电影美术与电影的整体形式风...—以《布达佩斯大饭店》为例_李荔.pdf

2023.01影视与表演一、电影美术与电影的整体形式风格电影美术是构成一部影视作品造型艺术的重要因素。它的造型作用，在于把银幕画面中的色彩、线条、形体有机组合起来，增强电影形象的逼真性、典型性，用可视化形象去触动、感染观众112。简单来讲，电影美术就是运用造型手段和技术制作手段对影片进行总体的造型设计。电影美术作为电影艺术的重要组成部分，在电影发展过程中发挥着越来越重要的作用。而电影美术总体造型设计，要基于电影的形式与风格、导演和美术师对影片的整体艺术构思。波德维尔曾说：“无论表达媒介是什么，形式都是任何艺术作品的核心。”这里的形式显然不是依附内容或与内容相对立的技巧，其本身就具有美学意味。形式是指事物和现象的内容要素的组织构造和外在形式，艺术形式指的是艺术作品内部的组织构造和外在的表现形态以及种种艺术手段的总和。和其他艺术一样，电影有其自身的形式。广义的电影形式是指观众在看电影时所认知到的整体结构，也就是电影中各元素的整体关系系统266。在一部影片中，某些技巧通常会形成自己的形式系统。而每一部影片在格式化的形式系统中，也会发展出特定的技巧。这种对于特定技巧的选择，在电影中呈现出具有统一性、发展性且富有意义的手法，称作风格2132。电影运用的形式与风格奠定了整部影片风格的基础，也划定了整部影片所涉及的范围，为影片的筹备和拍摄指明了方向。影片围绕着其形式和风格进行故事内容的叙述和展开。韦斯 安德森导演的影片 布达佩斯大饭店 ，不仅有着鲜明的色彩，同时有着独特的视觉形式风格。影片中的色彩及对称式构图的美学追求，成为视觉设计领域关注的焦点。二、电影 布达佩斯大饭店 的整体形式与风格影片 布达佩斯大饭店 的故事背景发生在 20世纪 30 年代到 60 年代的古老欧洲。一位无名作家为了专心创作，来到了布达佩斯大饭店，遇见了这个饭店的主人穆斯塔法。穆斯塔法邀请作家共进晚餐，并向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。饭店之前的主人名叫古斯塔夫，那个时候的穆斯塔法还只是追随着古斯塔夫的一个小门童。在布达佩斯大饭店最辉煌的年代，古斯塔夫和年迈的 D 夫人情投意合，D 夫人逝世的时候，在遗嘱中将一幅名画留给了古斯塔夫，但这一举动恼怒了 D 夫人的儿子德米特里。于是，一场因名画失窃引发的名门望族财产纷争事件展开，穆斯塔法也卷入其中。这部影片是韦斯 安德森的第八部电影，整体结构独具匠心，荣获第 87 届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导、最佳化妆与发型设计、最佳原创配乐共四个奖项。影片展现了多种艺术美学风格，包括表现主义、古典主义和浪漫主义等。文章从艺术风格及流派角度分析 布达佩斯大饭店 中的美术特点和整体形式风格，讨论电影中所体现的不同艺术风格及特点。（一）电影 布达佩斯大饭店 的表现主义意味表现主义是指艺术中强调表现艺术家的主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪电影美术与电影的整体形式风格探析以 布达佩斯大饭店 为例李荔摘要：电影美术是电影视觉形象的基本表现手段，对于一部影片的形式和风格样式的形成起着至关重要的作用。随着电影艺术表现手法的不断发展与进步，以及观众欣赏水平的提高，电影创作者和广大观众越来越重视电影的视觉效果和形式风格，电影视听效果的重要性愈发凸显。基于此，以 布达佩斯大饭店 为例，根据影片中电影美术设计的风格、形式特点，从电影中所体现的艺术风格角度切入，分析和探讨电影美术与电影的整体形式风格的关系。关键词：电影美术；形式风格；布达佩斯大饭店842023.01影视与表演诞处理的一种思潮。表现艺术观推崇对艺术家主观精神的挖掘和探索，认为艺术的本质是表现艺术家的情感，展现世界在艺术家心中的投射，而不是对物象形式的简单描摹3114。表现主义强调鲜明表现个人对世界的主观感受，主观性、情感性和再造性是其主要特点。表现主义电影在题材的选择上通常会使用恐怖、灾难、犯罪等主题，采用常规电影很少使用的特殊拍摄角度，以夸张的表演方式反映人物的精神状态。影片 布达佩斯大饭店 中运用了很多表现主义元素，讲述了有关越狱、逃亡及洗脱罪名的传奇故事。影片用轻松欢快的风格表现悲惨的逃亡，将欢乐轻松的浪漫场景与恐怖、死亡的氛围相结合，将影片内涵进行充分展现。表现主义影片导演注重对具有象征意味的造型进行运用，倾向认为电影的影像应该成为平面艺术，在构图和布景上下足了功夫。而这一点也在影片 布达佩斯大饭店的构图和场景上有所体现。在构图上，影片基本采用平面化拍摄手法。影片画面有着色彩斑斓、极富对称性和抽象性的几何美感，带有非常强的装饰意味。装饰性风格也体现在对画面的平面化处理上，采用与拍摄主体呈侧面 90的方式，让景物和人物变得和剪纸画一般。布达佩斯大饭店 是韦斯 安德森最为残酷的电影之一，“片中具有历史意义的场景选择，在每一次暴行身后投下令人不安的背景”4143。监狱里囚犯们统一穿着淡蓝色和米灰色的囚服，在厚重、钝感强烈的石墙所构成的画框里挤成一团，大家敬畏地凝视着那座金字塔造型的甜点。整体的美术造型设计在影片中起到了刻画人物形象的作用，让这个本应压抑的处所也显得很生动。雪山、教堂、监狱、火车以及站塔台，不同的场景烘托出不同的环境和氛围，对整个故事情节的推进也起到了重要作用。影片 布达佩斯大饭店 中的人物角色甚多且性格各异，装扮和表演都极具代表性。演员塑造的人物形象鲜明，具有极高的辨识度。人物的服装、造型与整个镜头画面相融合，色彩上形成强烈对比，给观众带来视觉冲击力。影片中代表“邪恶”一方的德米特里及 D 夫人家族一切相关的人物和险恶都以黑色为象征，影调也显阴暗。其中的打手乔普林所穿的皮风衣，设计灵感源自 20 世纪 30 年代军队中摩托通信员所穿的外套，同时还为其特意定制了漂亮的骷髅形铜质指节套。人物的服装造型和肢体语言，突出强调了他杀人不眨眼、愚忠的性格。色彩方面，表现主义风格的影片一般会形成非常强烈的色彩对比，给人一种视觉上的冲击感。影片 布达佩斯大饭店 在色彩运用上极富表现力，使用高对比度、高艳明丽的色彩。在韦斯 安德森的世界中，占据支配地位的是色彩，而非黑白色调4144。影片在运用具有代表性的美学元素的同时，也注重色彩层次感的体现及电影主题的表达，注重展现主人公在某种特定情境的心情。整部影片大面积采用色块，不同色块之间产生色差，使观众产生强烈的视觉冲击感，带来一场风格独特的视觉盛宴。表现主义造型的风格化以及对周围环境、气氛的渲染大大拓展了电影传统表现手段，成为电影艺术中常用手法。这种独特的表现主义手法在恐怖片、犯罪片等电影类型中得到广泛应用。（二）电影 布达佩斯大饭店 中的古典主义倾向古典主义绘画和建筑，强调庄重单纯的形式，追求构图的均衡与完整。影片 布达佩斯大饭店 中标准的水平对称构图体现了这一点，这也是韦斯 安德森创作的影片中常见的构图策略。人物或者表现主体位于正中位置，道具顺着两侧对称排列。对称构图在画面中虽然缺少变化，却有着强烈的形式感，能够增强影片的视觉冲击力。除了影片的水平对称构图以外，电影中很多精致美丽的道具也体现了古典主义的“仿古”特征。布达佩斯大饭店 书面上华丽复古的布达佩斯大饭店外形全貌设计、甜品盒的精美设计、饭店标志的设计甚至是“十字钥匙结社”中的成员所持的饭店钥匙设计，都十分考究，带有浓厚的古典主义图 1 布达佩斯大饭店 中的精美道具852023.01影视与表演气息（图 1）。影片从场景、人物、道具等各种方面展现了古典主义设计风格，生动地表现出欧洲传统审美趣味，这也正是导演所寻求的“玩具般兼具形式与功能的美术设计”4147。影片的叙事重点在 20 世纪 30 年代到 60 年代的欧洲，这也是对古老欧洲文明精神的一种尊重和致敬。（三）电影 布达佩斯大饭店 的浪漫主义风格欧洲艺术发展到 18 世纪中叶，出现了一股强调个性、自发性、主观性、激情、想象、心灵的自由与超越的风气，其被定义为浪漫主义3150。浪漫主义所强调的个性和主观性在 布达佩斯大饭店 中也有着明显的体现。例如影片中白雪皑皑的山谷和寂静的夜色中，孤零零的黄黑色电话亭（在设计上采用了警戒线的配色）。整个场景中的设计无一不烘托出紧张感与危机感，暗示人的渺小与脆弱（图 2）。在古斯塔夫、穆斯塔法和阿加莎乘坐火车的这场戏中，主要采用了黑白影像的设计，整体色调偏暗，给人一种忧郁、压抑的感受，在一定程度上揭示了古斯塔夫的悲剧命运。这个段落的黑白色调与卓别林的 大独裁者、鲍沙其的 致命风暴 和斯皮尔伯格的 辛德勒的名单 中的黑白意义一致。它既开启了一段恐怖的历史，也终结了古斯塔夫对文明的幻想4147。经过分析可以看到：在 布达佩斯大饭店 这部影片中，多种艺术美学及流派，即表现主义、古典主义和浪漫主义等，它们共同存在、穿插在一起，组成了这部电影独特的整体形式与风格。三、结语分析影片 布达佩斯大饭店 中所体现的艺术风格，可以发现：影片的整体形式风格在故事情节上有所体现，主要通过镜头画面展现给观众。在镜头画面中，电影美术所包含的场景、人物、道具等占主导地位，影片通过电影美术设计将剧本中的文字转化为实际的画面，通过电影美术来表达影片想要传递给观众的各种信息。电影美术是电影视觉形象的基本表现手段，对于一部影片风格样式的形成起着至关重要的作用，贯穿整个电影创作的始末。电影的整体形式风格是整部影片的基础，电影美术是整部影片的重要组成部分，二者的关系是相互影响、相互促进、不可分割的。电影的整体形式风格决定了电影美术的风格方向，电影美术的风格通过电影画面展现给观众，并体现着电影的整体形式风格。每部影片都有自己独特的风格，但所有影片的电影美术及其整体形式风格永远都是相互依存、相互影响的。在当今社会，电影美术师如何找到自己独特的电影创作风格和表现手法，如何在实际创作中巧妙地把握总体美术设计形式风格，使其能够突出表现影片的风格特点，并与影片整体的形式风格相统一，是值得深思的问题。参考文献：1吕志昌.影视美术设计M.修订版.北京:中国传媒大学出版社,2009.2波德维尔,汤普森.电影艺术:形式与风格M.曾伟祯,译.8 版.北京:北京联合出版公司,2008.3北京电影学院 艺术概论 编委会.艺术概论M.北京:中国电影出版社,2016.4塞茨.布达佩斯大饭店:韦斯 安德森作品典藏M.邹艾旸,译.北京:九州出版社,2021.作者单位：北京电影学院美术学院图 2 画面的烘托与暗示86