2022.09总第191期070巴尔蒂斯是20世纪坚守具象绘画的代表人物，被毕加索称为“20世纪最伟大的画家”。在种种艺术运动新潮迭起的时代背景之下，他几十年如一日，心无旁骛地沉浸于具象绘画的研究创作。他的绘画风格远追乔托、马萨乔、弗朗切斯卡，近取法普桑、库尔贝、塞尚，介于古典与现代之间；他推崇东方艺术精神，精通中国画论，尤其迷恋中国宋代山水画。巴尔蒂斯将东西方艺术精华融会贯通、淬炼升华，创作出寓感性于理性、隐情感于冷漠、寄深刻于平淡的独具特色的风景画，这种绘画上卓绝无双的气质很大程度上通过画面的形式构图表现出来，主要体现在以下几个方面。一、风景画构图中的几何元素巴尔蒂斯从文艺复兴早期绘画大师那里悟出把数学运用于绘画的道理。[1]他对皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡尤其偏爱，曾感叹：“弗朗切斯卡，对我来说是太渊博了！”[2]弗朗切斯卡是文艺复兴初期伟大的几何透视法画家，亦是一位数学家，数学法则在他的运用下成为对绘画的无形助力，空间概念与几何形体完善了他的绘画层次与体积。“皮耶罗认为数学法则是宇宙的主宰，他会根据数学法则，把画面空间分析成种种几何形，然后再把它们组合在一起。”[3]这种数学几何规则和美学表现力相结合的艺术特色可以从他的代表作《真十字架传奇》中管窥一二。1926年，18岁的巴尔蒂斯整个夏天都在意大利临摹弗朗切斯卡的壁画，弗朗切斯卡“建筑结构式”的几何学构图对巴尔蒂斯影响深远。《一棵大树的大风景》（图1）作于1960年，是巴尔蒂斯描绘夏西堡农舍和庭院的作品。画面中的农舍由多变的房间、回廊、廊柱、大门等组成，为巴尔蒂斯提供了繁复的几何造型构图。庭前太阳的光影、屋后高斜的土坡都呈几何形分割，斜坡上几何形田地的铺排由近及远，延伸出空间的远近效果。画面色调以黄与蓝紫为主导，艳黄、米黄、土耳其黄、淡橙、灰蓝、暗蓝、褐蓝、灰紫等色块皆以几何形的方式有序分布，画面下方大面积的冷灰色块与上方的天蓝色衬托出中间地带的暖黄色，沉稳平和又耐人寻味。庭院前有一棵秃枝无叶的大树兀然斜立，作为近景如人物一般，打破了理性平稳的画面结构，呈现出稳中求险、静中取动的特殊构图节律。巴尔蒂斯将几何图形巧妙地砌入画面，使弗朗切斯卡“建筑结构式”的几何学构图在其风景画中得到了合理、虔诚的重构和再现。巴尔蒂斯在夏西堡时期创作的几何风格的风景画还容易让人联想到后印象主义画家塞尚。塞尚被誉为“现代艺术之父”，他以探究事物稳定而本质的内在结构为目...
