是莉奥诺拉的话触