覆离电影剧本履�如瞬�华�由户弓勺人人为自己,上帝反大家‘〔德国〕维,赫尔措格冯由礼译�编者按】木片拍于����年,是赫尔措格在拍摄《阿基尔�上帝的愤怒》之后的又一部力作。影片描述了弃儿卡斯伯·豪塞的神秘故事,用画面表现了他为走向社会、取得别人看来是理所当然的待遇而作出的无休止的努力。影片表现出所有社会偏见都指向卡斯伯,通过他的遭遇反映了以特权和教会制度为基础的社会的全部虚伪和毫无顾忌的利己主义。对此赫尔措格是持批判态度的,他采用怪异的表现手法,希望从观众那里引发出真正的理性和人的尊严。本片于�,��年被授予戛纳电影节评委会特别奖,是赫尔措格艺术风格的重要标志,也是新德国电影得以享誉世界的代表作之一。一间昏暗的小屋—卡斯伯的监禁室一片昏暗。在这黑乎乎的图景外面,天刚破晓。曙光初现。我们第一次看见了卡斯伯,他不停地哼哼,发出野兽般的怪声。在这持久而令人难堪的昏黑中,映出了字幕。渐渐地亮了一些。幽暗的小屋,比躺在那里的卡斯伯宽大不了多少。室内冰凉,墙壁凸凹不平,像个地窖,地上铺着麦秸。墙上,在站起来及肩的高度,有两个并排的长方形小窗户,只有书本那么大小,仅仅从这里能透进一丝微光。透过窗户上几条极细的缝隙,我们发现窗户被一些圆木堆从外面封住了。在卡斯伯的左侧,放着两匹固定在小轮子上的小木马。译自《维·赫尔措格电影剧本集》�英文本�,塔南出版社,纽约,���。年。—编者�����在木鸟旁边还有一个玩具�一只雕刻得千分粗糙的小狗,它也装着轮子。这些小动物都漆成白色,身上系着几条色带,系得乱七八糟,松松垮垮,因为卡斯伯不会打结。此外,他身旁还放着一个空水罐,在一小块唯独没有麦秸的地上,放着两片没有动过的面包。在右侧,离卡斯伯的屁股一掌远的地上,放着一个很浅的瓦盆,��面有一个木头盖子。在卡斯伯身后,我们隐约可以看见一扇矮门的轮廓,但是卡斯伯显然关心的只是那个水罐和他的小动物。卡斯伯非常平静地坐在小屋里,姿势很古怪�两脚伸得开开的,大腿紧挨着地面,甚至在胭窝也是完全平放着的。他在膝盖以下盖着一条粗羊毛毯子,但他的赤裸的脚趾露在毯子外面。卡斯伯歪歪扭扭地蜷缩着,当他稍微侧身的时候,我们发现他被一条皮裤上的腰带拴着,带子的另一端固定在地上。此外,卡斯伯还穿着一件宽大衬衫,系着吊裤带。从他的动作我们看得出来,他甚至想都不想坐直了,对栓自己的腰带也丝毫不烦心,显然他把这一切认为是自己身体的一部分。他像一头无所谓的野兽。卡斯伯泰然地坐在...
