电视剧《狂飙》中多重元素的融合与演进_郑亚鹏.pdf

49电视剧 狂飙 融合了刑侦涉案剧、官场剧和悬疑推理剧的众多元素，并在此基础上，以真实案件改编的手法进一步增强了作品的现实感。该剧通过2000年、2006年、2021年三幕相对独立又纠葛不断的篇章，连接起时代变革与人性沉沦的两大命题，再通过一波未平一波又起的悬疑感和紧促感，不断抛出新案件、新线索、新悬念的叙事方式，让观众欲罢不能，产生观看依赖。高超的类型融合技巧是该剧最为鲜明的审美与叙事特色。一、三段式叙事框架下的类型突破狂飙 的三段式叙事在我国刑侦剧中是一次非常新颖的尝试。狂飙通过时空划分，为整部作品确立了清晰的叙事框架，非连续性的时空展呈更为人物的转变埋下了许多伏笔，凸显了整部作品浓厚的悬念感。狂飙开篇采用的是倒叙，以调查组进驻京海市起头，他们为这座城市盘根错节的黑恶势力网所惊讶，而已经调任宣传岗位的安欣，则是能够铲除盘踞京海的“苍蝇”“老虎”的关键。揭幕时的倒叙手法，将时空的链条带回了2021年这个最接近当下观众生活的叙事空间，该剧从这里展开叙事自有高妙之处，第一可以增强剧情的曲折感，向观众说明京海市的黑恶势力不是在朝夕之间形成的，而是经过了20余年的权力更迭与血腥厮杀，逐步形成这张腐败分子和黑恶势力相互勾连、企图笼罩一切的罪恶之网。第二可以利用安欣出场时的落魄形象，激起观众的追看欲和内心疑问，为何这位曾经意气风发的青年警察，会变得满头华发、形如枯槁？通过对这一疑问的铺陈，狂飙成功将观众带入20年前的往昔记忆里，自然地过渡到高启强与安欣的命运纠葛中。正如导演徐纪周在访谈中对这一叙事框架的描述：“每一次交汇，两个人的人生经历天壤云泥，不断发生变化和逆转。每一幕十几集，拍摄风格、人物状态都不一样。”在描写千禧年二人初次相见时，电视剧 狂飙 的主视角集中在高启强一边，用俯视视角展现出了彼时高启强的卑微懦弱，安欣对他而言几乎是可望而不可及的存在，而一份温暖的饺子却从此衍生出了别样的意味。2006年，两人再次于饭桌上重逢时，高启强已经有了成功企业家的名望加身，也渐渐黑白通吃，在暗流涌动的京海市凭借人脉混得风生水起，此时的高启强吃饭时已不再那般谨小慎微，脑海里却依然记挂着童年时与弟妹共分一碗面的往事。此时的高启强已犯下累累血债，权力的冤冤相报又将他推入了更深的深渊。电视剧 狂飙在此时插入了老默这样一个小人物，本已道德沦丧的他意外得到安欣的帮助，知道自己竟然还有一个郑亚鹏电视剧 狂飙 中多重元素的融合与演进摘要：狂飙 以传统三幕剧的形式，构建了一个非连续空间中正邪两股势力持续较量的故事，再现了扫黑除恶常态化后我国相关部门肃清邪恶、“有伞必打”的决心。该剧凭借悬疑、刑侦、官场、动作等多种类型元素的混搭，成功塑造了安欣、李响等在诡谲风云中始终坚定立场的人民警察形象。关键词：三幕剧 狂飙 多重元素 类型融合本期聚焦DOI:10.16531/ki.1000-8977.2023.03.01150 2023年第3期（总第419期）当代电视女儿活在世间，被点燃斗志的他也曾一度想要洗心革面，却因为刑满释放人员的身份处处碰壁，最终走上了回头路，成为高启强手下助纣为虐的冷血杀手。老默在全剧中只是一个无足轻重的棋子，他一度拥有希望，却又在其彻底熄灭时感受着最彻骨的痛苦绝望。因此，2006年的这段情节可以视为两位主人公各自性格的过渡期，高启强青云直上，而安欣却开始受制于人。当 狂飙 的视线又回到2021年，观众也已从安欣的叙述中了解了过往的恩怨情仇。20年间，安欣亲眼看见了亲友的离去，曾经最为崇敬的师父曹闯竟是黑帮内线，自己的善意被高启强利用，差点沦为权力斗争的牺牲品，这一切让他变得消瘦伛偻、郁郁而不得志。此时，安欣与高启强间的位置彻底互换，安欣从被仰望者变成了被打压者，高启强却气焰嚣张。三段时空的衔接紧密流畅，紧紧围绕象征着正邪斗争的两大主人公命运展开，通过人物地位的升起与跌落，呼应了电视剧的主线逻辑，也再次印证了影视剧的叙事需要顺水推舟，而非逆流而上。“结构是情节按照一定的内在逻辑加以排列的外在形式”，时空结构最终要为电视剧的主题服务，才能构建顺畅的叙事逻辑，让观众享受与角色同起落共沉浮的深度共鸣。二、市井烟火气息中的人物形象书写狂飙融合了我国电视剧的多种类型，如悬疑、警匪、推理、生活题材等，但其中最显而易见的类型当属刑侦剧，纵观整个故事的发展脉络，其主线情节依然是按照刑侦剧的程式框架展开的，以邪恶与正义双方的追逐角力铺陈悬念，最终实现大开大合的矛盾爆发与收拢。其中，人物生活化的设定从画面到台词无不展现出“小切口、接地气”的特点。市井本是老百姓日常生活离不开的交易之地与汲水之井，它象征着社会上大部分人波澜不惊的平凡生活，也是 狂飙 中许多角色本应该拥有的生活。高启强从市井小民到黑恶势力的转变，为该剧创造了看点，也让扫黑除恶的大背景与时代洪流中的人物之间产生连接，用人物的命运抉择与内心挣扎来反映中国社会20年间的迁流变化，这是导演徐纪周对作品的期许。事实上，从后续观众热烈的反馈来看，狂飙也完全实现了这一主旨。在大多数的刑侦剧中，“主人公总是克己奉公、忠于职守，他们总是牺牲个人利益，导演总是试图通过这种悲剧感来提升、丰厚主人公的形象”。狂飙的男主角安欣的确称得上是一位称职的警察，他丝毫不肯违背身为人民警察的种种原则。但剧本却别出心裁地将他塑造成一个遭受种种变故带有某种悲情意味的英雄，使其步下神坛，被现实所玩弄，同时也让观众看到，安欣身心所遭受种种折磨的很大一部分都来源于他骨子里不愿同流合污。狂飙对主人公安欣的设定可谓另辟蹊径，用层层悲壮感与不时涌现的无力感渲染人物，使其更加立体复杂，也更加接近现实生活中在黑恶势力的危险边缘一路摸爬滚打的普通刑警形象。除安欣之外，剧中其他人物也不乏草根出身，他们的人生抉择再现了社会自有的一套逻辑。电视剧狂飙 通过对人物心理精准的拿捏揣摩，赋予了人物颇具现实依据的行为逻辑，所有人都是理性和感性的综合体，这让 狂飙 无悬浮之感，剧情推进如行云流水般顺畅。高启强、李响两个角色，也都遵循着市井小人物的行事逻辑，从而延伸出值得深思的意味。鱼贩子出身的高启强，本只想安安分分地供弟妹读书，却屡遭恶霸欺凌，当安欣将他送回旧厂街的摊位时，恶霸们的态度瞬间转变，而李响的一句“市局副局长也姓安”更让他的心态从此失衡，曾经低三下四只为保住本属于自己的摊位而遭受的种种屈辱就此点燃了他心中渴望钱权的烈焰。而李响虽站在正义一端，为师父曹闯隐瞒真相的决定却将他推进了深渊。剧中对每个人物动机细致入微的剖析，再次阐述了人物在权欲裹挟下的扭曲人生。其他角色也再现了小人物的市侩，如莽村村主任李有田、高启强的弟弟高启盛，前者表面上苦口婆心为村民谋福，背地里却为了稳固自身地位不惜利用精神病人违法涉险，后者则从一个文弱书生变成了放火、贩毒无恶不作的恶魔。从小被欺负而隐忍不发造成的自卑感，让高启盛的心灵早已扭曲，面对李宏伟“臭卖鱼的弟弟”的嘲讽，高启盛最后手持冻干咸鱼将其打死，剧51中令人毛骨悚然的窒息感，形象勾勒出一个小人物心灵的转变过程，就如同该剧案件的讲述逻辑一般，一气呵成、有理有据、滴水不漏，只有这样才能打翻观众内心的五味瓶，让观众在憎恶惊诧之余读懂这些小人物的内心世界。三、类型融合策略下的情感细节呈现狂飙的类型融合不是多种类型剧元素的生硬套接，而是将重心回归到故事本身的叙述上，捕捉到新颖元素的观众可以从中自然地看到属于不同类型题材的内容。在以往的刑侦剧中，无论是从人物塑造还是线索推进的角度来看，理性逻辑都是远远大于感性逻辑的，环环相扣的刺激烧脑和滴水不漏的严密分析，是传统刑侦剧的杀手锏。狂飙 中并不缺少刑侦题材的主干元素，但它多的是一份站在鸟瞰视角下对剧中人物的审视，不管故事对一个角色的着墨是深是浅，都会对其进行合乎逻辑的诠释，使其形象丰满立体，这靠的依然是对角色情感细节的把控。剧中没有千篇一律的脸谱化人物，哪怕是一闪而过的配角，创作者依然在努力寻找他们身上的个性。高启强还是鱼贩子时，尽管他身处破败老旧的旧厂街，平日里干的也是粗活累活，但他依然会在顾客买鱼时洗干净自己的双手。曾经的他为了保住鱼摊，连夜凑齐7000多元给“地头蛇”买下彩电，对方却不领情地将彩电砸得稀烂。这一细节将人物卑微乞怜的姿态刻画得淋漓尽致，与日后高启强的一手遮天形成了强烈反差。剧中的黑道人物也并不都是一味的冷血、残忍、歹毒、凶狠，对于亲朋他们的身上也时有真情流露。徐江、高启强、白江波，他们曾是京海市黑道上炙手可热的狠角色，却因性格差异而命运殊途。电视剧 狂飙 没有刻意抹杀同一类型人物的性格差异，而是利用这一点激化了黑道人物彼此间水火不容的关系，从分歧中产生看点。泰叔的养女陈书婷，从小的耳濡目染让她谙熟黑道弱肉强食的法则，但她并没有因此变得完全麻木扭曲，而是将爱倾注在了儿子身上，渴望回归平凡的生活。对于曾经有恩于自己的安欣，剧中一处握手的经典镜头交代了两人的关系，一把黑伞、一把红伞，象征着陈书婷放下了霸气高傲的伪装，将心比心地诚恳对待安欣。“每一种叙事话语都包括不止一个单独使用的符码，而是包括一组复杂特殊的符码，作者把它们互相交织在一起，从而产生出赋予无限启示意义和多种影响的故事。”狂飙的细节之处不仅体现在人物刻画上，还体现在台词中，“你想，那再干净的人，不得有俩痦子，你拿着放大镜在那儿看，那谁受得了啊”“围师必阙，穷寇勿迫”，这些人物利益交锋时的经典台词令人玩味，无不细致地展呈了角色特定情形下的心态。而高启强与安欣20余年的搏杀，也是以一句“哪有那么多如果”为尾声的，这句话既是高启强罪有应得，也是安欣对自己坚守正义的无怨无悔，远超他人的道德感与正义感让他在工作和情感上承受着痛苦压力，却又不甘心就此沉沦于黑色深渊中，同时他又总是对他人显露出悲悯同情，千禧年向高启强伸出援手的那个除夕夜，就注定了安欣此后必将被自己的温吞犹疑所绑架。为此他痛失爱情、亲情、友情，面对爱着他的女人，安欣被现实捆绑着不敢越雷池一步，认为自己无法给予对方理想中的爱情。在劫波渡尽后，一句对往昔一切无法重来的选择，道出了人物心中的无怨无悔，也让一切侥幸灰飞烟灭，紧扣了该剧“有伞必打、违法必抓”的价值主题。四、扫黑除恶常态化背景下的人性刻画狂飙 剧名象征的正是我国目前扫黑除恶常态化背景下对待黑恶势力的态度。主人公安欣即剧中正义的化身，正如他在初次出场时的自我介绍：“我叫安欣，安全的安，欣欣向荣的欣。”而这样一个无数次为正义出生入死的英雄人物，却十年如一日地在黑暗中踽踽独行，直到指导组进驻京海。剧中，指导组的雷霆出击让安欣燃起了希望，也让京海市的黑恶势力惴惴不安。在京海市，多股黑恶势力早已盘根错节，形成了颇为复杂的利益传送链条。无论是曾经炙手可热却被高启强架空的泰叔，还是昔日的死对头徐江、白江波，抑或是高启强的左膀右臂唐小龙、唐小虎兄弟，这些黑恶群像的登本期聚焦52 2023年第3期（总第419期）当代电视场将人性的弱点暴露无遗，每个人走上歧途的动机和性格各异的人物刻画，成为狂飙最为真实和鲜活的一笔。电视剧狂飙的故事推进建立在全国开展扫黑除恶常态化的背景之下，而剧中所呈现的黑恶却是很难用三言两语来概括的，观众无法用标签化、符号化的词汇去给反派人物下定论，创作者对他们的刻画力度完全不亚于正面角色，为扫黑除恶何以成为常态找到了现实依据。狂飙 的数十位反派角色中，编剧着墨最多的当属高启强，他从菜市场的鱼贩子摇身一变成为“高大会长”的经历，让观众看到了他向上攀爬时的不择手段。如此的成长环境造就了高启强能屈能伸的性格，在认干爹拜码头时毫不犹豫地下跪，面对赵立冬在酒席上的羞辱也能忍气吞声。他更擅于察言观色，在政府官员面前百般逢迎，树立自己慈善企业家的形象，在暗地里却心狠手辣，铲除异己时毫不手软。另一位重量级的反派角色则是京海市的“大老虎”赵立冬，他的一举一动都充分展现了“冷酷无情”四字的分量，仿佛一个被权力填满的机器。创作者采用衬托手法，在赵立冬身边增设了王秘书这一“智囊”角色。王秘书狐假虎威、阴险狡诈，每当赵立冬需要拉拢或除去一枚棋子时，王秘书总能在其中牵线搭桥。黄翠翠、曹闯、李响等与赵立冬产生利益瓜葛的人，无一不因权力斗争