‖2023.01影视与表演一、电影美术与电影的整体形式风格电影美术是构成一部影视作品造型艺术的重要因素。它的造型作用，在于把银幕画面中的色彩、线条、形体有机组合起来，增强电影形象的逼真性、典型性，用可视化形象去触动、感染观众[1]12。简单来讲，电影美术就是运用造型手段和技术制作手段对影片进行总体的造型设计。电影美术作为电影艺术的重要组成部分，在电影发展过程中发挥着越来越重要的作用。而电影美术总体造型设计，要基于电影的形式与风格、导演和美术师对影片的整体艺术构思。波德维尔曾说：“无论表达媒介是什么，形式都是任何艺术作品的核心。”这里的形式显然不是依附内容或与内容相对立的技巧，其本身就具有美学意味。形式是指事物和现象的内容要素的组织构造和外在形式，艺术形式指的是艺术作品内部的组织构造和外在的表现形态以及种种艺术手段的总和。和其他艺术一样，电影有其自身的形式。广义的电影形式是指观众在看电影时所认知到的整体结构，也就是电影中各元素的整体关系系统[2]66。在一部影片中，某些技巧通常会形成自己的形式系统。而每一部影片在格式化的形式系统中，也会发展出特定的技巧。这种对于特定技巧的选择，在电影中呈现出具有统一性、发展性且富有意义的手法，称作风格[2]132。电影运用的形式与风格奠定了整部影片风格的基础，也划定了整部影片所涉及的范围，为影片的筹备和拍摄指明了方向。影片围绕着其形式和风格进行故事内容的叙述和展开。韦斯·安德森导演的影片《布达佩斯大饭店》，不仅有着鲜明的色彩，同时有着独特的视觉形式风格。影片中的色彩及对称式构图的美学追求，成为视觉设计领域关注的焦点。二、电影《布达佩斯大饭店》的整体形式与风格影片《布达佩斯大饭店》的故事背景发生在20世纪30年代到60年代的古老欧洲。一位无名作家为了专心创作，来到了布达佩斯大饭店，遇见了这个饭店的主人穆斯塔法。穆斯塔法邀请作家共进晚餐，并向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。饭店之前的主人名叫古斯塔夫，那个时候的穆斯塔法还只是追随着古斯塔夫的一个小门童。在布达佩斯大饭店最辉煌的年代，古斯塔夫和年迈的D夫人情投意合，D夫人逝世的时候，在遗嘱中将一幅名画留给了古斯塔夫，但这一举动恼怒了D夫人的儿子德米特里。于是，一场因名画失窃引发的名门望族财产纷争事件展开，穆斯塔法也卷入其中。这部影片是韦斯·安德森的第八部电影，整体结构独具匠心，荣获第87届奥斯卡金像奖最佳服装设...
