YiShuPingJianYinYueWuDao·音乐舞蹈摘要：敦煌舞蹈的编创离不开对壁画原型的研究，其原因在于新的壁画原型研究有助于敦煌舞蹈新角色的开发。三兔藻井因其三兔共耳的独特形象而成为敦煌壁画的特色之一。本文从潘诺夫斯基的图像学解释路径和形式分析入手，简要探讨三兔藻井图像所呈现出的张力及意义，并得出结论：三兔联结的造型实属共用形的一种，最后结合该理论将共用形和图底概念带入舞蹈编创中。关键词：图像学三兔藻井共用形图底舞蹈编创中图分类号：J705文章编号：1008-3359（2023）03-0061－04文献标识码：A敦煌三兔藻井图像研究与舞蹈编创李嫣然南京艺术学院舞蹈学院基金项目：本文为2018年国家级大学生创新创业训练计划项目后续成果，项目编号：201810742045。敦煌舞蹈这一概念起源于20世纪70年代末大型民族舞剧《丝路花雨》，敦煌舞蹈中的舞姿和形象皆来源于敦煌壁画，故高金荣将敦煌舞蹈称之为“敦煌壁画式舞蹈”。壁画作为最传统的艺术形式，同时也是图像学研究范围里的一种，早已被图像学为首的学科进行了深度剖析。从图像学或艺术史的视阈出发去研究，可以将敦煌舞蹈放置于艺术的大家族中，有助于敦煌舞蹈反省自身。一、图像学解读：三兔藻井图像看似是将所有要素都现于观者眼前，且拥有直观和易懂的特性，然而这样“直观”的视觉呈现往往有更多含混不清的意义，图像背后实际蕴含的东西常不易令人察觉。由此，滋生出图像学，这或许正是一种解答，“替我们解开隐晦一如密码和谜语的古代图像秘密”或“描述或者重建那些因为时代变迁而逐渐被人所遗忘的图像意义，好让艺术史的门外汉和非该类型艺术专家学者们理解这些艺术品的实质内容”，这些话语完美诠释出了图像学研究的主要目的。它使图像能更清晰地展现在观者眼前，其所含的隐喻及意义变得明了。具体来说，图像学研究的基本方法是由美国德裔艺术史学家欧文·潘诺夫斯基提出的，至今这一方法仍不失为一种揭开图像神秘面纱的重要方法。（一）三兔藻井的前图像志描述潘诺夫斯基对图像的解释落在三个层级上，即前图像志描述、图像志分析和更深层次的图像志分析，或称图像学分析。前图像志描述与解释的对象是自然题材，解释者需要具有某个文化圈内共有的经验、知识储备，才能依据这些经验（加上现实生活中的经验）和知识从视觉形式上识别图像逐一列举。其上升为图像志研究时，描述、解释的对象变成了约定俗成的题材，解释者需要具有一定的文献知识储备，并熟悉一些“特定的主题和概念”，...
