150美术家ARTISTS美术观察ARTOBSERVATION总第332期观念与审美—当代版画创新的实验路径母贝旎版画在我国有着悠久的历史，随着时代的发展呈现出多元复杂的面貌，成为绘画领域的一个重要门类。近年来，我国版画的发展受到多方面的影响，在创作上展现出纷繁复杂的艺术面貌。有关版画的创作路径及其蕴含的艺术观念为当下学术界审视当代版画的演进逻辑提供了富有启发性的视角。当代版画的演进路径可归纳为两种：第一种延续传统版画的创作路径，注重对传统版画的既有语言范式的使用、延续；第二种主要受到西方艺术的影响，主张借鉴西方现代版画的创作手法、艺术语言改造传统版画，并且用西方艺术的创作观念指导创作实践。可以说，当代版画的创新实验路径基本上围绕着以上两种逻辑展开，并且呈现出不同的创作趋向和艺术面貌。我的版画的创作亦是如此，既在创作中注重对传统版画语言的继承，又借鉴和吸收了西方现代艺术的表现手法来指导自身版画创作，以期实现自身版画的创新。我的版画创作主要体现在对创作内容、题材和主题思想的构思上，反映了我试图将版画作为一种具有明确观念性的视觉媒介，以此呈现自身对有关问题的思考。对此，我的创作题材可以分为三类：第一类强调视觉的趣味性，不对画面内容进行过多的观念性渲染，单纯在题材立意上追求一种新颖性；第二类具有超现实主义的特点，主要描绘了儿时的想象场景，带有某种程度的幻想与观念；第三类则描绘一些有深刻内涵的题材，显示出西方观念艺术的影响，也体现了近年来我对版画创作的思考与探索方向。就第一类而言，这部分作品在题材上仍然以现实的物象为表现对象，并且对其进行了适当的加工和提炼，以增强画面的趣味性。例如，作品《进化史》以动物的化石为创作题材，描绘生物进化过程中不同阶段的化石形态。这组作品以凹版的形式把三个画面组合起来，将不同动物的化石形态呈现在画面上，借助多个画面的组合来营造出一种画面主体。当然，这些化石并非是对现实物象的再现，相反，我在创作中对这些物象进行了主观性的概括，采用了变形和夸张的手法，将这些物象以一种类似于超现实主义的方式呈现在画面上。实际上，此类题材的作品尽管取材于现实，却也带有着一定程度的超现实主义的色彩，但是其观念性并不明显，这是因为我创作此类作品主要是探讨题材、表现手法和形式语言在当代版画中的融合，带有强烈的实验性色彩。相对来说，第二类作品则有着明确的超现实主义色彩，旨在以超现实主义的手法描绘或再现...
