面向创意设计的青铜器纹样数据库设计研究_刘修茹.pdf

第 44 卷 第 8 期 包 装 工 程 2023 年 4 月 PACKAGING ENGINEERING 193 收稿日期：20221118 基金项目：国家重点研发计划课题（2019YFB1405702）；教育部人文社会科学研究青年基金项目（21YJC760023）作者简介：刘修茹（1998），女，研究生，主攻视觉传达与媒体设计。通信作者：季铁（1972），男，博士，教授，主要研究方向为设计艺术学、数字文化创新、非遗文化生态。面向创意设计的青铜器纹样数据库设计研究 刘修茹，季铁，郭寅曼（湖南大学 设计艺术学院，长沙 410082）摘要：目的目的 对丰富的青铜器纹样资源进行整理与组织，满足设计师利用青铜器纹样进行创意设计的需求，助力传统文化输出。方法方法 对青铜器纹样的装饰母题、装饰艺术和语义进行解析，对设计师借助文化资源数据库获取设计原型和设计知识的行为与思维过程进行探索，从而提炼元数据标签，确定可视化元素，建立包括 1154 条青铜器纹样数据在内的数据库。结果结果 面向创意设计的青铜器纹样数据库，实现了对青铜器纹样数据的多维信息呈现，为设计师提供了一个快速学习和获取青铜器纹样原型与知识的平台，有助于设计师了解数据中隐藏的特征、关系和模式。结论结论 青铜器纹样数据库的可视化方式符合设计师的认知舒适性，为打造针对设计师群体的数字文化资源专业平台提供了新的思路。关键词：青铜器纹样；文化资源数据库；数据可视化；创意设计 中图分类号：TB472 文献标识码：A 文章编号：1001-3563(2023)08-0193-08 DOI：10.19554/ki.1001-3563.2023.08.020 Research on Design of Bronze Ware Decorative Patterns Database for Creative Design LIU Xiuru,JI Tie,GUO Yin-man(School of Design,Hunan University,Changsha 410082,China)ABSTRACT:The work aims to arrange and organize the abundant decorative pattern resources of bronze ware to meet the needs of designers using decorative patterns of bronze ware for creative design and help the transmission of traditional culture.The decorative motif,decorative art and semantics in decorative patterns of bronze ware were analyzed,and the behavior and thinking process of designers obtaining design prototypes and knowledge through cultural resources database were explored to refine the metadata tags,determine the visual elements,and finally establish a database including 1154 decorative patterns of bronze ware.The decorative pattern database of bronze ware for creative design realized the multi-dimensional information presentation of data and provided a platform for designers to quickly learn and acquire the decorative pattern prototype and knowledge of bronze ware,which was helpful for designers to understand the features,relationships and patterns hidden in the data.The visualization method of decorative pattern database of bronze ware conforms to the cognitive comfort of designers,which provides a new idea for creating a professional platform of digital cultural resources for designers.KEY WORDS:decorative pattern of bronze ware;cultural resource database;data visualization;creative design 随着经济的发展，设计市场发生了新的转变，优秀的设计不应仅仅满足于产品功能的实现与差异性的塑造，而是要进一步承担起文化输出的责任。易 系辞有言：“形而上者谓之道，形而下者谓之器。”中国文化是以中庸观念为核心的礼乐文化，礼器是中国古代文物主要的、具有代表性的、也最有价值的核心构成1，随着社会意识形态的转变，礼乐之器的封建意味逐渐淡化，而对仪式感与仪式性产品的追求则被继承至今，成为中华民族独特的审美情趣。青铜器是“藏礼于器”的集中体现，其上的纹样有着强烈的象征性与时代性。在现代设计中，对青铜器纹样丰富的表现形式和组合方法进行转化、提升与创造，不失为194 包 装 工 程 2023 年 4 月 一种较为有效、增强仪式性的方法2。然而，青铜器纹样语义的多样性、工艺的复杂性都对设计师利用青铜器纹样进行设计提出了挑战。1 青铜器纹样数据收集与分析 关于青铜器纹样融合现代需求的设计研究，以个案分析为主，大多数研究仅关注纹样的图形、结构、内涵和应用方式，涉及对大量青铜器纹样数据进行系统组织和管理的研究较少。对设计师群体而言，缺少能够快速获取青铜器纹样原型、了解青铜器纹样知识的数据库平台。因此，笔者首先对青铜器纹样数据进行了收集与分析。1.1 青铜器纹样数据收集 青铜器纹样是一种“真实地想象”，是古代工匠将幻想、祯祥与现实融为一体的产物3，其演变之迹不仅折射出人们对艺术风格的偏好，也反映了不同时期的精神信仰。从商代棱脊分明、神秘诡异的天命符号，到西周中期起伏流转的变形图案，再到春秋战国时期走向写实化的精美装饰，乃至汉代金属细工制作而成的秀逸图形，青铜器纹样的题材、风格、装饰部位都在不断地变化，呈现出从幻想到现实，从抽象到写实的艺术发展主题。根据这条隐形的脉络，笔者从中国青铜器 中国古代青铜器纹饰图典 中国青铜器图案集 等书籍中扫描并收集了从商朝到汉代的1154 张青铜器纹样拓印图像，并对每张图像的名称、时代和出土地点进行了标注。1.2 青铜器纹样特征分析 1.2.1 青铜器纹样的装饰母题 青铜器的装饰纹样由总数有限的装饰母题与装 饰单元多样化地组合而成4。对青铜器纹样的装饰母 题进行分类是分析纹样的基本前提。容庚5将青铜器纹样分为几何形纹样、动物形纹样和叙事画纹样，其中动物形纹样比其他纹样意义更加复杂；马承源6将动物形纹样分为兽面纹类、龙纹类、凤鸟纹类、各种动物纹类、各种兽体变形纹类等 5 类。这 5 类又可以进一步细分，如兽面纹根据角形的不同又分为环柱角形兽面纹、牛角形兽面纹和外卷角形兽面纹等 11 种亚型。根据容庚与马承源提出的青铜器纹样题材类型，笔者对收集到的纹样进行了辨认、整理与分类（见表 1），为后续数据处理打下了基础。1.2.2 青铜器纹样的装饰艺术 青铜器的铸造需要经过两次翻范的过程，纹样的形态受到了模（母范）与范（从模上再翻制的范）的影响，呈现出装饰与造型相适应的特点，同一个纹样在不同时代、不同器型上呈现出不同的表现形式。以兽面纹为例，在青铜器中，兽面纹常出现于器物的腹部、颈部等核心部位，也有作为足部、耳部等附件的装饰。台北故宫博物院所藏兽面纹鬲鼎上，沿柱足向上的三条扉棱既是分范线所在之处，也是兽面纹鼻间中线，将鬲鼎分为三个等分面，花纹由扉棱左右两侧向中心聚集，三组兽面纹占据了器腹的核心部位，给人以强烈的神秘、狞厉之感（见图 1a）；台北故宫博物院所藏商亚牧父辛方鼎中，共有八组兽面纹，其中四组兽面纹位于平面，鼻部的扉棱仅作为装饰，四组兽面纹位于方鼎棱上，鼻部扉棱与立方体的棱合二为一，二者环绕口沿交替出现，具有强烈的立体感（见图 1b）。此器中腹部的勾连雷纹与乳钉纹占据了大部分篇幅，兽面纹仅作为次要纹样出现；故宫博物院所藏西周晚期小克鼎中，工艺进一步发展，腹部为云纹带，颈部为窃曲纹，兽面纹的位置从腹部下移到了足 表 1 青铜器纹样数据整理 Tab.1 Arrangement of decorative pattern data of bronze ware 分类 兽面纹类 龙纹类 凤鸟纹类 其他动物纹类兽体变形纹类火纹类几何纹类 人物画像类 其他合计数量 142 120 141 118 200 4 105 90 2341 154 图 1 青铜器纹样 Fig.1 Decorative patterns of bronze ware 第 44 卷 第 8 期 刘修茹，等：面向创意设计的青铜器纹样数据库设计研究 195 部，扉棱也仅出现在足上，威慑的意味减轻，兽面纹逐渐走向装饰化（见图 1c）。饕餮纹在这三个器物上的地位，呈现出主次末的变化特点，纹样的形态也适应着器物造型，逐步简化。即使是在同一件器物上，纹样的表现形式也存在差异。以夔龙纹为例，陕西历史博物馆所藏垂叶夔纹罍的肩部和腹部都饰有龙纹，肩部的龙纹与圆涡纹间隔排列，构成连续的装饰带，腹部的夔纹则两两相对，根据器形向下斜收的轮廓变化呈斜角状，作为对蕉叶纹内部的填充与装饰。同为龙纹，但依器物部件的不同表现为不同的形态，实现了装饰与形制的和谐统一（见图 2）。了解纹样在器物上的应用部件、位置与布局，有 图 2 垂叶夔纹罍肩部与腹部的夔龙纹 Fig.2 Kui patterns located on the shoulder and abdomen of the bronze 助于设计师深入理解青铜器纹样的装饰意义与实用功能之间的关系。1.2.3 青铜器纹样的语义 青铜器纹样蕴含的历史文化、宗教信仰等信息是流动的、变化的。以饕餮纹为例，从共时性的角度来看，饕餮纹以幻想动物的头部为主体，与现实动物的特征相结合，故而其每一部分在同一时期都会产生不同的变化，从而导致整体的特征和含义随之产生变化7，林巳奈夫论述了将饕餮纹鼻间的篦形纹视为太阳崇拜产物的合理性8，赵菁等人提出将蚌贝纹作为额饰的饕餮纹可能存在着对人口繁育的祈求9；从历时性的角度来看，吕氏春秋先识览中记载，“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也”，作为神话传说中的猛兽，原初的饕餮融合了工匠对传说神兽的想象与对现实动物的描摹，在神权、王权的加持下，夏商时期的饕餮纹逐渐成为巩固“天命”的文化符号，至于西周中晚期以降，礼崩乐坏，饕餮纹逐渐简化为抽象的图案，失去了原本的威慑力，更多的是起装饰作用。对青铜器纹样的历史文化背景，需要从历时性与共时性两个方面进行考察，厘清每个纹样的来龙去脉。1.2.4 青铜器纹样的元数据标签 综上所述，通过对青铜器纹样的装饰母题、模件化特点与语义的分析，确定了包括管理信息、视觉信息和语义信息 3 个层级在内的元数据标签，对收集的1154 张青铜纹样图片进行了进一步标注，为数据库平台的设计提供了基础（见表 2）。表 2 青铜器纹样元数据标引示例 Tab.2 Exampl