论自媒体短视频对地域性题材影视剧创作的冲击———以云南、贵州为例谢晓霞(云南师范大学传媒学院，云南昆明650500)［摘要］论文在自媒体大量出品地域性题材短视频的语境下，以云南、贵州为例探讨地域性题材影视剧创作的现状和发展路径。自媒体短视频对地域性题材影视剧形成极大的冲击并改变了其创作面貌，包括影视剧的内容从对地域性景观较为直观的呈现变为以问题切入为主;影视剧时空表达更为自由，从表现现实时空为主向虚拟时空拓展;部分地域性题材影视剧创作的视角也在“自陈”与“被述”中找到平衡。论文进一步提出地域性题材影视剧利用自媒体短视频发展的策略和路径。［关键词］短视频;自媒体;地域性题材影视剧;云南;贵州［基金项目］2022年度国家社科基金一般项目“西南边境县级融媒体促进少数民族文化传播和传承策略研究”(项目编号:22BXW058)阶段性成果。根据中国互联网络信息中心《第49次中国互联网络发展状况统计报告》，截至2021年12月，我国网络短视频用户规模达9.34亿，较2020年12月增长6080万，占网民整体的90.5%。［1］以自媒体平台为主要依托的短视频生产便利、传播快捷，影响了人们生活的方方面面，其中之一便是对地域文化的深入影响。地域特点是国产影视剧的重要特色之一，除去北京、上海、浙江(横店)这样作品的质和量俱佳的地域可放眼全国甚至国外，多数地域的影视剧生产着重打地方牌，以呈现地域特色的差异化取胜。国产影视剧曾形成了京派、海派、岭南派或南派，也有学者依据中华文化的版图，将国产电视剧分成11个流派。［2］近期多位学者如陈旭光、饶曙光、贾磊磊、安燕所提中国电影的空间生产或研究，也是以地理空间或地缘文化为基础。自媒体短视频和影视剧看上去平行发展，其实二者在对地域文化的再现、表现或征用的过程中，存在交叉和相互影响，尤其作为后来者的短视频对影视剧的影响突出。网络语境下，发展迅猛的自媒体短视频对地域文化的再现、表现及迅捷的传播产生影响，很大程度上形塑了人们对地域及其文化的印象和想象，对地域性题材影视剧的创作形成极大的冲击甚或挤压;另一方面，影视剧并没有放弃地域性题材的挖掘，在被迫迎战短视频的过程中逐渐形成新的发展策略和路径。一、从景观呈现到问题切入通过影视剧引发大众对拍摄地的向往，进而催生当地的旅游热，大众媒体时代此种“影—地”搭配的成功案例已屡见不鲜，国外如《指环王》带动新西兰的外景地旅游火爆，《蓝色生死恋》等剧引发多国影迷前往韩国;国内案例如...
