近年来中国现实题材电视剧叙事趋向浅探_丁明.pdf

44 2023年第4期（总第420期）当代电视中国传统叙事作品活灵活现地展现了民风与世貌，体现出创作者的现实关怀，这不仅体现在蔚为大观的古典叙事诗文里，也显现在曾为“残丛小语”的戏曲艺术与古典小说之中。电视剧作为在当下颇具生命力的叙事媒介，接过了唐诗、宋词、元曲、明清小说的叙事接力棒，袭承了中国叙事立足现实的使命，呈现出关怀社会现实、聚焦文化记忆的叙事旨趣。当下中国电视剧承古纳新，尤其是现实题材电视剧，不仅坚持人民性的创作导向，展现出为人民画像的诉求；还书写着新生活的故事，弘扬新时代的旋律，张扬着为现实立传的想望，体现出为时代明德的创作旨趣，它们作为文化的记忆，成为时代的生动注脚。一、为人民画像：坚持人民性的导向中国传统的叙事作品多关涉现实，并散发着爱护民心民利、顺应民情民意的创作思维。因而，李泽厚也指出传统创作者所创作的内容“包含着很深刻的人民性的内容”。其中，“风”作为诗经 重要的组成部分，采录自两个地区以及十三个诸侯国，其中更多是“饥者歌其食，劳者歌其事”的作品，比较广泛地展现出人民生活、感情和愿望，也因此被看作是人民的诗歌。可以说，中国传统的民本思想致使众多创作者在刻画人民形象的同时，反映民本意识。随着时代的发展，这种人民性的询唤更加强烈。习近平总书记在文艺工作座谈会上强调创作者要坚持以人民为中心的创作导向，这为中国电视剧创作指明了方向。近年来中国电视剧在传承传统价值观念的同时，承接新时代的要求，担负起为人民画像的重任。现实题材电视剧创作与人民生活互动互联、密不可分优秀的电视剧创作者往往在艺术真实与现实真实中同时用力，较为集中地塑造与刻画出一系列典型人物形象。这些形象能够反映广大群众的日常生活，且带有时代的属性，能够折射出群体性的心理诉求、思想情感以及价值观。（一）典型化的人民视角中国传统叙事素来注重对真实形象的描摹，重视作品的现实观照意味，在冯梦龙看来，“且把作一具青铜，朝夕照自家面孔可矣”。可见，传统叙事在书写人物时力求真实反映现实生活中的个体，并由此观照社会与时代的变迁。电视剧的人物形象在叙事中占据着举足轻重的地位，在当下，创作者更是本着为人民画像的使命与担当，塑造出一系列反映现实生活、照见时代旋律的人物形象。近年来中国现实题材电视剧叙事趋向浅探丁 明摘要：中国叙事传统素来注重撷取现实因子，展现民风与世貌。中国现实题材电视剧承古纳新，追寻传统叙事的现实基因，紧跟新时代的文化诉求与文艺观念，承担起记录、书写、讴歌新时代的使命。近年来的中国现实题材电视剧更是在叙事上坚持为人民画像、为现实立传、为时代明德，记录中国的发展与变化，言说时代的面貌与潮流。关键词：中国电视剧 继承与发展 现实 人民性 时代DOI:10.16531/ki.1000-8977.2023.04.00345这些形象辐射多个年龄层次，共同建构起当代中国的人物图谱。其中，家有儿女 小欢喜 小别离 少年派 带着爸爸去上学等家庭剧将视线放置于父母与子女之群像，塑造了具有时代样貌的青少年形象以及具有典型性的中年群体。这些性格各异的青少年形象与现实生活中的青少年受众相呼应，而那些形形色色的父母也成为真实形象的一抹倒影。当代剧与年代剧中塑造的人物形象更是值得言说。在这些作品中，创作者塑造的人物形象不仅兼含各年龄层次，且这些不同年龄层次的人物往往富含特有的时代与地域气质，并具有指涉典型群体的意味。比如在电视剧 山海情 中，创作者塑造的老中青三代可谓鲜活、生动，他们共同铸就了传统与乡土的典型时代气质，也分别显现出山、海的气质，可谓极具典型性、地域性与时代性的光芒。年代剧同样如是，电视剧人世间中展现出三代人的悲欢离合，其中，老一代的形象不仅成为传统父母形象的缩影与写照，也诠释出时代的光芒。除此之外，外冷内热、极富原则的干部曲秀珍，为人刚正、顾全大局的郝母金月姬都指代着一个时代的干部形象。中青年一代的处理更是包罗万象，既有性格、脾气各不相同的周家三兄妹，也有一起成长、各自奔赴的六小君子，创作者也借助这些形象共同谱写出一个时代的人物图谱。可以说，中国电视剧在数十年间不断开拓发展，塑造出很多与现实相观照、与人民共呼应的人物形象，他们辐射多层年龄，也书写着不同的时代与文化。作为受众面最广、受众年龄跨度最大的叙事文本，电视剧创作者在人物形象的创作上力求真实、生动、多元，不仅赋予他们艺术的个性，更提供给他们时代的灵魂。（二）多元化的性别价值社会性别的观念与价值是由社会所生成的它不仅映照着历史与时代，也隐含地表征着社会的发展变化，这在传统叙事作品中已然显现。长期在两性之间占据主导性与主动权的男性，掌握着叙事内容书写的绝对权力，以至于传统叙事中的女性话语也大都由男性假托，承载着他者的想象。中国传统叙事对于女性的书写，往往是男性情感性的补偿与想象，内容更是较少涉及女性的奋斗与理想、价值与追寻。随着时代的发展以及女性地位的提高，女性逐渐成为电视剧作品中被描述的主体，而不再仅是情感的背景板。当然，这其中更是显现着传统的女性塑造思路“地母”式无私奉献的女性形象。这些女性以无私奉献的精神、善解人意的性格以及包容一切的胸襟出现在剧作中，映照着传统道德规训与形塑下形成的传统女性价值观念。中国电视剧创作者紧随时代，秉持先进性别理念，跳脱刻板认知与定型套路，从生活中提炼人物和故事创作出 北京女子图鉴 欢乐颂 安家三十而已 我在他乡挺好的 理想之城等作品，书写着时代女性的光芒。其中，理想之城还原与洞见了当下时代的职场女性，塑造了一个独立自主、敢爱敢恨的女性形象苏筱，展现出一个独当一面、坚韧不拔的时代女性形象，强调了新时代的女性力量。不同于励志型女性形象，我在他乡挺好的建构出几个性格迥异却同在北京闯荡的女性形象，以多元化的视角书写当代的女性困境，并借此折射社会生活的痛点与现实生存的难点，铺设出一幅拼搏在外的女性生存图鉴。由于长久以来的主导地位，传统叙事的男性书写较为全面。近年电视剧创作承袭传统，在荧幕中描摹出一些颇具典型的掌控型男性形象，这些形象强化了传统的男性气质。同时，随着时代的发展，创作者“将男性的霸权和女性的温柔在情绪管理中进行中和，形成刚柔并济的共谋型男性气质”，不断实现多元化与多层次的男性形象建构。因此，一系列“新男性”突出重围，“小男人”“温柔丈夫”“家庭煮夫”等形象也成为电视荧屏的宠儿。可以说，这些从实际生活出发所建构的人物形象，能够折射出人与社会、时代与话语、经济与地位的种种复杂关系。（三）行业化的叙事关怀中国传统叙事中不仅关涉王侯将相，也展现出大众的整体性、典型性面貌，表现出不同行业人群的现实境遇与时代特征，这在诗经中便有所理论探索46 2023年第4期（总第420期）当代电视显现。近年来中国电视剧中对于集中展现公职人员行业境遇，并以此显现时代脉搏的作品可谓极具典型意义，人民的名义便是讲述了最高人民检察院反贪总局的侯亮平等人与贪腐分子斗智斗勇的过程，讲述了政府官员刚正不阿、有腐必反的决心;狂飙则借助热血、正直，坚守本心的警官安心与贪腐分子和黑恶势力斡旋的故事，揭示了查深查透、除恶务尽的信念。另外，破冰行动扫黑风暴 三叉戟 警察荣誉等表现基层警察英勇无畏的电视剧更是深入人心。一系列言说扶贫干部奉献精神的电视剧陆续引发热议，譬如马向阳下乡记 山海情 温暖的味道 江山如此多娇等，它们也反映出新时代的基层建设与文化风尚。实际上，中国传统叙事作品最可歌可泣之处便是对劳苦大众的无限关怀，它们的话语指向“村醪市脯”，带有强烈的关涉社会群体与民风民情的叙事诉求。中国电视剧创作者同样如此，中国第一部电视剧一口菜饼子就展现出创作者对于工农生活的无限关怀。此后，创作者始终关注他们的生存状况与个人命运，并将其作为叙事内容的主体，高度认同“电视剧是人的艺术，优秀的和比较优秀的现实题材的电视剧作品，都一定会大力塑造社会主义新人形象”。正因如此，近年来电视剧所塑造的人物覆盖的行业更为全面，更具时代特征，譬如讲述医生行业故事的 外科风云 急诊科医生，讲述律政行业故事的金牌律师 继承人。“有价值的故事创作，要能对人心与现实的刻画，从 逼真的外表（行业剧的专业性与知识性）、逼真的细节，抵达 逼真的心理现实 与 人性的真实”，而浮于表面的描摹终究难以抵达现实与心灵。在许多电视剧中对于当下的行业人群表现得更为细化，譬如有讲述房屋中介日常工作与生活的安家、展现舞台装台工人日常生活的 装台等，而这些电视剧的创作也使得各行各业的人群反映于荧幕之上。影视作品应该继续加强平民视角的历史阐发，从微观视角、小人物立场出发，打造出属于我们自己的平民史诗。二、为现实立传：反映新生活的故事“坚持以人民为中心的创作导向，体现在电视剧上，就是要创作、播出更多贴近实际、贴近生活、贴近群众，展现丰富多彩的现实生活，表现改革开放的时代精神，真正 接地气 的优秀电视剧作品。”也就是说，让电视剧创作照见现实不仅要反映在描摹现实人群上，更要沉浸在现实生活中，真正创作出反映新生活的故事，为现实立传。这也是故事创作的一个共识，在麦基看来，“一部伟大的作品是一个活生生的比喻，告诉我们：生活就像是这样”。电视剧创作更需要“以日常生活为基础”，并从中汲取营养，加以创造，从而实现“真实美”到“艺术美”的跨越。（一）紧随社会潮流，激活集体记忆早在刘勰的文心雕龙中就有“时运交移，质问代变”“与世推移，风动于上”“文变染乎世情，兴废系乎时序”的认识，这不仅要求创作者多摄取生活中的现实元素，为创作提供永不枯竭的生命活力，更要求文艺创作要紧跟时代潮流与精神变化，与时俱进。近年来中国电视创作者始终心怀为现实立传的诉求，他们善于跟随社会潮流，并以此激活观众的群体记忆。其中，改革开放是一个时代的浪潮，也成为中国人的集体记忆。以改革开放为线索进行创作的电视剧作不在少数，电视剧鸡毛飞上天较具典型性，该剧形象地展现了陈江河在时代的浪潮下发家致富的经历。此外，随着政府反腐倡廉、扫黑除恶的决心，一系列贪腐官员下马、黑恶势力倒台，这也成为当下社会的重大现象。一批电视剧创作者在社会责任、家国情怀的感召之下，创作了一批反映反腐倡廉、打黑除恶的影视剧作，其中比较典型的当属人民的名义 扫黑风暴以及 狂飙。近年来，为了实现共同富裕的目标，中央打响了脱贫攻坚的战役，创作者紧随社会潮流，创作出如马向阳下乡记 江山如此多娇温暖的乡村等展现乡村扶贫的故事。另外，一部山海情也生动地反映出宁夏西海固地区脱贫致富、戈壁滩变为金沙滩的过程。这些题材的选取都47紧随时代的发展，成为时代生活的实录。中国电视剧创作者高扬现实主义创作精神，继承中国电视剧创作优良传统，创作出观照整个时代、反映社会发展历程的电视剧作，比如大江大河人世间等。两部 大江大河借三个主要人物书写了从20世纪70年代末到90年代初的时代历程，故事与恢复高考、农村改革、改革开放、国营体制改革、个体经济兴起等重大事件休戚相关，可谓是一个时代的缩影。人世间 则把“战线”拉得更长、辐射人群更广，讲述了周家三兄妹等十几位“光字片”生长的平民子弟历经跌宕起伏的五十年岁月，故事与大三线建设、上山下乡、恢复高考、知青返城、改革开放、国有体制改革、下海潮、棚户区改造以及反腐倡廉等重大事件环环相扣。这些作品反映出影视创作者立足现实、书写时代的抱负和决心。（二）描绘典型地缘，勾勒社会景观紧随时代潮流固然重要，但特定的时代环境与氛围才能让观众真正陷入其中，这就离不开创作者描摹的典型地缘。我在他乡挺好的以北京的典型城市地标呈现出北京都市化、现代化的一面，勾勒出具有鲜明时代性的北京风情。乔家的儿女为观众展现了一户居于南京的普通人家从1977年到2008年的生活变化，整个家庭的发展也与改革开放以来中国自艰难到温饱再到小康的社会环境相对应。电视剧中纷纷出现的诸如夫子庙、玄武湖、中山陵、鸡鸣寺、中华门等地标式场景以及对于承载着整座城市发展记忆的南京老街道的捕捉，都使得该剧成为对地域历史和人文精神的一次真诚观照。都挺好 则落地于苏州，创作者不仅展现了同德里古建筑群的整体样貌，也展现出历史老街平江路、古村落明月湾等地域空间，极具苏州风韵的苏州评弹更是穿起了整部电视剧的叙事。装台着重展