艺术大观2023.0353跨界融合视野下舞蹈创新发展的现实挑战与发展路径◎刘琴陈畅随着观众对表演艺术鉴赏能力的提高，舞蹈编导的创作也不再局限于舞蹈这一门艺术，开始了与其他艺术种类进行不同程度的融合创作。对此，舞蹈艺术创作应顺应时代潮流，在舞蹈本体与其他艺术的交融中探索出舞蹈实践创作的新形势，同时也要应对艺术跨界所带来的新问题。本文对国内舞蹈艺术跨界融合创作的现状以及出现的问题进行分析，并提出舞蹈艺术创新的有效发展路径，以促进舞蹈艺术的跨界融合与发展。一、舞蹈与其他艺术的融合发展（一）形式的互文：舞蹈与话剧的创生转义舞蹈与话剧同为舞台艺术，其功能却各有所长，舞蹈长于抒情，拙于叙事，而话剧却能很好地弥补这一缺陷，两种艺术形式相结合，可以“忠实”地阐释要叙述的“故事”，或者在原有“故事”的基础上演绎出新的“故事”。提起这两种形式的结合，不难想到由王玫老师编导2002年于北京上演的《雷和雨》，该作品借助了原著的“故事”，对原台本进行改编并加入“台词”，巧妙地避开了舞蹈拙于叙事的困境，从而更好地对人性进行挖掘，加深了舞剧的思想深度。作品的成功原因，其一在于结构的“整体性”，对戏剧结构的重新定义，打乱其原本紧凑的戏剧发展过程，没有具体的场和幕，但从头至尾都存在着内在连接。如在舞剧开场大横排到圆形人物关系群舞，是通过繁漪站起来摔药碗企图打破压抑这一线索连接的，繁漪和周萍的爱情是由四凤的出现破裂的。编导充分运用人物之间的情感矛盾冲突，将其作为舞段之间的线，使得舞段串联起来，且又合情合理，既符合舞蹈“长于抒情，拙于叙事”特征下舞段情节必须精简的要求，又将文本中人物情感的复杂性通过双、三、群舞的方式呈现出来，使得原文学作品的主题以更鲜活的方式表达出来。其二在于叙述的“节制性”，编导有话要说，但为避免叙述过多而缺少隐喻与暗示的情况，编导在剧前和剧中都不同程度地添加了“台词”，作为对人物形象的补充，如周冲对四凤表达爱意的台词段落，更注重用舞蹈语言诉说情感，表现周朴园、繁漪、周萍等六个人物在充满压抑环境中的挣扎与抗争，以至于死亡才能解脱的结局。编导在话剧中汲取经验，更好地构建舞剧，从而给我们一种全新的、鲜活的、深刻的艺术审美体验。（二）观念的转变：影像舞蹈的融媒体时代在融媒体的冲击下，报纸、广播、杂志、电影、电视等五大传统媒体与新型的数字媒体不断深度融合，在各种全新的数字技术加持下融合为一。融媒体是传...
