符号学视域下有稿播音的符号特征及创作原则_周文文.pdf

198THE FRONT-LINE一 线198符号学视域下有稿播音的符号特征及创作原则周文文（作者单位：河北传媒学院）摘 要：有稿播音在广播电视播音创作中占据重要地位，部分观点认为有稿播音是“念”稿，源于大众的浅层理解和一部分创作者的“有口无心”。有稿播音备稿借助符号学可以准确解构文章意义，营造良好氛围。本文从有稿播音现状入手，基于符号学视域研究有稿播音的符号特征，并针对其符号特征提出互动原则、情感原则、场景原则等有稿播音创作原则。关键词：有稿播音；符号学；思维；场景1 有稿播音现状概述广播电视播音创作包括无稿播音和有稿播音，有稿播音创作不同于需要现场即兴的无稿播音，是指在已有文字稿件的基础上进行创作，如新闻播报、纪录片解说、诗歌朗诵等，可以说有稿播音在广播电视播音创作中占据一席之地，并且也是无数播音创作者需要掌握的基本技能1。现今有些观点却认为有稿播音已经“过时”，诟病有稿播音就是拿起稿件读、念，谁都可以胜任。在第五届世界互联网大会上，搜狗与新华社联合发布全球首个全仿真人工智能（ArtificialIntelligence，AI）主持人，随着 AI 主播的不断发展，甚至有人提出“主持人将成为下一个被机器人代替的职业”，提出如此想法的人不仅混淆了有稿播音与无稿播音，也没有真正理解“播”的概念。笔者认为无须为节目主持人的未来担忧，且有声语言创作不可能被智能机器所替代。当下对播音主持人的要求是采编播一体，然而真正能做到采编播皆长的主持人可谓是凤毛麟角。对于有稿播音中的稿件，张颂先生认为，与其强求出一篇平庸的稿件，不如把专业的事交于妙笔生花之人，若是样样稀松平常，毋宁展自身之所长。那便又回到先前的问题，部分人认为有稿播音是念稿子，并且是念别人的稿子，如此无原创的机械化播音更容易被机器所替代，这是对有稿播音的轻视。然而，无论是播者本人，抑或是写作者，在播音、写作时都离不开加工和创作，有稿播音切忌“见字出声”与“传声筒”，大众出现对有稿播音的偏见也正是由于部分从业者并未做到此点2。即便网络文化盛行，脱口秀、访谈节目、综艺节目层出不穷，受众对有稿播音存在一定偏见，但有稿播音创作仍始终占据一席之地，不可或缺。接下来笔者将基于符号学视域下的有稿播音与有稿播音创作原则，分析有稿播音的创作方法。2 符号学视域下的有稿播音符号分为语言符号和非语言符号，语言符号包括口头语和以书写文字符号形态出现的书面语；非语言符号包括图像、颜色、光亮和人的体语等。有稿播音的稿件中充满无数书面语言符号，如文学符号等。文学符号承载的不应是简单的概念，而应是一种复杂的意向。非语言符号主要集中于创作者的表情、体态语、服装等方面，对稿件的理解是基础，外在形式的塑造是对有稿播音效果的加持3。2.1 有稿播音中语言符号的特性2.1.1 语言符号的真实性和创新性符号是携带意义的感知，意义只有在符号的表达中才能得以显现。因此，播音主持人要秉承新闻人的专业媒介素养，将稿件内容真实而准确地表达。在有稿播音过程中，语言符号具有真实性的特性，不仅能够正确地表达出稿件的意义，而且能够将信息内容准确地传达给受众。与此同时，随着媒介环境的改变和融媒体时代的到来，有稿播音的创作环境也在发生改变，主要体现在有稿播音创作的创新性上，即有稿播音的语言符号创作要凸显播音主持人的特点，体现节目风格，结合新媒体时代的媒介环境特征对有声稿件的创作进行不断创新，吸收其他优秀节目的创作经验并结合自身定位进行有效创新，从而大大增强节目的吸引力和用户黏性3。2.1.2 语言符号的准确性和逻辑性索绪尔提到符号是能指和所指相联结产生的整体。在有稿播音过程中，语言具有极其严密的逻辑性，语言表达规范严谨，能够避免出现表意不准确或者错字等现象的发生。与此同时，语言表达要符合相关的发199199音标准，即在汉语表达中以北京语音为标准，同时注意考量词语、词汇、停顿、修辞规范的用法，准确无误地传达事实，清楚明晰地表达意思，让受众准确了解到新闻事件发生的经过，把握新闻传达的主题思想。而逻辑性就是在稿件的播音过程中的逻辑重音要准确，根据事实语句逻辑找出时间、地点、事件发展经过、事件结果等，准确、恰当地筛选出逻辑重音。另外，语言表达要符合事物表达规律，符合受众思维规律，只有这样才能使得受众如临其境，获得美好的视听体验。2.1.3 语言符号的贴合性和简明性有稿播音常常出现在广播电视新闻播报中，广播电视新闻根据其节目定位的不同，播报不同的内容，如分为娱乐新闻、政务类新闻、民生生活类新闻等不同的节目类型。有声语言符号具有贴合性，能够根据不同的广播电视节目，采用不同的有声语言创作风格，引起受众的关注4。此外，有声语言符号的简明性也是极为重要的特点，有稿播音要以最简单的语言来传递最重要、最准确的信息，避免出现无关的信息，以此让受众准确找到信息重点。2.1.4 语言符号的生动性和审美性随着当下媒介环境的变化，有声语言符号的表达兼具生动性和审美性，能够将生硬死板的书面语转化为活泼易懂的口语，用生动的语言将内容充分地表达出来。播音员主持人要用真实情感，对稿件内容进行真切、生动的表达，并且结合具有美感的语调提升受众对其语言表达的认可。2.2 有稿播音中的非语言符号非语言符号是指不以人工创制的自然语言为符号，而是以其他视觉、听觉等符号为信息载体的符号系统。人们日常生活中会运用各种非语言手段进行交流，表情、动作、服装等背后所展现的都是符号的意义，它可以强化语言，也可以削弱语言运用。非语言符号分为有声和无声，无声又分为静态和动态两种。有稿播音创作作为人类交流的进阶阶段，自然离不开非语言符号的参与，对非语言符号的准确运用，可以达到锦上添花的效果5。2.2.1 手势手是人类身体活动幅度最大的部位之一，手部动作有时可以表达出言语无法传达的信息6。在节目中，播音主持人通常可以利用手势引导观众把视线转移到身旁的大屏幕的某个元素上，或是利用干脆而有力量感的抬、放手势来强调重点。手在日常中除了工具式使用，还承担着引导、解释等作用，有稿播音创作中的手势应用往往是作为语言的补充，以强化表达效果。如朗诵时表达对未来的向往，创作者往往会将手朝斜前方 45 度伸出，将语意顺着手势的方向延伸至远方；稿件中有自强不息、奋勇向前寓意时，创作者会单手或双手握拳朝上举至胸前，将作品中坚定的意志力传达给受众；对于爱国主义稿件表达，朗诵者在情感充沛时常会将右手放在心口，意为对祖国的深情热爱。2.2.2 眼神眼睛是心灵的窗户，也是情感流露的地方，无论是面对镜头还是直面观众，都要做到眼中有人，恰当的眼神交流可以形成良好的传播氛围，强化传播效果。新闻工作者面对镜头，因新闻内容的性质变化眼神，所以人们可以看到其有时眼含笑意，有时眼神严肃，有时眼神中透露出关切。这种眼神的差异，由节目内容决定，眼神加持了主题的意义性质，给受众一定的亲切感7。2.2.3 服装服装是社会文化符号，每个朝代、每个民族都有自己特定的着装特色，千差万别的文化具象地显现在服饰上，由此可以说服装也是信息传播的方式之一。有稿播音创作者面对镜头，作为画面中的焦点，服装的重要性不言而喻，服饰的搭配、表现力度等能够从侧面衬托语言表达的主题8。如，每逢春节，新闻联播主持人的服饰会出现红色的点缀，以此烘托节日氛围，而平时大多以深色、明度低的服装为主。再比如，朗诵内容涉及中华传统文化时，朗诵者多选用旗袍与唐装展现中华民族传统文化底蕴，在图案、装饰等方面，大多都包含云纹、牡丹、龙凤等，此类元素在我国传统文化中被认为是吉祥如意的象征。3 有稿播音创作原则播音员主持人作为节目的“代言人”，起着不可或缺的重要作用，一档成功的广播电视节目的打造离不开优秀的播音员主持人，播音员主持人语言的个性魅力、播音主持过程中的严谨细致等特点正是节目吸引受众的重要因素之一。播音员主持人将自身的气质特点与节目特色的融合程度越高越有利于增强受众对节目的关注度和喜爱度。一档好的节目的创作与呈现需要遵循以下几个原则：3.1 互动原则随着媒介环境的改变和媒介技术的渐次发达，传播方式也发生了较大的变化，以往单向传播的方式已经不能适应当下的传播环境。在新媒体时代，只有坚持互动原则，加强与受众之间的双向沟通才能增加用户黏性，增强节目效果。播音员主持人在播音主持过程中要时刻以受众为中心，要意识到播音主持工作是连接受众与节目的桥梁，要加强与受众的互动。特别200THE FRONT-LINE一 线200是在智媒时代，播音员主持人面对的受众越来越多，情况较之前也更加复杂，这给播音主持创作带来了不小的挑战，与受众进行有效互动是节目获得良好播出效果的保证。另外，在节目的播报过程中加强与受众之间的互动，一来能够增强与受众的情感联系，让受众能够保持同样的情感基调，引发其对节目内容的共鸣，吸引更多受众参与到节目中。二来能够在播报过程中充分体味受众的心理状态和情感状态，实现更好的播报效果。但值得注意的是，播音主持人在节目中加强与受众互动时要遵循一定的原则，不能为了与受众互动而忽视与受众之间的情感传递，在让受众参与进来的同时，也要考虑到受众的感受和情感体验，如考虑互动的方式是否得体，能否有利于受众的情感体验，不能够本末倒置，影响受众的整体感受。3.2 情感原则情感原则是十分重要的原则，真人主持与机器主持的最大区别也在于此，没有情感的注入，新闻稿件就像是无源之水、无本之木。但是，在播报过程中，情感原则的发挥不能掺杂个人的情感。播音员主持人有着丰富见识和经历，对待一件事有自己的见解和态度无可厚非，但是在投入到工作状态之后，应客观地传递新闻事实。此外，在整个播音主持活动或者现场主持中，还要迅速调整自身的情感状态变化，加强对自身情感的掌控能力，努力做到既能掌握自身情感变化又能及时调节自身情绪，合理并且适度地将新闻稿件的情感倾向表达出来，情感的传递要适度并且隐蔽含蓄，太过直白的情感会影响稿件原意表达的准确性。因此，对于情感原则的灵活运用与情感表达尺度的把控就显得尤为重要，必须把握好情感传达的分寸与尺度，让受众感受到播音员主持人自然的情感流露。3.3 情境原则播音员主持人在播音主持过程中以声音作为传播工具，让新闻稿件具有了生命力，为使得稿件的播报能够呈现更好的效果，需要加强对场景的塑造，但是情境原则的发挥也要基于现实情况，应以现实情况和实际的环境作为基础，必须保证稿件内容的完整性和真实性。具体而言，就是要结合稿件的内容、上下语境、场景、人物心理状态等进行恰当的表述。播音员主持人的带入感是坚持情境原则的关键要素，而带入感对大众的影响不仅仅是播音员主持人的外貌、音色、面部表情、肢体动作等以强观感性留给受众的直观感受，更包括其在节目中所展现的人格魅力、思想内涵、价值观念等抽象意义上对大众人格塑造方面的影响。戈夫曼在日常生活中的自我呈现一书中表达了人会在不同的情境下有着不同的行为9。因此，情境的融入对于播音员主持人来说非常重要，只有将自身不断地带入、融入节目情境中，才能加深对节目内容的理解，才能形成良好的共性发展10。在节目制作过程中，要想实现对节目内容的整体把握，就需要将自身带入，将自身语言风格与播报场景进行融合，形成符合节目需求的有稿播音创作风格。4 结语广播电视节目的播音主持包括有稿播音和无稿播音，近年来，虽然无稿播音在整个播音环境中更为常见，但有稿播音仍占据着一席之地，并且也在不断地创新发展。本文在符号学视域下研究探讨有稿播音的发展现状和播音特点，研究发现符号学视域下有稿播音的语言符号具有真实性和创新性、准确性和逻辑性、贴合性和简明性、生动性和审美性。此外，在智媒时代，播音主持人要想让有稿播音发挥更好的效果，应坚持互动原则、情感原则以及场景原则，做到“有口有心”，达到更好的传播效果。参考文献：1 张颂.关于有稿播音的思考：语言传播杂记之二十四 J.现代传播,2001(3):74-76.2 徐心童.以二十首情诗和一首绝望的歌为例浅谈文学符号的性质 J.北方文学,2020(12):123-124.3 刘梦真.浅析新闻类节目主持人的非语言传播 J.传播力研究,2020(11):104-105.4 游渊.对有稿播音和无稿播