104重写电影史REWRITINGFILMHISTORY责任编辑：檀秋文20世纪80年代初，在艺术电影作为银幕主流的背景下，追求拷贝售卖数与票房收入的娱乐片也开始摄制。娱乐片是“计划经济时期对商业电影一种约定俗成的称呼”，（1）“是复兴时期中国电影特有的类别概念”，（2）从概念到内容、特征都有其历史特殊性。1980年，《神秘的大佛》《黄英姑》《蓝色档案》《红牡丹》《白莲花》《405谋杀案》等一批娱乐片虽在主流评论中“隐形”，却深受市场追捧、观众喜爱。20世纪80年代娱乐片的发展，始终伴随着中国电影的生存危机。1979年电影观众达到293亿人次的顶峰后，随即以平均每年10亿人次的速度下降，“尊重大众的欣赏习惯和观看意愿成为电影制片厂维持自我生存的唯一途径”。（3）虽被批“要钱不要脸”，但各制片厂迫于生存压力，还是使得娱乐片的生产占比逐年提高。到80年代中期，武打、恐怖、侦破、喜剧、科幻、歌舞各类型元素的娱乐片不断涌现。1987年，《当代电影》连续推出三期“对话：娱乐片”专题，1988年底“中国当代娱乐片研讨会”召开。这一系列由创作者、理论批评家、决策者、管理者共同参与的大讨论，起到了为娱乐片正名的作用。娱乐片生产进一步扩大，一批艺术探索片的导演也投身娱乐片大潮。理论界和创作界开始以严肃的目光审视娱乐片的类型特征，逐渐吸收类型电影相关范式并用于中国商业电影的创作实践。20世纪80年代国产侦破片的民族性特质文周舟/Text/ZhouZhou提要：20世纪80年代国产侦破片以西方侦探片为类型蓝本，又糅合了伤痕电影、家庭伦理片的主题与反特片的形式与叙事，类型名称、议题、人物、叙事、呈现等都具有异质于西方侦探片、警匪片的民族性特质。这种异质性部分缘于彼时国产商业类型片摸索期的过渡形态，更深层的原因则需溯源至“载道”“咏志”的中国文化传统。关键词：娱乐片类型片侦破片民族性周舟，中国电影艺术研究中心副研究员作为20世纪80年代娱乐片的主力军之一——国产侦破片，虽为西方侦探片的变体，却具有显著异质于西方侦探片、警探片的民族性特质。一“十一届三中全会以来，惊险片创作出现了一个很好的势头及在数量上逐年增多。去年（1984年）已达10部，是建国以来年产最高的一年。近五年来，惊险片创作的数量几乎相当于建国30年生产数量的总和。”（4）这里提到的惊险片主要指两类影片——侦破片与反特片。20世纪80年代，侦破片产量超70部。1985—1986年，年产量均接近二十部。在80年代观影人次最多的影片、拷贝数...
