147影视美学在思想激荡的20世纪下半叶，西方哲学社会科学领域经历了一场轰轰烈烈的“空间转向”，许多学者开始重视对空间的阐释和研究，并促使地理学、建筑学与其他学科的飞速交融。在此历史背景下，“空间不再被视作静态的、中性的、纯然由地理气候因素释义的外在客体，而被重新认知为社会关系不可或缺的构成部分，关涉资本扩张、权力专制与体制自我维持的至关重要的社会角逐场。”[1]而电视剧作为一种视听结合的大众文化产品，对空间的着力刻画本就构成了剧作影像化的重要一环。电视剧中对空间的塑造既是推动叙事、隐喻剧情主题的需要，又是提升观众对剧情认同的必要手段。而在当代都市剧的影像空间塑造中，除了对鳞次栉比的建筑描绘之外，房子这一具有生活气息的生活场景同样是难以忽视的空间元素。改编自滕肖澜同名小说的《心居》，是一部讲述上海城市居民生活的都市剧，剧中反复被提及的“家”与“家”的物质载体——房子，构成了其铺陈情节与矛盾的重要空间。本文选择《心居》作为都市剧的具体个案，探索作为空间元素的房子在都市剧中的多种结构功能。一、作为叙事空间的房子：多元关系交织的矛盾发生地在现实中，个体与空间的辩证关系构成个体对世界的认知基础。于是，为增强文本的可感性，叙事性文本常常不吝笔墨地对空间环境进行细致地描摹。有学者在探究叙事与空间的关系时提出，“一切叙事都是在时空中展开的文化行为”[2]。在都市剧《心居》中，导演对房子的刻画便显示了其作为叙事元素的作用。（一）推动剧情的叙事元素房子是人类的主要生活空间，家庭所呈现的复杂关系常被蕴于房子中，并通过房子中的空间变化进行表征。买卖房产、变换装潢、人员迁入迁出等，这些空间维度的变化大多隐喻着家庭生活发生的某些变化。因而，在都市剧的空间关系建构中，房子常作为一种叙事元素，具象化地表现出城市中的家庭生活，发挥着承载情节冲突、推动剧情发展的作用。在《心居》中，局促的房子构成了角色的主要活动空间，承载了大量的情节与复杂的人物关系。当剧中的人物关系铺陈在有限的空间内时，丰富的戏剧张力自然得以迸发，并构成剧情向前发展的动力。剧中以四世同堂的顾家作为叙事主线，庞大的家族构筑了多组复杂的人物关系，姑嫂、夫妻、兄妹、翁媳间的故事在上海本地退休教师顾士宏的家里交织展开。一心想在上海扎下根的外地媳妇冯晓琴，却不得和丈夫顾磊的父亲顾士宏挤在同一屋檐下。而丈夫顾磊为拦下离家出走的冯晓琴，不慎坠楼身亡。在故...
