8创意2023/04“用漆漆物谓之‘髹’，寓纹饰之意谓之‘饰’，合为‘髹饰’，即漆器的装饰。”[1]王世襄先生对明代黄成所著《髹饰录》中的髹饰技法进行了详细的考证，在《髹饰录解说》的“坤集”中将工艺细分为十四门[2]66；乔十光先生在《中国艺术教育大系美术卷·漆艺》中结合现代漆艺的装饰工艺总结概括为八门[3]27。在结合先行研究成果的基础之上，再反观汉代漆耳杯装饰工艺的特征，可以分析判断汉代漆耳杯具有素髹工艺、描绘工艺、堆漆工艺、针刻工艺和扣器工艺等五大特征，其中针刻工艺与扣器工艺最具有时代特征。一、朴实无华的素髹工艺根据已有文献资料进行统计，秦汉时期出土的素髹漆器比髹涂朱黑两色的漆器数量少[4]。这是因为当时统治阶级的审美喜好，不惜消耗人力和财力去精雕细琢漆器用具，就连丧葬时所需的漆棺也是精美奢华。相较繁花斑斓的彩色漆耳杯而言，素髹漆耳杯在这奢华装饰的浪潮之中可谓是既单纯质朴又弥足珍贵。《髹饰录解说》中将在器物表面素髹涂黑色、不施加任何装饰纹样的工艺称为“黑髹”[2]68。《汉书·外戚传》中也记载：“髤，或作髹。今关西俗云‘黑髤盘、朱髤盘’。”[2]68素髹黑漆是一种最为传统且最基础的装饰方法，许多纹饰都是在髹涂黑漆之后再展开下一步装饰，也可以说“黑髹”是一切漆器髹饰工艺的基础，故王世襄先生把黑髹列为《髹饰录解说》坤集中的工艺之首。汉代出土的素髹耳杯基本上是黑漆髹涂，尚未发现其他颜色的耳杯[5]。湖北省云梦大坟头1号墓出土的西汉素髹耳杯和湖北省北郊孔家坡砖瓦厂出土的西汉素髹漆耳杯都是目前考古发现中数量不多的黑髹耳杯。这两款素髹黑漆的耳杯在色泽上略有差别：云梦大坟头汉墓出土的西汉单色漆耳杯漆面润滑、颜色均匀有光泽；而北郊孔家坡砖瓦厂出土的西汉单色漆耳杯色泽古朴，木质纹理清晰。这是因为两款耳杯在髹涂黑漆时采用了不用的髹涂方式，前者是“揩光”和“退光”。《髹饰录》中写道：“揩光要黑玉，退光要乌木。”[2]68揩光选用透明漆均匀髹涂在耳杯表面，干固即可无需打磨，故色泽如黑玉般透明光亮；退光则是在耳杯表面髹涂退光漆，干固之后需要打磨，所以色泽暗沉如乌木。这是对素髹黑漆的两种不同方法的诠释。二、妙笔横生的描绘工艺描绘工艺也称之彩绘工艺。《髹饰录》中称“描饰第六”：“凡髹器，质为阴，文为阳。文亦有阴阳，描饰为阳。”[2]67杨明注解：“稠漆写起，于文为阳着，列在于此。”[2]84乔十光先生在《中国艺术教育大系美术卷·漆艺》中解...
