116美术家ARTISTS美术观察ARTOBSERVATION总第334期墨彩丘壑—王进青绿山水画的当代性郭佩华山水画的色彩表现形式自魏晋以来，经历了从晋唐样式的“青绿”向明清“浅绛”设色为主的转变，这种转变是文人画兴起后追求虚和雅淡的审美趣味占据画坛主导所导致的。可以说是审美意趣的选择造就了不同时代对山水画的色彩趣味差异，这个过程中发展的一系列不同的语言样式在中国画当代性的探索过程中同样被重新阐释，并被赋予新的时代主题。王进的当代山水画就是以山水画审美流变的历史作为依凭，将色彩语言的拓展和使用作为对传统山水画进行当代性转换的美学路径，用雅致的形象、明丽的色彩构建出一个文人雅集的清净世界。对中国古代绘画史有深入研究的王进，在进行青绿山水的当代性创作时显然有自己独特的认识和理解，他将“青绿”作为其研究学习中国古典绘画技法和审美体系的切入点，并与自身创作实践结合起来，完成青绿山水画个性语言的建构。王进以一种特有的当代视角进行色彩的使用和搭配，使画面中透出融会传统的创新形态。王进早期的山水画学习宋元经典，追求“平淡天真”的意境，设色方式也以“浅绛”为主，遵循文人画倡导的“虚和淡雅”，墨笔勾皴后以淡色敷染。后来又有一段时间他醉心于北宋时期水墨的尽精刻微，试图在平和冲淡的基础上完成对自然物象精微极致的表达，学习范宽、李成和郭熙的笔墨皴法让王进的绘画在表现力上有了更强支撑。近些年来王进的绘画更多开始以青绿设色作为主要的创作方向。在进行大量青绿山水写生的基础上，他尝试结合没骨花鸟画中的没骨敷色手法，以色彩的对比和用笔的形态来组织画面。这类作品大多隐没了墨线，同时引入传统青绿山水中很少使用的色彩构成方式，因此更具时代气息。这种具有当代性特色的青绿没骨创作，既体现了画家对古典山水画语言体系的研究和掌握，也呈现出鲜活的时代性和个性化体验。从对传统绘画语言技法的学习传承角度上看，王进对青绿和浅绛两种设色方式都有借鉴学习。以《千里江山图》为代表的青绿经典样式是先勾皴后积染的笔墨与色彩结合方式，画面中石青和石绿为主的色彩成为后世青绿山水画标志性的色彩基调，这个基调也很大程度上影响了王进绘画中对色彩的选择和使用。而在其另一个系列的仿古作品中，他又将吴门画派的山峦形态、丘壑经营进行转译和再现，进一步丰富了他对中国画笔墨语言的掌控和表现。王进对文人画体系中的山水意境营造与设色风格颇有领悟，画面中远山多淡墨渲染，黛青或朱红...
