2023·05《五马图》（图1）是李公麟的名作，纸本淡设色手卷，纵26.9厘米，横204.5厘米，现藏于日本东京国立博物馆。五匹马各具美名，令人遐想，依次为“凤头骢”①、“锦膊骢”②、“好头赤”③、“照夜白”④、“满川花”。除最后一幅外，前四幅均有马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩的题字，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋。黄庭坚题跋中写：“余尝评伯时人物似南朝诸谢中有边幅者，然朝中士大夫多叹息伯时久当在台阁，仅为善画所累。余告之曰：伯时丘壑中人，暂热之声名，傥来之轩冕，殊不汲汲也。此马驵骏，颇似吾友张文潜笔力，瞿昙所谓识鞭影者也。黄鲁直书。”与其余几幅相比，“满川花”（图2）显得尤为不同。首先，“满川花”的记载最为神奇。据曾纡跋文，“满川花”竟然被李公麟画“死”：“鲁直时为张仲达笺题李伯时画《天马图》，鲁直谓余曰：‘异哉！伯时貌天厩满川花，放笔而马殂矣。’盖神骏精魄皆为伯时笔端取去，实古今异事，当作数语记之。”中国传统中，写实绘画的传奇一直不绝于史书，“满川花”传奇无疑是这个传统的延续。有趣的是，之前许多绘画描述的传奇是以“生”为主，而此处却是以李公麟《五马图》之“满川花”真伪考◇寿玲摘要：“满川花”是《五马图》中最具争议的一幅，它与其余四幅有较多差异。通过分析“满川花”题记、主题内涵以及设色三方面内容，认为此画虽非伪作，但也不是原作。原作已被好事者割走，并以李公麟其余时期绘制的“满川花”填补到其中，变成了现今的《五马图》。关键词：李公麟；《五马图》；“满川花”；题记；设色基金项目：本文系国家社科基金艺术学一般项目“元明清江南地区‘院体画’研究”（20BF093）研究成果。图1五马图45DOI:10.16129/j.cnki.mysdz.2023.05.062【美术理论研究】“死”为主题。衣若芬就曾抓住这点，就此画的真实性提出过质疑[1]。同时，“满川花”是《五马图》中唯一没有题记的一幅。乾隆曾观察到“满川花”无题记，由此认为“满川花”原作连同黄庭坚题跋被后人一并割取，而以摹本补之：“前四马皆著其名与所从来，而此独遗，岂即曾纡跋中所称满川花耶？要非天闲名种不得入伯时腕下，当是后人窜取题识真迹别为之图，以炫观者，是以并公麟姓名割去楮尾，更无余地，亦其证也。”[2]乾隆仅据题记就认为“满川花”为伪略显武断，但《五马图》现存的几段题记却也疑点重重。其一，《五马图》中马的排列顺序在宋代极为少见[3]，画家大致是按照从左向右的时间顺序安排的，“凤头...
