看屏幕上的舞者！——20...北京国际舞蹈影像艺术季观察_林洁.pdf

看，屏幕上的舞者！Look,the Dancers are on the Screen!Contemporary Dance ResearchVolume 7,Issue 3(2022)87林洁【内容摘要】舞蹈影像的定义和边界在不断拓展，文章提出，狭义的舞蹈影像是指结合影像思维与技术进行编舞和表演的舞蹈及其屏幕呈现，广义的舞蹈影像包括舞蹈电影、电视舞蹈、舞台影像、舞蹈影像，它们都是在影像思维与技术的前提下进行的，每个种类有各自的特性。通过对2022年北京国际舞蹈影像艺术季展映作品的观摩和代表性剧目的分析，文章将狭义的舞蹈影像作品的创作现状分为四种类型：舞蹈和影像皆弱、舞蹈和影像皆强、舞蹈弱影像强、舞蹈强影像弱，提出舞蹈和影像之间的关系重点不是影像对舞蹈的侵蚀，而要关注舞蹈在其中的弱化，以及当前舞蹈编导和演员群体投入舞蹈影像创作不足的现象。【关键词】北京国际舞蹈影像艺术季；舞蹈影像；舞蹈电影；电视舞蹈；舞台影像【中图分类号】J7005【文献标识码】A【文章编号】20963084(2022)03008707【DOI】10.20070/ki.cdr.2022.03.010【Title】Look,the Dancers are on the Screen!Observation on the 2022 Beijing International Dance Video Festival【Author】Lin Jie【Abstract】The definition and boundaries of dance videos are expanding.This paper proposes that dance video in a narrow sense refers to dance and its screen presentation that combines video thinking and technology for choreography and performance,while dance video in a broad sense includes dance film,TV dancing,stage video,and dance video,all of which are performed under the premise of video thinking and technology,and each has its characteristics.Through the observation of the works presented in the 2022 Beijing International Dance Video Festival and the analysis of representative repertoires,the author divides the current creation of dance video works in a narrow sense into four types:weakening of both dance and video,intensifying of both dance and video,weakening of the video and intensifying of the dance,and weakening of the dance and intensifying of the video.This paper points out that the focus of the relationship between dance and video is not on the erosion effect of the video on dance,but on the weakening of dance in the video.Moreover,this paper also suggests an insufficient commitment of choreographers and performers to the creation of dance videos currently.【Keywords】Beijing International Dance Video Festival,dance video,dance film,TV dancing,stage video看，屏幕上的舞者！2022北京国际舞蹈影像艺术季观察【作者简介】林洁，女，博士，中国艺术研究院文化发展战略研究中心副研究员。主要研究方向：演艺产业研究、戏剧评论、美术批评。【基金项目】本文为浙江音乐学院艺术与文化管理高等研究院开放基金资助项目“文化强国目标下中国演艺生态重塑构建研究”（项目号：ZY2022A004）阶段性成果。由中国演出行业协会发起、首创 郎园、北京纵贯线文化有限公司、北京欧林文化传媒有限公司主办，面向全球邀约与征集作品的北京国际舞蹈影像艺术季于2022年8月在北京举行，作为2022年第12届北京国际电影节的相关活动之一，北京国际舞蹈影像艺术季设置了焦点展映、极限创作、肆舞城市、名家座谈、舞影工坊、云动幕布等六大板块，其中核心板块“焦点展映”包括了邀约单元的18部剧目和舞千年、中央芭蕾舞团两个专场，征集单元从海内外参选的320部舞蹈影像作品中评选出94部入围作品，向公众公开展映。从“焦点展映”板块的100余部舞蹈影像作品中可以感受到此次艺术季的主旨：“让呼吸穿透荧幕，身跨文化研究Cross-Culture Studies当代舞蹈艺术研究2022年第7卷第3期88体超越时空，在生命的每一帧中刻画舞姿的律动”，从中，笔者也体会到作为关键词的屏幕、舞姿如何以各种方式咬合、扭合、融合在一起，感受舞蹈影像的多面性、丰富性和实验性。舞蹈影像的概念流变对很多人来说，初听到舞蹈影像这个词，往往不太明白其所指。在学界，经常使用的相近概念有舞蹈录影、新媒体舞蹈等，中国艺术研究院舞蹈研究所刘春2005年发文介绍了德国著名的科隆舞蹈电影和录像节提出的舞蹈录影的三种类型：1.舞台、摄影棚的拍摄记录（Stage/Studio Recording）完整记录舞台行为，用一台到两台摄像机对舞蹈进行记录，不对舞蹈本身。及编舞进行改变，保持记录的原汁原味。2.镜头改编（Camera Re-work）为了适合镜头的角度，而对原有的舞蹈作品进行改编和删剪。3.为录影而编舞（Screen Choreography）专门为拍摄而设计构思而编排舞蹈，用镜头语言的思维角度以及互动的交流为主。中国艺术研究院舞蹈研究所欧建平在2008年的著作 外国舞蹈史及作品鉴赏 中专辟一章写“新媒体舞蹈”，他认为这个概念是20世纪60年代以来舞蹈以各种方式同高科技结合后的作品之统称，包括了电视舞蹈、录像舞蹈、舞蹈录像、计算机编舞、数字舞蹈、网络舞蹈、虚拟舞蹈、仿真舞蹈等多种样式，并概要区分如下：电视舞蹈：为在电视台公开播出而拍摄和编辑制作的舞蹈；录像舞蹈：创作方法是为镜头编舞，以录像为主体，以拍摄的舞蹈为素材，通过各种蒙太奇的剪接技术，解构并重构舞蹈原有的形式与内涵，并最终形成的一种新型舞蹈；舞蹈录像：以舞蹈为内容，以录像为载体，对舞蹈演出实况加以录制和剪辑后的成品；计算机编舞：20世纪80年代开始兴起的编舞方法，通过设计专门的软件，先在计算机上编舞，然后再移植到舞者身上。北京舞蹈学院张朝霞2012年的专著 新媒体舞蹈概论 中分析道，“在精神上，后现代表演艺术和多媒体表演艺术是新媒体舞蹈的血缘至亲，在形式上，录像艺术、录像装置艺术等当代新媒体艺术则是新媒体舞蹈/表演艺术的亲密邻居”。她提出了新媒体舞蹈的四个构成要素：第一，新表演空间；第二，新表演者，“为镜头而舞”是其必须具备的表演基本功；第三，新编舞者，具有传统编舞技术、多媒体表演设计和网络编舞软件应用操作能力的新艺术设计师或导演；第四，新观众，具有一定的现代艺术欣赏经验和一定的创作参与意识的交互性新观众。显然，张朝霞的研究对象是狭义的新媒体舞蹈，而欧建平所指的是广义的新媒体舞蹈。在学界近几年的研究中，新媒体舞蹈的概念似乎逐渐被舞蹈影像取代。如中国艺术研究院张曦丹的硕士学位论文将舞蹈影像分为三类：舞蹈电影（歌舞片、舞蹈纪录片、舞蹈动画片）、录像舞蹈（舞蹈记录、为镜头编舞、镜头改编）、电视舞蹈（舞蹈真人秀、舞蹈类赛事、剧场舞蹈转播）。浙江传媒学院音乐学院袁艺指出，国内对舞蹈影像的指代有电视舞蹈、舞蹈录影、录像舞蹈、舞蹈影像、新媒体舞蹈等多种称谓，存在一定的概念误读、混用、界定模糊等问题。她介绍了国际最新的舞蹈影像研究动向，即主要使用“Screendance”术语，它在“广义上涵盖了所有基于数字媒体技术研发的屏幕之上的舞蹈影像，包括了舞蹈电影（Cine-dance、Filmdance）、录像舞蹈（Video Dance）、为镜头而编舞（Dance for Camera）等使用镜头语言的舞蹈影像作品”。北京舞蹈学院程思将舞蹈影像分为三种显著类型：作为记录的舞蹈影像，即摄影机的核心作用主要是记录功能，目的是尽可能忠实、中立地再现舞蹈在传统戏剧空间中的表现；作为叙事的舞蹈影像，是将人物内心活动外化成影像化的舞蹈动作，建构起一种独特的叙事模式；作为实验的舞蹈影像，是根据摄影机的特点设计 刘春.舞蹈新媒体初探 J.北京舞蹈学院学报，2005（4）：92.刘春.舞蹈新媒体初探 J.北京舞蹈学院学报，2005（4）：92.欧建平.外国舞蹈史及作品鉴赏 M.北京：高等教育出版社，2008：296298.张朝霞.新媒体舞蹈概论 M.北京：知识产权出版社，2012：21.张朝霞.新媒体舞蹈概论 M.北京：知识产权出版社，2012：11.参见：张曦丹.录像舞蹈的历史源流及创作分析 D.北京：中国艺术研究院，2015.袁艺.欧美实验性舞蹈影像的历史源流与概念辨析 J.北京舞蹈学院学报，2017（2）：66.看，屏幕上的舞者！Look,the Dancers are on the Screen!Contemporary Dance ResearchVolume 7,Issue 3(2022)89舞蹈动作，运用影像思维与技术来改变和丰富身体表现形式的舞蹈影像类型。北京国际舞蹈影像艺术季运用了“舞蹈影像”这一称谓，笔者认为，这个名称比新媒体舞蹈含义更广，也更中性，可以从狭义和广义两个方面使用这个概念。狭义的舞蹈影像是指结合影像思维与技术进行编舞和表演的舞蹈及其屏幕呈现；广义的舞蹈影像包括舞蹈电影、电视舞蹈、舞台影像、舞蹈影像，它们都是在影像思维与技术的前提下进行的，只是每个种类有各自的特性。舞蹈电影以剧情为主导，以舞蹈为主要元素；电视舞蹈以电视为载体，相比早期以胶片为媒介的电影在空间和时间的处理上更加丰富多变；舞台影像是以舞台作品为核心的影像化；舞蹈影像强调舞蹈与镜头的关系，为镜头编舞，为剪辑编舞，相比前三者而言更强调舞蹈与影像的直接联系，并形成独立的舞蹈影像作品。舞 蹈 电 影北京国际舞蹈影像艺术季邀约单元共有18部作品，其中16部可归入舞蹈电影，又可分为三类：舞蹈纪录片7部、歌舞片8部、舞剧电影1部。（一）舞蹈纪录片7部皮娜（Pina），是德国著名导演维姆 文德斯（Wim Wenders）为“德国现代舞第一夫人”皮娜 鲍什拍摄的纪录片，将皮娜的舞蹈作品 穆勒咖啡馆 春之祭和 满月贯穿在学生和好友对她的追忆中；再现坎宁汉（Cunningham），再现了20世纪最伟大的现代舞编舞家之一默斯 坎宁汉的经典舞蹈设计和珍贵舞台瞬间，也再现了美国艺术史风云人物约翰 凯奇、罗伯特 劳森伯格、安迪 沃霍尔与坎宁汉的跨界合作；舞者（Dancer），拍摄英国皇家芭蕾舞团首席舞蹈家谢尔盖 波利尼（Sergei Poluni）成名前的经历。最后探戈（Our Last Tango），记录阿根廷著名探戈舞者玛丽亚 尼夫斯 雷戈（Maria Ni