导演《鱼》影像表达 戏曲影视文学专业.docx

导演《鱼》影像表达 摘 要 短片影像叙事的表达体现出创作者的个性和主旨，符合创作的逻辑。观众既要充分认知创作主体对影像表达的个性见解和独特感悟以及由此产生的个性化的艺术呈现方法和表现手段，又要充分调动理性思维和审美经验才能厘清电影的叙事逻辑和影像意义，使受众实现“二次创作”的审美快感。 在大众审美认知领域，影像表达意味着较高的艺术品位和丰富的审美内涵，能让人产生持续而深刻的审美体验，同时又不会因晦涩、单调、沉闷的表达风格，让普通受众对其产生难以跨越的审美距离感。正因为如此，影像表达不同于普通的商业电影或主流电影，一直有着“高冷的孤独感”。但是，作为一种电影形式，影像表达势必也要通过影像这一基本工具来阐述应有的思想内涵，传达个性化的创作主张。那么，影像表达的影像呈现有何特点，怎样去界定这种审美认知。本文试图从影像表达的影像叙事、影像语言和影像审美方式来进行探讨。 关键词：影片；影像表达；叙事；审美 Abstract The short video image expression reflects the creator's creative personality and subject matter, and conforms to the creative logic of video expression. The audience must not only fully understand the creative subject’s personal opinions and unique insights on the image expression, as well as the resulting individualized art representation methods and expression methods, but also fully mobilize the rational thinking and aesthetic experience to clarify the narrative logic and image significance of the movie. , To achieve the second creation aesthetic pleasure. In the field of mass aesthetic perception, image expression means a higher artistic level and a rich aesthetic connotation that can give people a continuous and profound aesthetic experience. At the same time, because of its obscure, monotonous and boring expression style, ordinary audiences can It creates a difficult sense of aesthetic distance. Because of this, video expression is different from ordinary commercial movies or mainstream movies, and has always had a high loneliness. However, as a form of film, image expression is bound to use the basic tools of imagery to illustrate the ideological connotations and convey personalized creative ideas. Then, what are the characteristics of the video images? How to define this aesthetic perception? This article attempts to explore the image narrative, image language and image aesthetics. Keywords: Film; Image Expression; Narrative; Aesthetic 目录 第一章引言 1 第二章影像表达概述 2 2.1影像表达的主要内容 2 2.2影像表达的艺术形式 2 第三章《鱼》的影像表达 3 3.1《鱼》的影像表达特点 3 3.1.1非叙事性特征 3 3.1.2蒙太奇的叙事风格 4 3.2《鱼》叙事特点 4 3.2.1《鱼》叙事结构和情节的凸显 4 3.2.2《鱼》叙事时空的快速突变 5 3.2.3观众对《鱼》MV叙事的理解偏差 5 3.3《鱼》的镜头的堆积 6 3.4《鱼》道具的联想作用 6 3.5平行叙事的表意作用 6 3.6《鱼》的心理蒙太奇 7 第四章结论 7 参考文献 9 致谢 10 III 第一章引言 《鱼》故事文本表达了一对恋爱男女的交往过程，从4分09秒的作品中可以清晰地看到男女主人公戏剧的冲突，并且充分表达出想要的效果。这得益于拍摄导演充分利用的影响表达手法。对此，本文充分分析《鱼》所运用的拍摄影像手法与表达。作品规则化呈现和展开不能承载创作主旨和个性表达的要求，创作主体势必会通过一些非常规的艺术创造活动去实现，虽然这会在艺术作品的传播和认可方面增加难度，但似乎也是一种不得不付出的代价。所以，影像表达的非连贯性叙事、变形叙事甚至是虚幻叙事虽然看上去不符合事理逻辑，甚至也不可信，但恰恰切合了创作主体的创作心理逻辑，承载了创作者的独特感悟和艺术态度，是超越现实世界层面上的真实心理逻辑，是创作主体思想和情感的影像化表达。 叙事是一种时间的、线性的表述和运动。在叙事类文学艺术中,叙事是对一个或一个以上真实的或者是虚构事件的叙述。而事件是随着时间的推移逐次发展,时间是连接事件的主轴。在叙事性文学艺术中,影像叙事和文学叙事是属于两种采用不同方式、不同语言中介的叙事艺术。但作为艺术,其叙事的普遍性特征,叙事的时空感觉,叙事的视点确定,叙事的结构安排,包括一些细节的处理,还是有一些相同之处,也就是说在艺术创造中,叙事手段是相通的。艺术的叙事,特别是近20多年中国艺术中的叙事,与传统叙事相比,已经从仅仅作为一种艺术手段的叙事,转化为作为人的本体向艺术转化的必然。叙事已属于创作者对于创作对象的一种源于生命体验和生命表述的需要,是一种介于理性和非理性之间的符号的创造,是一种“有意味”的形式。无论影像叙事也好,还是文学叙事也好,其实叙事的过程,既是运用表达情感的符号传达叙事者难以捉摸却要为人熟悉的感觉,但又必须是充满着现实内容的表象。所以,从叙事艺术本体意义上认识,叙事,或者说形式的东西不仅仅是内容的附属品,它本身就意味着内容,是内容的存在方式。 ​影像叙事就是影像技术进步，影像把社会生活的方方面面转换成了叙事文本，凭借其“视听真幻”的魔力向观众兜售。人们几乎一刻离不开、也躲不过影像叙事场。影像叙事是由影像多个层面共同构建完成的。“影像技术层是影像表达的最基本要求，包括光影、色彩、构图等技术元素，是影像的基础部分;影像表意层面是影像表达的思想层面，它借助于影像的构成逻辑传达着有关影像之外的话语，是影像的高级层面;而影像叙事层是影像逻辑和结构的最重要部分，也是容易吸引大众关注的部分，影像的叙事层面具有强大的吸引力，它可以将观众牢牢地锁闭在故事之中，从而完成对观众的占有。 《鱼》MV成为一种有别于电影、电视剧的电视体裁。此后,电视音乐录像片开始投入大规模的商业制作和应用,成为一种新型的电视节目体裁,或者说是一种特殊的电视广告体裁。传统的影像表达一般采用线性叙事，即按故事情节的时间顺序和故事逻辑的因果关系来进行封闭性叙事，强调故事情节或文本的完整性和关联性，注重人物关系的利益矛盾和情感纠葛，追求激烈的戏剧冲突和人物形象的饱满程度，往往呈现的是善恶因果报应。导演《鱼》影像表达细腻丰富。 故事文本影像表达的叙事则呈现出明显的抽象性、片段性、跳跃性和反程序性的特征，以人物的内心感悟作为叙事逻辑，混合着内心独白、思维想象、无意识、梦境、幻觉等非逻辑化符号内容，故事情节因其碎片化而显得相对疲软，甚至叙事的时空逻辑也比较隐晦，加上其有意淡化戏剧冲突和悬念设置，因此对一般电影观众来说，往往有晦涩难懂和索然寡味之感。实际上，任何影像叙事都是对客观的现实世界或者主观上的某种观念、想法的反映和表达，影像表达也不例外，只是表现得更为含蓄和隐晦。最大限度地复制客观现实世界是商业电影和主流电影最主要的叙事追求，而影像表达的独特性在于创作主体对现实世界的个性见解和独特感悟以及由此产生的个性化的艺术呈现方法和表现手段。 第二章 影像表达概述 2.1影像表达的主要内容 影像表达的影像语言作为一种影像艺术形式，无论要讲述一个什么样的故事，还是要表达某种人生感悟或思考，都离不开镜头语言这种表现载体。传统的商业电影或主流电影一般借助文学的叙事技巧来帮助镜头语言完成叙事，从而使电影能够像小说、戏剧一样，成为一种叙述的手段，能够用镜头语言讲述一个依靠前因后果、环环相连的完整故事。而影像表达的镜头语言如景别、光影、声效、拍摄手法、剪辑方式均有其自身的特色，常常采用一些近乎原生态的表现手法，显得粗粝而朴素，如大量的晃动镜头、长镜头、分裂镜头、纪实拍摄、凌乱的镜头剪辑，国内有的电影则直接借鉴西方实验电影中的先锋表现技法。这些都会对观众完整理解影像内容及其影像意义形成一定障碍。需要指出的是，电影创作者对镜头语言的选择和表现形式，既要遵循一般的影像表达律，又要体现创作者自身的创作思想、个性意识和艺术才华。在影像表达的实际创作中，创作者显然更为看重后者。同样的叙事通过不同的镜头语言表达出来，显然彰显的是自我的创作个性和对电影主题的独特感悟，艺术家借此形成和标榜独树一帜的创作风格和符号价值。 2.2影像表达的艺术形式 影像表达的影像审美电影艺术的审美快感主要有两种。一种来源于电影影像对人体感官的生理刺激，现代电影借助于先进的数码技术可以创造美轮美奂的视觉画面和极具震撼力的音响效果，观众置身于具备一定仪式特征的电影院场域环境中，更容易被精彩纷呈的奇观影像所吸引。而且，现代商业电影通过不断提升奇观影像的呈现速度和频率，让观众目不暇接地接受一轮轮视觉影像轰炸，进而产生身临其境的震撼效果，形成审美快感。美国好莱坞大片之所以能在全球电影市场创造一个个票房神话，就与其密集呈现的影像奇观是分不开的。另一种审美快感则与人们的视觉影像经验和生活经验相关。虽然电影观众由于生活经历、文化修养、思想见识等不同会形成各自的审美个性，但都得到大致相同的主流价值观教育和电影文化熏陶，容易形成大致相同的视觉影像经验，无论是题材、主题、风格,还是镜头、音响、画面等影视语言，这些经验形成他们观影的思维前提。需要指出的是，无论呈现的电影影像与观众潜在的影像经验或生活经验是否契合，都能令观众产生心理上的愉悦感。当呈现的电影影像与观众潜在的影像记忆保持一致时，观众会对电影影像的真实表达产生理所当然的认同感。电影的表意从不取决于（或很少取决于）一个孤立的影像，它取决于影像之间的关系，即最广义的蕴涵。因为影像表达影像文本的含蓄性、个性化传播，势必会产生观众解读和认知的未知性和不确定性，观众必须充分调动理性思维和审美经验才能厘清电影的叙事逻辑和影像意义，必须绞尽脑汁才能获悉创作者的创作意图和心理机制，也因此产生符号解密式的精神快感。这不仅体现了