382023/3导语：2023年1月1日，动画短片集《中国奇谭》陆续展现了八个根植于中国传统文化的独立故事。八个短片的视角、立意、风格各不相同，或引发共鸣，或引起争论，从二次元文化的阵地“Blibli”“出圈”，引起更多关注与思考。同一话题“奇谭”下的不同创造和其中的共性，使《中国奇谭》存在着丰富复杂的阐释空间。这三篇文章立足短片中叙事的创新性，探讨传统文化与当代经验的结合，或分析古典小说的当下话语处理，或聚焦当代社会妖怪想象的方式，或论述妖怪所表现的新现实。—贾想（中国作家协会）《中国奇谭》流行影像分析运镜空间、屏风与第二人称解谜游戏—从《鹅鹅鹅》对《阳羡书生》的空间视觉转化谈起◎崔健《鹅鹅鹅》是《中国奇谭》系列动画中的一篇颇具个人风格的作品，故事取材于南朝吴均创作的志怪小说《续齐谐记》中的《阳羡书生》，而这个故事被认为是模仿自印度佛经《旧杂譬喻经》中的“梵志吐壶”。对于《阳羡书生》的“嵌套”模式的探讨丰富而深入，故事的各种版本也很庞杂，鲁迅在《中国小说史略》里认为“梵志吐壶”也是舶来之物，来源于佛典《观佛三昧海经》。此文暂不去讨论《阳羡书生》多义的内涵指向，但就《鹅鹅鹅》对于《阳羡书生》的改编来看，其保留了《阳羡书生》最为精华的“嵌套”情节以凸显其“奇诡”；同时，又增加了货郎（原文许彦）与最后吐出的鹅女（原文为女子）的爱慕情节，使之更易为观众所理解与接受。令人无法忽视的是，《鹅鹅鹅》的空间构造方式，在利用动态影像创作之所长对《阳羡书生》的视觉空间进行了更为丰富与多样的补充转化，使得这一部极具东方韵味的水墨动画从《中国奇谭》中脱颖而出，成为其中最具话题性也是流传最为广泛的一部作品之一。运镜空间我们首先将《阳羡书生》与《鹅鹅鹅》中的所涉及的空间进行对应并进行了标注（图A）：
