从海明威短篇小说看人与自然关系的解读文学专业.doc

从海明威短篇小说看人与自然关系的解读 【摘要】海明威不仅是一位传统的现代主义小说家，同时对于开创现代派文风作出了积极的贡献。其中，海明威的复杂自然观体现在他在短篇小说里面偶尔表现出来的生态思想。本文从海明威短篇小说研究了人与自然关系。 【关键词】海明威；自然；生态 海明威也许不是美国最伟大的作家，却是最为“美国式”的作家，也许不是美国文学史上地位最高的作家，却是青年读者最多的作家。他有鲜明的艺术风格，不仅把自己的个性熔铸进作品人物身上，也使美国文学语言焕然一新，煅造出干净利落的“电报体风格”，他的作品被比作“海中冰山”，水面上仅能看到冰山之尖，异常丰富的内涵则隐藏于 海水之下。 一、自然和野女人象征性对应关系 在西方文化中，女人和自然有多种面孔。在多种面孔中，野性的面孔是女人和自然的一种常见形象。女人和自然常常表现其野性的一面，显示出危险的野性力量。女人的野性力量是西方文化的常见主题。在古希腊罗马的传说中，女人常常会爆发出可怕的野性力量。宙斯夫人女神赫拉嫉妒时会爆发出可怕的野性力量，连最高的神宙斯也惧怕。在文学中，女人常常以野性的形象表征出来。比如在英国名著《简爱》中，主人公罗彻斯特的前妻就以一种野性的疯女人形象出现并被关在阁楼上，最后这个疯女人一把火把房子毁掉，表现出女人危险的野性力量。此外，在西方文化中，在人和自然二元对立中人类代表文化和理性的一极，自然常常代表野性和非理性。自然尚未被人类驯化的野性是西方文化的常见主题。在古老的《圣经》中就有关于大洪水毁灭人类，诺亚一家逃在船上避难的传说。在文学中，自然有时以野性的形象表征出来。比如在英国名著《呼啸山庄》中，自然就以一种野性的形象出现。这样，从生态女性主义看，野性的女人和野性的自然在形象上相似。 从生态女性主义看，海明威短篇小说《弗兰西斯·麦康伯的短暂幸福生活》中的女人和自然有象征性的对应关系，在形象上相似：两者代表没有被驯化的身体，显示出危险的野性力量。在这篇小说中，女主人公，也是小说中的唯一女人，麦康伯之妻玛格丽特的形象代表的是没有被驯化的身体，这种身体的欲望十分强烈，充满野性，显示出危险的野性力量。在这篇小说对玛格丽特的描写中，对她身体的描写引人注目。在小说首次引入玛格丽特这个人物时，首先介绍的就是她的相貌，说她是一位漂亮的美人儿。此后，在对玛格丽特的刻画中，她的身体成为一条主线。在对她身体的刻画中，她身体的没有被驯化的野性以及这种野性的危险力量成为作家描写的重点。这种野性体现在玛格丽特强烈的性欲方面。玛格丽特是个比多很强的女人，结婚后麦康伯无法满足这个女人的性欲。玛格丽特不是克制自己的动物欲望，而是红杏出墙，想方设法满足自己身体的欲望。为了挽救这场婚姻，麦康伯和她来非洲狩猎，可是玛格丽特的野性很快就表现出来，她很快就和猎人威尔逊调情，然后在半夜出帐篷和威尔逊偷情，麦康伯发现后此事后和她有段对话，但是在对话中，她对自己的所为毫不在意，很快就睡着了。此外，玛格丽特对自己和他人偷情的事并不感到可耻，丈夫麦康伯知道后毫无后悔之意，一意孤行，照样和他人偷情，满足自己的性欲。这样，玛格丽特就成为一个典型的没有道德约束的野女人，显示出没有道德约束的危险的野性力量。这样自然就呈现出典型的野女人意象：凶悍有力，十分危险，让人感到恐惧。此外，在这篇小说中野牛和狮子常常被描写具为有很强的生命力和报复心，在被猎人重创后，野牛和狮子都会最后一搏，报复猎人。这样，自然就呈现出更加野性的女人形象：凶悍无比，更加危险。总之，在这篇小说中，关于自然和关于女人的叙事平行推进，女人的野性形象和自然的野性形象互相呼应，产生一种象征性的对应，这样，女人的野性形象显得更加形象生动。 二、黯淡的、自然主义的观点 海明威短篇小说的主题是极其含蓄的。海明威的大部分作品都是关于反战与厌战、生和死、暴力和迷惘的,几乎所有的作品中都验证了勇气。他反对传统的史诗式的小说结构,也从不写恢宏的长篇巨著,他的小说往往只截取故事的一个时间段或一个时间点,以集中反映重大的主题或历史事件。海明威本人独创了“冰山理论”,留给读者大量的思考空间简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想,这是冰山原则的四大要素,也是其创作风格。这种理念本身就是含蓄的代名词。同时,海明威强调客观的描述。他相信,没有作家直接参与的人物活动和留下一些空白让读者去填补,更能让读者有兴趣去了解故事的发展和结局,从而更能让读者去思考其主题。“冰山在海里移动很是庄严宏伟,这是因为它只有八分之一露在水面上。”这种含蓄性和客观性,确实增添了海明威的短篇小说的艺术性,给人以余音绕梁、意犹未尽的感觉。其次,海明威的短篇小说体现了海明威反战的坚定立场。他深切地感受到战争无情地破坏了美国的文化和传统,毁灭了人们心目中美好的理想和追求。海明威以他独特的、敏锐的触角去描绘战争。在他的短篇小说中,他谴责战争并称之为“漫无目的的大屠杀”,揭露冷漠的社会现实,表达了他反战的情绪。例如《大双心河》的主题思想就是反战:小说细细地描写了主人公尼克一个人在避暑地扎营、做饭和钓鱼的过程,他是在排遣战争在他心灵上留下的阴影。他写尼克这个参加战争归来的青年,却没提“战争”二字,更能体现战争带给人的巨大的、难以医治的精神和肉体的创伤。虽然同题材的反战小说很多,但海明威的作品主题却明显超越了同时代的其他作家,因为他的小说中表达的关于生命、死亡、悲剧的态度正是战后的美国年轻人对现实的绝望,是“迷惘的一代”的心声。 最后,死亡也是海明威的短篇小说中不断重复出现的主题。如《白象似的小山》、《乞力马扎罗的雪》、《印第安人营地》和《杀人者》等等。《乞力马扎罗的雪》描写一个作家在非洲得了不治之症,在临死之前回顾一生,反思他的得失和教训。在这个短篇中,他成功地运用了现实与梦幻交织的意识流手法,用攀上雪山死去的豹子象征主人公哈里的追求精神。在这些短篇小说中,死亡是反复闪现的主题。海明威作品中或隐或现的迷惘不仅仅是海明威本人更是一代人对战争、生存和文化的态度,这一点在《印第安营地》和《杀人者》中清晰地得到了体现。显然,海明威的短篇小说中也包含了对一个充斥着失败、死亡的现实世界的否定、悲观和绝望。海明威对世界持有的观点本来就是黯淡的、自然主义的。 三、将抽象的思想感情具体化 海明威不仅惜墨如金，而且“把感情从作品中清除出去，尽力做到以客观的陈述取胜”。深沉含蓄的主题必然决定作家在描写时采取尽量冷静客观的态度，把自己的喜怒哀乐和爱憎好恶凝结在行文自然的叙述之中，从而产生深沉动人的内在的力量。海明威在作品中总是费尽心思地把自己的感情藏在内心深处，好像一切都无关个人痛痒，但这样不写感情不等于没有感情。西德作家棱茨说：“海明威通过无动于衷而达到激动，通过不加解释而得到解释，通过疏远的冷漠而得到关怀”。《世界之都》中那个勤快的农村小伙子帕科迷恋都市生活，最后充满着幻想地死在假扮公牛的钢刀之下，“甚至到临死前也没有来得及把忏悔做完。”作家用冷漠无情的口气叙述着这一悲惨的故事，可言语的地壳下却潜流着炽热的感情熔岩。那些此刻正在别处寻欢作乐的人们，那些沉迷于奢侈的排场或宗教的麻醉的人们，又何尝不像帕科一样“已经结束了一生？那个“高个子侍者”揭露“公牛”和“教士”是“西班牙的两大公害”，这虽然表现出作家认识上的局限，但他毕竟深刻地认识到“世界之都”的繁华外衣下掩盖着死一般的生活，这充分表现了作家强烈的爱增，具有震撼人心的力量。 在总结自己的创造时。海明威就是这样用有限的语言文字为读者创造出一种意境，唤起读者的想象力去开发隐藏在水下的“八分之七”。深沉含蓄的思想内容需要用适宜的形式来表现，海明威常常采用象征暗示的手法把抽象的思想感情具体化。一是象征性的题材。海明威最爱描写的题材是战争、狩猎、捕鱼和斗牛。这些题材在他笔下都超出了职业的范围而具有普遍的象征意义，成为资本主义社会这个角斗场中人与人之间你死我活矛盾的缩影。而 战争中两军对阵互相残杀，则是这种矛盾激化的最高表现。二是象征性的情节。《杀人者》写到安德烈森听到凶信后的反应时，短短 30 句的篇幅竟 6 次提到他“望着墙壁”，“面对着墙壁”。这一情节，不仅仅写他外表上的强装镇静，更重要的是象征着受害者在邪恶势力的重围下的四处碰壁，插翅难飞的窘境；《阿尔卑斯山牧歌》则借那个瑞士农夫拖延葬妻的情节，阐述“任何事情都不应干得时间太长”的道理，一个普通的农家生活故事却隐藏着一定的社会哲理。三是象征性的景物。海明威笔下的景物往往是作为人的一种暗示，能使人物从中体会到某种精神意义，发现自己的性格在这些事物中复现了。《乞力马扎罗的雪》就大量运用景物描写来暗示死亡，如冻僵的豹子、讨厌的大鸟、嗥叫的鬣狗、骑车的警察、雪白耀眼的方形山颠等；而《白象似的群山》里“群山看上去像白象一样”，这里隐喻的是男主人公不想要的那个未出世的孩子，同时也象征着女主人公做母亲的梦想像白象似的群山一样遥不可及，以及男女主人公两颗遥远的心。在这里海明威把客观的环境高度抽象化成了人的心境，因而洁白的群山失去了泛美的意义，成为人物精神上的沉重负担。 结论： 　海明威是热爱大自然的作家。他儿童和少年时代主要生活在乡村小镇橡树园,几乎每年夏天海明威全家都到沃伦湖畔他们的田舍避暑。乡村的自然美景和乡村小镇的生活使海明威对大自然留恋忘返。本文从海明威短篇小说研究了人与自然关系。