园林与建筑ARTEDUCATIONRESEARCH图1中国美术学院民艺博物馆位于杭州西南角的转塘，中国美术学院象山校区内。“路绕定山转，塘连范浦横”，古时钱塘江流到这里就转而直奔向东，因此此地名“转塘”。2000年，中国美术学院选址在这里，主要是认为按照中国的传统文化，环境中的山水往往比建筑更重要[1]。校园所处环境具有典型的江南山地、丘陵特征，整个校园围绕一座名为“象山”的小山，山高约五十米，被两条由西侧大山流出的小河从南北两侧怀抱。校园依象山的南北两侧分为一二期建设，由21个建筑单体构成，建筑面积约十五万平方米。各个建筑单体因场地而随形就势，依山傍水，如村落般散点布置。民艺博物馆选址于象山半山腰，南面是杜家浦，基地周边保留了校区建设征地时的工字楼和从南方村落收集来的明代牌坊，形成了典型的江南地域性文化景观环境氛围（图1）。民艺博物馆的前身是位于中国美术学院南山校区的皮影艺术博物馆。皮影艺术博物馆2003年得益于赵树同的捐赠而成立，之后辗转从全国各地收集藏品，共收藏有皮影作品及相关物品四万八千多件，包括大量不同风格流派的珍贵皮影、道具，以及各地民间艺术的织布机、乐器、砖雕等实物。因此，以皮影艺术博物馆为基础，为了更好地展示传统生活之美，传播传承、发扬民艺的理念，校方决定建设民艺博物馆。彼时，隈研吾已经通过“长城脚下的公社”中的竹屋在中国小有名气，通过中间人的引荐，他对于民艺博物馆表达了浓厚的兴趣，最终接受了设计任务。日本“民艺之父”柳宗悦提出“民艺”一词，详细阐释了其内涵，并推动了以提升人们日常用具之美为目的的民艺运动[2]。因此，校方确定由隈研吾设计民艺博物馆，除了出于对其设计理念的认可，还希望通过他的设计，传播民艺保护理念。在设计上，校方并没有给隈研吾过多的要求和限制。从2009年4月17日隈研吾和小岛伸也①第一次来杭州汇报开始，民艺博物馆经历了五年的漫长设计建造。随着协同工作②一步步推进，人们才慢慢意识到要建造这个体量不大的建筑，其实需要花费大量的时间和精力，每一种效果都是在不断推敲和试验的基础上呈现的。一、建筑的消隐——依山而建中国美术学院艺术博物馆群总馆长杭间认为：“选择设计师的关键在于他的设计理念要和我们相通。”③在民艺博物馆的设计初期，设计任务主要有两个：一个是设计展览空间，另一个是设计国际讲堂。隈研吾在著作中表示，在这个建筑“图像化”的时代[3]，建筑物本身就是强势的化身，无论如何也躲避不了...
