012本期关注THEFOCUS《满江红》是由张艺谋执导、陈宇原著及编剧的、带有喜剧要素的悬疑电影。影片在2023年春节上映，引发广泛关注，成为2023年“春节档票房冠军”。对谈从《满江红》的剧作特征和创作方略展开。陈宇认为，电影叙事是一项复杂的叙事活动，需要科学化的叙事原理进行统筹。他将自己在《满江红》中实践和检验的理论归纳为“叙事动力学”。从电影叙事的内在本质属性上看，陈宇认为，电影叙事要描摹一个变化过程，该过程包含多方面的层级质变（亦即“升维”），形成一个有机的“力学”系统。从电影叙事和观众的关系上看，陈宇认为叙事需要具有动力，即持续激发观众的兴趣及受叙愿望。从面向实践的方法论上看，陈宇认为类型片创作方法论是当下中国电影界稀缺而急需的。类型片创作方法论的核心目的，是利用和突破观众的叙事预期，充分发挥叙事动力的效能。一、《满江红》：作为“叙事动力学”的总结和实践王乾宇（以下简称王）：陈宇教授，您好。在2022年针对电影《狙击手》的访谈中，您提到《满江红》是对“经典叙事”进行时间和空间维度的更极致探索，是更极致的“三一律”呈现。（1）除了这一点之外，《满江红》超过平常电影的信息容量和密度，其独特的类型属性，都是突出的特征。可以说，《满江红》是一部复杂而可从很多角度介入探讨的影片。如果从创作理论的角度来看，可否请您先谈一谈《满江红》在您的叙事研究和实践脉络中，处在怎样的位置？陈宇（以下简称陈）：此前的访谈中也有提到，我从基于“叙事动力学”的类型片创作方法论——与电影《满江红》原著及编剧陈宇对谈时间：2023年2月14日地点：北京大学艺术学院受访者：陈宇（北京大学艺术学院教授/电影导演/编剧）采访/整理：王乾宇（北京大学艺术学院2021级博士研究生）前有过比较复杂的创作经历。从广告到网剧、电视剧到电影、传统媒体到新媒体，不同形态的作品都有过涉及。另外，我还在北大任教，身上有学者的属性，习惯去总结和提炼创作经验，试图形成相对系统化的叙事理论。《满江红》的创作起点，早于《狙击手》。从原始想法到相对确定的剧本，打磨了三四年左右的时间。这个项目的剧作比较复杂，信息密度比较大，涉及的写作技巧也比较多。要定位的话，我想《满江红》的创作过程，算是我对既往庞杂创作经验的一次归纳——试图在这样一个工业化程度较高、但又给予文本叙事者较高自主性的项目中，实践和检验我一直以来思考和探索的叙事理论。王：《满江红》的业内评价和市场...
