近现代历史题材影视剧的审美性研究_巩帅.pdf

2023.01影视与表演一、近现代历史题材影视剧的审美表达审美理想是大众在自身所在民族的审美文化氛围里形成的，其中既包含理性因素，又涵盖感性因素，是具备可感性的艺术形象与美的价值观和尺度范式的有机结合，能让人们在追求美的过程中逐步释放审美需求、满足审美心理。以近现代历史为题材的影视剧贴合大众的真实生活，可以多种方式弘扬时代精神，是在审美主体和客体相互作用后演变而成的。（一）审美理想的现实需求只有足够真诚才可以感人肺腑，这也是影视制作人在创作影视剧时必须遵循的重要前提与原则，无论是解构英雄、引入平民生活还是塑造个性，都是为了以艺术的形式将涵盖真、善、美的审美理想表现出来。审美主体需要通过塑造真实、立体的人物形象满足自身与大众的精神需求，通过追求真、善、美感受心中的平静，这也可从侧面反映出人们对道德与英雄极为重视。这一时代诉求可将在物质生活中产生迷茫心理、不懂得如何解读传统文化的人引至思想绿洲。（二）审美理想与艺术载体的双向建构在各种因素的影响下，很多人热衷追求娱乐，希望通过各种消遣手段回避或摆脱现实中的种种困扰。对此，影视创作者需要基于理性审美创作以近现代历史为题材的影视剧，在电视剧中融入大众审美理想，让观众通过作品认识到该如何于时代洪流中表现个性，进而增强电视剧故事的立体感，塑造更具人情味的人物形象。比如：生死线 中四个有着相同志向的青年男性虽身为普通群众，却毫不犹豫地投入抗日战争；红色 以一名普通会计和日寇斗争的故事为主线，他虽然身份平凡，却勇于和日寇斗争，这与现实社会中为生存而奋斗、虽身陷泥坑却不轻言放弃的人民群众有着极高的相似度。将抗战片中浓厚的历史色彩与现代性有机结合，通过均衡二者，突出审美理想的独特范式。受众的审美理想还会和影视文化形成相互作用的双向构建。以近现代历史为题材的影视剧需要以审美理想为基础完成创作，同时剧作又会对受众产生作用，使其不断提高自身的审美理想。此类作品一般是以中华人民共和国成立前的历史为核心内容，既可弘扬民族精神，又能突出爱国主义情怀，使受众在回顾红色记忆的同时形成更强的历史认同感，感悟革命先辈不轻言放弃、艰苦奋斗的精神，并以此激励自我，激发自身潜能。如今，有些抗战剧还会在讲述革命故事的同时加入爱情故事，这种独特的叙事主线和现代人的生活更加贴切。例如：历史的天空 中就描述了东方闻英和姜大牙的感情发展历程；战旗 也在讲述抗日事迹的同时，融入了戴金花和金戈共同抗战的细节。他们并没有追崇纯粹的爱恋，亦未因革命而放弃爱情，而是以一种贴合真实生活的方式映射大众的情感共性，既有情不自禁形成的激情，又有因相互扶持形成的感动。二、近现代历史题材影视剧的审美特征（一）人物个性的审美创新1.突破人物塑造脸谱化的窠臼在围绕题材塑造人物时，需要通过制造冲突或矛盾来突出人物的立体性。特别是历史题材的影视剧，更要塑造既贴合历史又生动的人物形象。首先，在塑造正面人物时要突出人性化特性。影视剧中塑造的正面人物不应高高在上，而是要从多个近现代历史题材影视剧的审美性研究巩帅摘要：以近现代历史为题材的影视剧作为具有一定影响力的艺术作品，可引领现代主流意识，弘扬民族精神与时代精神，宣传社会正能量，树立新风尚。这些艺术作品都体现出了独特的审美性、艺术性，具有独特的思想引领与教育价值。探究近现代历史题材影视剧的审美表达，分析近现代历史题材影视剧的审美特征，并探索近现代历史题材影视剧的审美走向。关键词：近现代；历史题材影视剧；审美性注：本文系山西省科协科技创新智库项目“山西科技智库新媒体矩阵建设路径研究”（KXKT202214）研究成果。872023.01方面出发丰富人物形象，使其更具真实感。比如，在刻画 我的团长我的团 中的人物形象时，创作者并没有将英雄主义的光环强加在一线士兵身上，他们有的也会缺少对自身的约束。除了破旧的军装外，这些士兵与人们印象中的士兵形象存在差异。在该影视剧中，创作者重点塑造了龙文章这一人物。一方面，他直面挑战，收拢溃兵，积极投入阻击战争；另一方面，面对虞啸卿时，他又变得有些懦弱。通过塑造英雄人物形象，该剧突出了战争的残酷及人性的复杂。其次，在反面人物的塑造中需要呈现层次性。以往的历史题材影视剧中常会突出反面人物的阴险狡诈、只注重个人利益，且其后果一般很悲惨，这是为了将此类作品的社会教育作用发挥出来。但真实的人性特别复杂，这种较片面的人物创作方法难以塑造出真实的人物形象，也不能客观地呈现反面人物的特性。因此，在刻画反面人物时，需要从多个角度反映多元化的人性特征。比如在 建国大业 中，创作者用极其生动的方式表现了蒋介石穷途末路时的没落与失望，将反面人物脆弱的一面展示在观众面前。2.加强对人性的深度表达在近现代历史题材影视剧中，并非每一个主角都能靠自己的努力改变时代格局，很多时候还会面临绝境，表现出一种悲壮而决绝的心理。例如：电影 金陵十三钗 就以有深度的方式刻画了人性特征。在这部电影里，一群风尘女子为救学生于水火，选择代替学生赴日本人之约，虽然知道此行必将失去生命，但创作者并未把这种视死如归的精神视为主线。在当时的社会背景下，这样一群得不到社会认可的人在面对女学生们的“死局”时，义无反顾地选择代替她们赴约，在这场人性挑战中，她们选择了生命价值与正义。诸如此类的作品所体现的正是人性的多面性，是同类题材影视剧的重大突破。（二）叙事结构的审美创新1.叙事视野多元化历史题材的影视剧在讲述故事时要明确叙事时空，选择适当的叙事视角，只有如此才能引发大众共情，进而使其获得更加愉悦的观赏体验。历史题材影视剧强调突出真实性，普遍会以现实时空场景切入，用追溯的方式进行表达。例如：我的长征 从画外音开始，一位白发苍苍的老者在飞机上看着苍茫大地回想起长征历史，最后又以老人参观遵义会议遗址为结尾，既可前后呼应，又能进行空间转换，以更加真实的方式讲述历史。2.叙事结构非线性化以往以历史为题材的影视剧在解答历史问题时，普遍是以二元对立的形式来表现影片的逻辑思维。但21 世纪后，影视剧开始追求更加复杂且有对立性的叙述形式，改变了传统的线性结构叙事法和二元对立审美方式。进入 21 世纪，历史题材影视剧普遍会先设立主线，再围绕主线引出数条线索，这些纵横交错的线索会形成更加复杂且极具冲击性的故事情节，吸引观众的注意并引发情感共鸣。例如：风声 的创作者就采取双线叙事形式来构架整个故事，“里面的鬼在斗，外面的人在救”，作者通过交叉这两条线索，使二者相互渗透，丰富了故事情节。（三）叙事风格的审美创新1.艺术呈现的奇观化在进行影视作品创作时，通常需要聚焦视听方面的技术表现，一些创作者擅长运用色彩来表达情感，或者赋予其特殊的意义，以此进行叙事。比如电影 南京！南京！中，创作者运用黑白画面和彩色画面相结合的方式表现战争的场景，不同色彩的交替、互换、碰撞，反映了战争的残酷。此外，声音也可用于场景的塑造和故事情节的推进。比如在 集结号中，创作者把炮火声的喧嚣和人物内心的静谧放在一起，形成声音的反差，突出表现了战场的残酷与人物的寂寞孤独，更衬托出人们对和平的向往。2.故事内容的趣味化趣味性是近现代历史题材影视剧所追求的表达特点之一，其不会对主线的情感表达造成不良影响。特别是近年来，这类题材的影视剧越来越追求趣味性，使以往严肃的历史题材作品转变成具有独特艺术表达形式的作品。例如：很多观众都很喜爱 亮剑 中李云龙这一人物形象，因为他的台词风趣、幽默。剧中有这样一个场景，老对手楚云飞展示了自己娴熟的射击技能，李云龙虽然敬佩但并不服输，他向部下使眼色，要求部下展示枪法，而后批评部下抢了风头。加入这种细节不仅能让李云龙这个人物形象变得更加立体、丰满，而且能增强该作品的艺术表达效果。三、近现代历史题材影视剧的审美走向（一）民族性与现代性的结合首先，充分展现民族性。近现代历史题材影视剧普遍是以我国传统文化为背景创作的，其既要将中华影视与表演882023.01民族的独特风采展现出来，又要弘扬我国的民族精神与民族文化。若无法突出民族性，就不能体现电视剧的创新特色，更无法将其中蕴含的艺术性展现出来。第一，展现民族特色。近现代历史题材影视剧是极具中国特色的艺术作品，必须反映我国的民族风貌及民族特色。比如：小兵张嘎 中的雁翎队对白洋淀地形特别熟悉，懂水性，且善于和日军周旋，这些都反映了我国人民的智慧与魄力。雁翎队充分借助地形、地势解救当地群众，不仅能体现出中华民族的独特文化，也可更好地引发观众共情。第二，展现民族文化。在近现代历史题材的影视剧当中加入传统文化既发挥了保护传统文化的作用，又可弘扬优秀传统文化，使更多中华儿女了解真实的历史。例如：吕梁英雄传 在塑造民兵形象时，通过戴白毛巾、用吕梁话交流等细节，把方言的独特魅力展现出来，让受众在感慨民兵机智抗敌之余，对地方文化有了更深的了解。第三，展现民族精神。我国人民向往和平，但在受到压迫时，我国人民也会团结对外、誓死奋斗，这种民族精神足以激发观者共鸣。比如：血色湘西 就在湘西美景中记录了几位青年誓死不屈，勇敢与日寇斗争的故事，青年战士战斗时流出的鲜血在黑白的战争背景中更加显眼且震撼人心。其次，与现代性进行融合。民族性是伴随着现代性演变而成的，所以在创作近现代历史题材影视剧时，既要突出民族性特征，又要灵活运用现代资源，比如借助现代审美形式，将历史史实和传统文化的特点表现出来，进而形成更强的文化影响力。对比新旧两版 亮剑 即可看出，对近现代历史题材的影视剧来说，融入现代性是非常重要的一点。新版 亮剑 调整了李云龙的出轨事件，将其和张白露于精神层面的出轨、婚外情等情节转移至郑芳这一人物身上，这一改变使这段感情变得名正言顺。虽然同样是李云龙和三位女性的情感纠葛，但在男性、女性皆为单身身份的前提下刻意美化，和战争期间充满血性、多谋善断的李云龙的形象有着明显差别。旧版 亮剑 的创作者之所以在李云龙身上加设这一故事，就是为了表达他身上的复杂特质，让受众觉得这个角色并不遥远，具有良好的社会教育效果，是作者以比较含蓄的方式在剧中展现现代性的体现。创作以近现代历史为题材的影视剧时，若无法体现民族性，其震撼力会大打折扣，也只能以一种满足受众感官需求的浅层方式来表现历史，无法将历史背后蕴含的深意体现出来。但若忽略现代性，则会使作品与实际存在明显差别，难以表达出真实情感。只有把二者有机结合，才能在贴合真实生活的同时将中华民族荡气回肠的壮阔征程演绎出来，使受众在视觉、精神层面都得到满足。（二）悦志悦神的崇高审美体验无论是什么题材的电视剧，只要想保持永久的生命力，就需要在体现娱乐性的同时突出社会功能。在创作以近现代历史为题材的影视剧时，既要形成感官刺激，满足大众娱乐需求，又不能只注重娱乐。创作者必须在满足以上标准的前提下提高作品的崇高美感，才能实现自我救赎。只有受众在观看影视作品时其志气和意志方面得到培养，形成超乎道德的精神感受，作品才具备独特价值。这种崇高美感并不是以恢宏场景、符合审美的人物及极具冲突性的情节表达出来的，而是要在显示此类题材影视剧的伟大英雄、宏大叙事后，回归由巧至拙、由繁而简的创作思路中，如此才能通过作品提高受众的思想境界。悦志悦神是审美价值达到最高才能进入的境界，需要精神和道德绝对统一，才可以在满足感官享受之余净化心灵，生成高于道德的崇高美德。在人们养成伟大的道德品格后，其内在精神力量也会得到激发，就能深刻感悟革命烈士永垂不朽的生命力，让红色精神传承千秋万代，这也是近现代历史题材影视创作的目的。在创作以近现代历史为题材的影视剧时，民族英雄牺牲小我、成就大我而获得的精神具有激发受众民族情怀的作用。此类作品只有始终坚持追求崇高美感与革命精神，才能突出艺术价值，使受众勇于超越自我，从注重娱乐转变为追求、塑造更加崇高的人格。参考文献：1孟祥笑,王杨.影视剧中戏曲音乐的艺术功能及其创新策略研究J.声屏世界,2022(5):69-71.2郑德忠.传统影视剧艺术与全新数字媒体的关系探究J.电影评介,2022(2):68-71.3张磊.主旋律影视剧的艺术表达与实践策略J.大众文艺,2021(17):99-100.4吴保和.党史题材影视剧的艺术特征与传播策略: