简论新闻播音的基调把握_张传旭.pdf

78 2023年第4期（总第420期）当代电视播音基调的把握是新闻播音中的重要组成部分。播音员只有把握好基调，利用有声语言将稿件的态度分寸、感情色彩等表现出来，才能实现更精准的传播。新冠肺炎疫情期间新闻稿件的报道角度、报道内容、传播目的各有不同，对新闻播音员把握新闻基调提出了新的要求。一、播音基调的理论探讨“基调，是指我们播送稿件时所把握的总的感情色彩和分量，而绝不是简单地指播音时声音的高低。基调一方面是指稿件本身所蕴含的感情色彩和分量上的特点；另一方面还应融入播音员在播讲目的指导下产生的具体态度，以及有关的政策对播讲态度的制约。”基调的构成因素是多样的，包含着对稿件本身的理解和把握，对声音高低明暗的控制、对表达技巧的选择、对播讲目的了解等，但需要重点把握态度分寸和感情色彩两方面。基调把握的要求是基调贴切、态度鲜明，基调统一、富有变化。从较早的“朗诵者应当清楚而尖锐地提出和断定自己对所读稿件的态度，用有效的表达方法使听众赞同自己的处理”到“不是指朗读时声音的高低，而是朗读时感情色彩的综合体现，主要包括稿件总的感情色彩、分量和朗读者的态度。”再到现在的“播送稿件时所把握的总的感情色彩和分量”，对于基调的论述伴随着播音的理论发展和实践总结。中国播音学学科体系创立者张颂通过对态度分寸和感情色彩的论述来把握基调，细致深入地从整体与局部、共性与个性、统一和谐和丰富多彩来论述基调的把握原则，对有声语言爱好者认识基调有很大的帮助。张颂先生在书中将态度分寸与语气相关联分为五种类型的论述，并没有从具体的倾向程度、显露程度来考虑。在相关的研究中，学者对于“基调转换”的论述很少，只是认为“要根据新闻内容进行分类，利用停顿、语气、情绪的转换，把各类新闻区别开来”。但在实践工作中，新闻播音员常常没有权力去改变节目的串联。因此，无论是基调具体因素的转换还是不同稿件衔接的基调转换，都在播音员的播音实践中占据了比较重要的位置，更是需要新闻播音员深入思考的问题。二、新闻播音基调态度分寸的新认识每一篇稿件的写作都离不开作者的态度与感情，但新闻播音员的态度不等同于稿件作者的态度。播音是有声语言的二度创作，新闻播音员通过对稿件的深入理解和对作者态度的捕捉，依据自己的立场和传播目的形成判断倾向，加上自己的感情倾向，形成了新闻播音的态度分寸。一些播音员新闻播报张传旭 张 帆简论新闻播音的基调把握摘要：不同主题和题材的新闻对新闻播音的基调提出了不同的要求。播音员在播音工作中应当更恰当地把握基调，做到态度鲜明、基调恰切并统一而富于变化，使播音员的有声语言有力度、更有温度。关键词：基调 新闻播音 疫情DOI:10.16531/ki.1000-8977.2023.04.00879没有态度，其根源就是对立场、目的的理解不足，态度分寸的把握不好。态度的倾向程度和显露程度，又与新闻播音员的心理距离和传播身份的定位有关。（一）立场和目的的再明确立场决定态度，态度表明立场，在表达态度的过程中完成目的的实现。任何一篇稿件的播报都有其背后的播出目的，新闻播音的正确创作道路首先明确了“站在无产阶级党性和党的政策立场上”。“播音主持创作中坚持党性原则，就要站在党性和党的政策的立场上，从维护人民群众的根本利益出发，坚持播音员主持人这个 小我 和党的宣传员这个大我 的有机统一。”播音员要站在党的政策立场上，严格按照党的政策口径和宣传策略进行播音创作。播音员在播报之前要明确这一条新闻的立场和目的是什么：对待人民群众中落后思想和消极方面，播音员要从引导的角度出发进行说服、教育；对于违法犯罪人员要批评、批判，对待好人好事要赞美、表扬；对于党的政策要耐心细致地解读、宣传，从而做到立场明晰、目的明确。（二）倾向程度和显露程度的再把控明确了立场和目的之后，就要把握态度分寸的倾向程度和显露程度。张颂先生在 朗读学中将态度分寸分为五大类，分别是肯定和否定类、严肃和亲切类、祈求和命令类、客观与直露类、坚定和犹豫类，并表明“态度分寸不完全是单一的，往往呈现互相渗透、错综混合的情况。如肯定的态度可以同时是严肃的、直露的、坚定的、命令的，否定的态度也可以同时是亲切的、直露的、祈求的，严肃的态度也可以是客观的、犹豫的，等等。”其实，单纯从判断角度来讲，只有积极、消极、中立之分，对应的态度分别是肯定（赞同）、否定（反对）和客观，而“严肃”“亲切”“祈求”“命令”“坚定”和“犹豫”是播音员表达态度的语气。拿“赞同”来讲，根据播音员的倾向程度，有一般赞同、比较赞同、非常赞同、特别赞同、极其赞同等之分，在进行“严肃的比较赞同”和“严肃的极其赞同”表达时，播音员的态度、语气、表情等也是不一样的。以“你做得很好”这句话为例，如果播音员的态度是赞同、倾向是“非常”，那么根据显露程度的不同，可以是严肃的赞同、客观的赞同、亲切的赞同、坚定的赞同、激动的赞同，这是显露程度不同带来的思想感情运动状态下语句的声音形式的不同。再如播音员用犹豫的语气说话时，既可以表达“赞同的犹豫”也可以表达“反对的犹豫”，犹豫不是因为不知道赞同还是反对，而是因为显露的程度不同而没有直截了当。所以，在肯定、否定、客观三者基础上的倾向程度和显露程度的表现就是态度的分寸。之所以将倾向程度和显露程度分开，是因为两者的关系并不完全对应。在生活中，人们对一件事极其赞同，表达方式可能是激动的甚至是声嘶力竭的，但若用在新闻播音中就会失去庄重感，播音员要在倾向程度和显露程度的平衡中把握分寸。人的感情复杂多变，情绪相互交织，态度分寸的把握也是如此。“一般赞同”和“非常赞同”之间存在着“比较赞同”，也存在着“很赞同”，显露程度上既有隐匿的含蓄也有分明的直露，这不是具体的“档位调节”而是“无极调节”，所以态度分寸要在深入理解、具体感受、积极思辨等前提下细心体会、精准把握。（三）心理距离和传播身份的再定位态度分寸中倾向程度与显露程度的把握来自心理距离和传播身份的定位。播音员在播音时应该掌握好心理距离，做到感而不入、有分寸，很多时候可以将这种距离设置为“发生在不太熟悉的朋友身上的事”来把握。因为是“朋友”所以不会过分冷漠，又由于“不太熟悉”而不会放大失控。当然这只是一种比喻，在实践工作中，新闻播音员要调整距离的远近，需要“直露”的时候，要拉近这种距离。新闻播音员的表达也要符合传播身份的定位，要在合理范围内进行。新闻播音员的形象要求是大方、庄重的，语言表达也要符合这一标准。如果新闻播音员态度的表达过分夸张，会给人留下不够稳重、情绪化甚至虚假的印象。三、新闻播音基调感情色彩的新表现新闻播音中的感情色彩是指播音员在对稿件中人物、事件、情节等充分感受的基础上，经过体验、播音与主持80 2023年第4期（总第420期）当代电视思考、反应所再造的情绪表现。张颂先生把感情色彩分为五大类，即爱憎、悲喜、惧欲、急冷、怒疑，包括十种基本感情色彩。在表现感情色彩时，要做到浓淡相宜、感受真实、情意和谐。（一）浓淡相宜人们在欣赏播音作品时，有时会有力量不够、不够畅快的感觉，其中有一部分原因就是播音员没有掌握好感情色彩的浓淡，将本应浓烈的感情处理得过于冷淡。感情色彩的表达也要遵循浓淡相宜的原则。色彩过于浓重，个人恩怨被放大，会给人以虚假、莫名其妙的感觉，影响意思的表达；同样色彩过于寡淡，人间大爱变成了小情小爱，清汤寡水、索然无味，就难以感染到受众，无法实现传播意图。在表达色彩时，要在深入理解、明确目的的前提下具体把握。2022年4月10日央视 新闻联播 播发了央视短评：坚守才能胜利，这条新闻背景是上海的新冠肺炎疫情高位流行，防控难度较大，有些人产生了麻痹大意的思想和厌战情绪，这时候需要在思想上进行引导。这条新闻在感情色彩上有一定的消极色彩，但在处理上却不能呈现出悲观的态度，因为播出目的是让人们坚持“动态清零”总方针不动摇不犹豫，让人们坚定战胜疫情的信心。播音员康辉在处理时就做到了浓淡相宜，既表现出现在疫情防控的严峻形势，又让人们在这种状态下感受到了全民抗疫的努力和勇气，坚定了取得胜利的信心。（二）感受真实文稿是进行有声语言创作的依据，播音员在创作过程中，通过对稿件的深入理解，利用联想、想象，基于自己的个人经历和生活经验，引发具体感受和逻辑感受，从而呈现出相应感情色彩的表达。这种感受必须是真实的，只有真实的感受呈现出的感情色彩才能可信、可感。深入理解是获得真实感受的前提。新冠肺炎疫情期间，人们居家生活，尽管有诸多的保障性措施，但毕竟是“非常态”的。人们渴望解封，想要恢复正常的生活秩序。对他们来说，需要的是从宣传报道中感受到战胜疫情的信心和全民抗疫的力量；同时，面对新冠肺炎疫情时，有无数的民警、医务工作者、社区工作者、志愿者等人不辞辛劳、加班加点工作，要让他们感受到大家的关怀和敬佩；甚至有些工作人员由于劳累过度献出了自己宝贵的生命，人们感到惋惜和敬仰；在疫情防控过程中，也有一些人为了一己私利，哄抬物价、伪造核酸证明，播音员要对这种行为进行批评和教导。这些都是新冠肺炎疫情下人们生活的真实写照，也是播音员在播音时应该了解的背景信息，只有充分了解现实情况，播音员才会引发真实的感受，有声语言才会更有力量也更有温度。要想获得真实的感受除了认真备稿、细致感受之外，还要求播音员在生活中增强自己的感知力。在播音中，播音员根据文字稿件要快速、饱满地调动自己的感受，在播音创作中遇到不曾有过的情景时，通过移觉，要将相似的感受借用过来，并通过再造想象进行加深、提炼。（三）情意和谐感情是为意图服务的。新闻播音的感情与生活中的感情之间存在较大不同，播音的世界就在方寸间，感情的变化随播音的进度快速流动，有很强的限制性，如果播音员受情绪影响过深，不能及时跳出，势必会影响接下来的感情表达，因情害意。感情色彩要利于表达、点到为止，不能陷入太深。播音过程中无论是时间还是空间都是高度压缩的，需要播音员能够快进快出，感受不能提前更不能滞后。如果感受过慢，就会引发感情和文稿之间的游离，让观众感到莫名其妙、难以理解；反之，感受提前也是如此。央视短评：坚守才能胜利 中的“当前，上海新冠肺炎疫情处于高位流行，形势严峻，抗疫进入 最吃劲、最关键 的阶段”是带有“悲”的感情色彩的，但其目的不是为了表达悲，重点是“越是在这样的时候，越要咬紧牙关，坚持不懈，坚守向前”。如果播音员在播第一句话时就陷入了悲伤的情绪，那就很难表达出第二句的“坚守向前”，也就变成了因情害意。所以感情色彩要有整体性，不能为了展现某一局部的色彩而陷入感情的漩涡，影响后面甚至整个文章的表达，要做到感而不入。同时，感情色彩的表达不能停留在内省的阶段、不能自我陶醉。81好的作品能够让人们在其中找到自己，好的播音创作也能让受众在听的过程中受到感染、鼓舞。如果播音员仅仅将感情停留在体验阶段而没有恰当表现出来，也就失去了播音创作的意义。一篇稿件根据稿件内容的变化，总有感情色彩、情绪、语气的转换，播音员要在深入理解稿件的基础上，准确把握基调，让基调在理解和表达紧密结合的统一过程中体现出来，做到思想感情的统一与具体感情色彩表达相适应。四、新闻播音基调呈现的新探索基调把握原则要求播音员在把握基调时应基调贴切、态度鲜明；基调统一、富于变化。一篇稿件中，所有的态度分寸、感情色彩等基调的具体因素构成了全篇的基调，根据稿件的思想脉络和具体感情态度的不同，在基调的具体因素处理上也要有变化，这是一篇稿件中基调和基调具体因素的关系。但新闻播音存在其特殊性，它是以新闻节目的形式整体呈现的，一档新闻节目通常由许多条具体的新闻组成，每一条新闻的基调也都不尽相同。在把握时，既要注意具体新闻基调和整体节目基调的协调、不同新闻之间基调的变化，又要关注到相邻新闻之间基调的转换问题。（一）具体新闻基调和整体节目基调要协调同一条新闻放在不同的新闻节目里，呈现的基调是不一样的。同样一条新闻，央视 新闻联播 和新闻直播间 所呈现出来的就有所不同；省台的联播和央视联播在语速、态度、分量等方面也有较大差异。这种基调呈现的不同，和节目类型、平台层次有关，甚至和这条新闻在节目中的前后位置都有关。一条新闻放在节目的头条和放在节目的后半段，分量要求不同，播的