论上海诗电影的意象结构和诗性美学殷蕾（黑龙江工商学院艺术与传媒学院，黑龙江哈尔滨１５００００）［摘要］上海诗电影既代表着上海电影的一个发展面向，也是中国诗电影的重要组成部分。上海电影这一概念既有地理位置的现实指称，也有海派文化的精神意涵。就电影美学来说，诗电影概念具体表征为诗意化的影像风格和艺术美学。本文以上海诗电影为研究对象，通过对上海诗电影进行概念辨析和文本界定，立足相关的电影文本，深入分析电影意象的结构问题，在此基础上，从电影意象及其意象结构出发，剖析二者对上海诗电影的诗性美学的影像建构，对于我们进一步理解上海电影提供了新的启发。［关键词］上海诗电影；电影意象；意象结构；诗性美学１９４９年前，因地理、经济、文化等多方面因素的影响，上海一直是中国电影的制片中心和重要市场。经学术研究的概念阐释和学理辨析，上海电影作为一个明确的学术概念，其大致包含以下几个方面的指称及内涵。第一，就地理视域而言，将历史现实中的都市上海作为上海电影的现实指称，即主要指以上海的人、事、风、物为故事内容的电影作品，统称为上海电影。第二，从文化精神的角度，将能体现所谓海派文化的电影作品，用上海电影这一大的概念统摄之。本文将研究的上海电影，其对象囊括了以上两大概念综合。诗电影是中国电影艺术创作、理论研究的重要一翼，同时也是中国电影艺术风格化、民族性的重要代表。中国诗电影之所以能在世界影坛中独树一帜，笔者认为，主要在于其凸显出具有中华文化精神的文化性和审美性，而两者主要通过意象结构和影像美学得到表现。因此，对上海诗电影的意象结构及其影像美学的研究便亟待加强。一、上海诗电影的概念厘定因影像风格上的诗意旨趣，加之电影理论上的自觉，即主动将电影与诗歌艺术建立理论联系，如俄国形式主义者提倡的电影诗学，如其代表人艾亨鲍姆所说：“照片与电影的关系类似于生活语言和诗歌语言的关系。”［１］１０１随后，帕索里尼在其著作《诗的电影》中直接宣称：“电影的语言基本上是一种诗的语言。”［１］４７１从语言学的意义上建立起诗与电影的直接联系，肯定了诗意作为电影的本质特征。因此，在２０世纪６０年代，诗电影正式作为一种电影创作和影像风格的学术概念，被世界电影人所公认。电影的诗之风格，按帕索里尼的说法，就是电影审美旨趣上的朦胧、含混和多义。相较于以电影叙事为指归、具有完整的电影情节、电影节奏略缓慢的散文电影而言，诗电影在叙事、...
