153艺术百家2023年第2期总第191期HUNDREDSCHOOLSINARTS文章编号:1003-9104(2023)02-0153-06《书史》《画史》的叙事转向∗李浩然(清华大学美术学院,北京100084)摘要:中国古代艺术史家擅长叙事,却有着叙事模式之别。在以帝王将相、精英人物为中心的传统治史模式的影响下,宋代以前的艺术史写作通常按照传统史籍的治史方法,表现为以朝代为类目、以艺术家为中心的宏大叙事,这是一种以品评艺术家为主的“叙史”写作体例。到了宋代,私撰笔记的大量涌现使得以艺术作品为中心的叙事成为主流,特别是以米芾为代表的著述家,成为中国古代艺术史叙事模式在由宏观至微观之转向过程中的重要推动力量。关键词:《书史》《画史》;米芾;叙事转向;艺术作品;通俗化中图分类号:J20文献标识码:A《书史》《画史》主要记录了米芾所目见的画作、法书、碑刻等,以及对它们的流传与收藏、形制、材质、内容、风格、作伪等进行的品评叙事。米芾的叙事有两个前提:一是他所品评的艺术作品必须由他亲自过眼,而非依据文献记载或听从于他人;二是他聚焦于对艺术作品本身的流传与收藏、形制、材质、内容、风格、作伪的品评,而区别于前代以艺术家为中心的叙事。较之前代,米芾在叙事目的、叙事内容以及叙事语言上有着极为明显的转向,这种转向,不仅是唐宋艺术史论叙事传统的新发展,而且在当时和后世的不断充实和丰富中,日益成为元、明、清私人著述家在艺术笔记中所使用的主流叙事方式。一、叙事目的转向:从艺术家到艺术作品谢巍先生对米芾开创的叙事模式予以极大肯定:“米氏不以帝王功业为重之见解,其实是一种新创之史学观点。”[1]149称米芾的叙事模式是“新创之史学观点”,是从叙事对象和叙事内容这两个层面定义的。首先,米芾的叙事对象不是以帝王将相、精英人物为主,而是着眼于艺术作品本身的流传、内容、风格等;其次,米芾对他目见的艺术作品的日常的、零碎的记忆,体现在叙事内容上便是记录个人感受和经历体验的残丛小语、细碎之说。因此,结合叙事对象和叙事内容来看,其所呈现的是从阁楼到地窖、从宏观到微观的叙事转向,这正是微观史学、后现代历史叙事学及新文化史所倡导的研究方向。其具体体现在两方面的叙事转向上:一是从以艺术家为中心到以艺术作品为中心的目的转向;二是内容转向,即从为艺术家作传到对艺术作品本身进行品鉴。与前代比较,《书史》《画史》的特质首先呈现在叙事目的的转向上,也就是从以艺术家为中心到以艺术作品为中心。这种目的转向通过与前代艺术著述∗作者简介:李浩然...
