电影工业美学视域下实景拍摄再审视毕文文１郭玉真２（１.韩国清州大学艺术学院，韩国清州２８５０３；２.聊城大学传媒技术学院，山东聊城２５２０５９）［摘要］电影工业美学所主张的大电影产业意识，允许我们从电影工业的视角出发，基于电影创作和后电影产品开发的双重考量来重新审视实景拍摄的审美和经济价值。文章结合空间造型和空间生产理论讨论了“实景”的审美价值及经济价值；基于场域可供性理论，从技术材料可供性等五个方面论述了电影拍摄中的“实景”转化为后电影产品的条件，并进一步提出了基于ＩＰ场域理论将“实景”转化为旅游目的地的模式。［关键词］电影工业美学；ＩＰ场域；文旅融合；实景；场域可供性在虚拟美学成为影视创作和研究热点的背景下，如何去审视实景拍摄的意义，正视实景拍摄的产业价值，形成实景拍摄与虚拟拍摄的良性互补，值得研究者思考。上影集团联合出品的《万里归途》因为１∶１搭建一座有７０多栋建筑的外国小城，从深圳运来８０多棵椰子树和棕榈树的大手笔置景，让“实景美学”进入了研究者的视野，为审视实景拍摄的价值提供了一个良好的契机。一、电影工业美学视域下的实景再认识陈旭光在论及电影工业美学的主要内容时指出，“电影应该在工业生产特性和艺术审美特性之间折中、融合……电影工业美学原则贯穿于电影工业生产的全产业链”［１］，电影美学在理论建构上需要“以大电影产业或文化产业意识即多元维度观念进行体系性建构……可以围绕内容、形式、材料和场景四个不同文创层次”［１］。实景作为一种空间，恰恰处于陈旭光教授所言的可以将工业生产与艺术审美融合，可以进行深层次文创研发的关键节点，以电影工业美学的思维去审视实景拍摄不仅可以使实景的审美价值和经济价值得以凸显，而且可以成为电影工业美学理论“接着讲”的一种有益探索。随着科技的发展，实景拍摄已经成为与虚拟拍摄相对应的一种存在。实景不仅包括了现实生活中选择和局部加工的场景，也包括了为电影拍摄而在摄影棚外成规模建立的各种场景。《万里归途中》的异域小镇，《红楼梦》中的大观园，《１９２１》中的“中共一大会址建筑群”，《悬崖之上》中的哈尔滨中央大街、马迭尔宾馆等都可以被纳入实景的范畴。当电影拍摄结束，处于影视拍摄基地或者主题公园中的场景又会成为与电影紧密相连的旅游空间，因此兼具电影创作层面的审美、叙事、表意价值和文旅产业层面的经济价值。（一）从质象到仿象赵涛在论述西部电影审美时，引入了...
