184中国报业2023.02（下）[摘要]作为由非人类实体参与的事件被组织进一个文本中的“非人类研究”叙事，正在被学术界广泛关注。从动画角度切入，依据动画“赋灵”的特点，其叙事中存在着大量的非人类动物形象。以非人类动物为代表的动画角色作为考察对象，既可以丰富现有的叙事理论，也有利于摒弃研究中的“人类中心主义”倾向，同时也可以更好地对人类与动物为代表的非人类之间关系进行重新理解，为人类更好地介入自然生态，实现人与自然的和谐相处，提供思考视角。[关键词]迪士尼动画非人类动物形象[中图分类号]G20[文献标识码]A非人类中心视角下的动物形象反思动物形象在各个时代的文学艺术中比比皆是。因为电影的出现，一些关于动物角色的形象借助影像传播为全世界人民所熟知。从1928年米老鼠形象在银幕上的跃然而出，迪士尼所创作的动画电影无疑在动画电影发展史上树立了一个个里程碑。截至疫情暴发前，迪士尼出品的动画电影以绝对优势占据了全球动画电影票房榜单，迪士尼的全球影响力毋庸置疑。当我们将研究的视角投射在迪士尼的动画中时，基于其影响力的判断，无疑极具社会普遍参考意义。在迪士尼的动画版图中，关于动物的动画形象是其重要组成部分。作为迪士尼标志性角色的米老鼠等都是拟人化的动物形象，迪士尼正是通过展现这些动物角色的冒险经历，反映角色成长，以动物来寓意人类社会的种种。正因如此，当我们将关注的目光投射于迪士尼这些角色动物身上时，我们正是在叩问人类自身与非人类动物之间的关系，本质上的人与社会、人与自然和谐共生的关系。非人类转向中的动物德国叙事学家莫妮卡·弗鲁德尼克曾说：“在我的模式中叙事可以没有情节，但却不能没有人类（拟人的）体验者，无论其属于哪种类型、处于哪个叙事层面。”这种观念无疑反映出了传统叙事学中的人类中心主义倾向。虽然在现实时空中，叙事作品确实是由人所创作的，但是在虚构的文本时空中，其内容的呈现可能不再是人类的故事乃至于人类的生产经验。所以在“非人类转向”的研究语境中，人作为故事创造者的地位并未发生根本的动摇，只是对于人类与非人类之间的关系进行重新的定位与理解。伴随着现代科学与工业的兴起，人与动物为代表的非人类之间的关系早已不复当初，这些以动物为代表的非人类的存在成为人类社会当中的沉默者，关于泛灵论也似乎演变为一场关于人与神明之间的对话。而在科技的引领下神明的话语再次被隐去，世界已成为人类的独角戏，人类似乎也享有了这个世界...
