2023年第2期鲁迅近体诗韵与章太炎《成均图》音理之关联李乐乐摘要：经过为新诗“打打边鼓”的尝试，鲁迅于1930年代重拾旧诗，且所作多是对形式要求精密的律绝。近体诗不准通韵，鲁迅后期所作却有三分之一以上出现“合韵”现象，如“鱼歌麻”“蒸侵”等，比例之高，实属罕见。对此，既有研究往往止步于“合韵”的表层描述，或重复许寿裳“古已有之”的判断，很少能进一步追问具体缘由，特别是在音理方面的可行性。研究从鲁迅的知识结构出发，在对诸诗韵例作量化梳理的基础上，指出此前一般认为的“出韵”“合韵”，背后隐藏着一层“古韵通转”的基本结构，而这与清末章太炎《成均图》的“韵转理论”之间存在密切关联。对鲁迅而言，“韵脚”从来不是一个细微局部，“韵近可通”本身正暗含了汉字语音、汉语韵文在时间、空间维度“持续通转”的可能。换言之，鲁迅近体诗韵表现出明确的试验性，指向一种对超时间、空间的汉语韵文形象之塑造与想象。关键词：鲁迅；章太炎；诗韵复古；韵转；《成均图》鲁迅说过“旧诗本非所长，不得已而作，后辄忘却”①，周作人亦曾反复申明“向来不会做旧诗，也并没有意思要去做它”②。然而事实上，经过短暂地为新诗“打打边鼓，凑些热闹”③的尝试后，周氏兄弟几乎同步性地，先后于1930年代重拾旧体，且所作多是对形式要求十分精密的律绝。近体诗押韵严格，须一韵到底，不许通韵，二周所作却呈现出一个区别性的特征，即部分地出现“合韵”或“复古韵”现象，如“鱼麻歌通韵”“蒸侵通韵”等，既不符合通行的平水韵，也无法用宋以后官修韵书如《广韵》“独用、同用”来解释。在这一点上鲁迅更具代表性，或者说，集中凸显了本文所要讨论的汉诗（音韵）一面的特质。④现在可见的鲁迅旧诗共52题67首⑤，1930年后的近体36题39首，其中有14首即三分之一以上都用到“合韵”。应该看到，新文学前后“诗韵”形象本就十分①鲁迅：《341209致杨霁云》，《鲁迅全集》（第13卷），北京：人民文学出版社，2005年版，第283页。②当认为某种作法或路径算不上理想，或不具备“彰显”为他人效法的意义时，二周往往也会采用这样一种描述方式。③鲁迅：《〈集外集〉序言》，《鲁迅全集》（第7卷），第4页。④周作人确也有意放宽韵脚，但这主要是与同时代其他诗人比较而言。从二周旧体诗用韵情况来看，首先，在数量方面，周作人的出韵比例远比鲁迅为低，冲击性并不明显；其次，就质量（程度）而言，周作人的一部分“通韵”诗，不像鲁迅一样...
