荒诞书全集.pdf

荒 诞 书 全 集Nonsense Books英爱德华利尔 著杨晓波 译图书在版编目（）数据 荒诞书全集/(英)利尔著；杨晓波译.长春：北方妇女儿童出版社，2011.4 ISBN 978-7-5385-5382-6 .荒.利 杨.漫画作品集英国现代.J238.2 中国版本图书馆CIP数据核字(2011)第032491号荒诞书全集著者：英爱德华利尔选题策划：常青藤选题监制：韩捷音责任编辑：周丹张旭特约监制：李娟装帧设计：马顾本版式设计：北京中天华唯文化发展有限公司出版发行：北方妇女儿童出版社地址：长春市人民大街4646号电话：0431-85640624印刷：北京瑞禾彩色印刷有限公司开本：7201000毫米 1/16印张：17字数：100千字版次：2011年5月第1版2011年5月第1次印刷书号：ISBN 978-7-5385-5382-6定价：35.00元版权所有侵权必究There was an Old Derry down Derry,who loved to see little folks merry;So he made them a Book,and with laughter they shookAt the fun of that Derry down Derry.从前有位老头儿名叫“得意当得意”，他爱看小朋友们乐得笑嘻嘻；于是便为他们写了本小书儿，小朋友们呀都乐翻了，冲着这位“得意当得意”。重要的是，你和孩子一起读滕 婧前些天突然想总结一下自己的前三十年，发现这三十年的时间几乎只做了三件事：给孩子写故事，陪孩子看故事，为孩子读故事。我在中学当过老师，从事过幼儿教育，也给孩子们写过几本故事，现在凭着一些天真的想法，开了一家亲子绘本馆，天天和孩子们泡在故事里。一屋子的书架，大概有几千本绘本，看到有新出的，也赶紧见猎心喜地搬回来。这些绘本，都是心头大爱。所以当朋友请我来推荐这几本将要出版的新书时，心里很是高兴，因为给孩子们的书，多多益善，有更多的选择，总是好的。不过，越来越多的绘本相继出版，却为给孩子选书的爸爸妈妈们带来了困扰：要选一本好书给孩子，选择越多，困难也就越多。一方面，把所有的书都买下来，是一个比较不现实的方法；另一方面，就算身边有那么多的书，孩子的时间精力有限，一次也只能读一本，总归还是要有所选择。所以，常常就有家长问我该怎样给孩子挑选合适的书。这个问题，其实也是我所遇到的最大问题。因为空间的限制，我也不能把所有的书都搬回来，总会有取舍，所以当我拟购选书清单的时候，第一原则就是寻找经典的绘本。经典，是一个比较容易判断的标准，时间过去了很久，它依然还留存着，而且依然被大家所喜欢。像手边的这几本绘本：爱丽丝梦游仙境、大象巴巴故事全集、兔子彼得和他的朋友等等，图画没有因为时间而“褪色”，故事也依然鲜活。第二原则是孩子们喜欢的书，这个喜欢是针对每一个独立的孩子而言的。孩子会因为年龄的大小，性别的不同，认知和情感发展的不同，对绘本故事产生不同的选择。即便是同一个孩子面对同一本绘本，在不同的阶段，喜好和态度也会有明显的差异。选择孩子喜欢的书，非常重要，常听到有妈妈对孩子说：这几本书你必须看完，要不钱白花了！这很要不得，孩子是否会喜欢读书，是否会养成爱好阅读的习惯，是否能在阅读中获得有益的帮助，都有赖于你是不是给孩子选择了他喜欢的书。另一个问题是，小孩子没有办法通过文字，或者我们告诉他这是经典、这是好书、这是应该读的书，就分辨出是喜欢，还是不喜欢。而且，如果你仅仅是丢一本书给小孩子自己看，他除了可能对颜色、图画，或者撕，或者扔等感兴趣外，并不能真正喜欢上书。小孩子喜欢绘本，还是因为绘本里有故事。我见过的孩子，没有不喜欢听故事的。小孩子喜欢读书，事实上是喜欢配合图画和翻书的动作听故事。图画是帮助孩子们建立形象的重要手段。致力于儿童阅读推广的松居直先生讲过一个“一寸帽子的故事”：一位老师给孩子们讲一寸法师的故事，因为在日语里面“法师”的发音和帽子的发音相同，所以好多孩子就理解成一寸“帽子”的故事，这样下来，好多孩子就没有办法理解后面的情节了，后来老师拿出一寸法师的绘本，这些图画上的“法师”，帮助孩子们在头脑里面建立了这个形象，后面的故事也就活起来，有了趣味。这也就是为什么给孩子读书，最好还是绘本的主要原因了。翻书的过程，同时也是一个感受故事脉络的过程，能让孩子理解事情的先后顺序，以及故事发生的节奏。但最重要的是孩子们还需要听到故事他们不会认字，所以故事的铺陈，细节的描述就需要读故事的人来补充了。只有亲身做了，才能真正选到孩子喜欢的书。关于小孩子读书，还有一点切身感受，除了书里的故事以外，你时常会分不清孩子到底是喜欢书中的故事，还是喜欢你为他读书的感觉。有时候，其实不管是什么书，只要你陪着孩子，揽他在怀里，轻声地为他朗读或讲述，他就是喜欢的。所以，重要的是你陪着孩子一起读这就是我的推荐。儿童教育专家、儿童文学作家、儿童阅读推广人、童立方亲子绘本馆馆长作者自序以下诗句乃利尔先生为一女士所写，该女士算个熟人；她曾向利尔先生转述过另一女士的话，那女士则完全陌生。马萨拉酒：一种产于意大利西西里的白葡萄酒。“能认识利尔先生多愉快！”他老将这玩艺儿信手写来！有人认为他亲近又和善，也有人嫌他脾气不好又古怪。他头脑儿清晰做事讲条理，他的鼻子可大得太出奇；他的脸面多少有点儿丑，而胡子却和假发差不离。他有耳朵、眼睛和十个指头，若您算上俩拇指把数凑；很久前他曾是名歌唱家，如今却沉默寡言闭了口。他坐在漂亮的客厅里，墙上摆着上百种书籍；马萨拉酒他从饮不够，却从来没喝得显醉意。他朋友如云，有俗人和牧师，他的宠物猫名叫老福斯；他的身躯圆得似个球儿，戴一顶帽子帽沿儿像倒齿。他穿白色防水衣街上走，孩子们蜂拥跟在后！他们大叫：“他穿睡衣出来啦，哈！疯颠颠一英国傻老头！”他常在大海边哭泣，又老在山顶痛哭流涕；他常从厂里购买清洗液，从磨坊买烙饼、巧克力虾米。他西班牙语会读可说不来，那讨厌的姜啤他最不爱；趁他人生旅程还未走完，能认识利尔先生多愉快！译者序爱德华利尔（Edward Lear，18121888)何许人也？中国的读者或许对其闻所未闻，可在他的出生国英国，当年可是位红极一时的人物。他能诗善画,是讲故事说笑话的一流高手,他的滑稽诗配画荒诞书一连出了四辑，受到了好几代小孩子及有童心的大人们的热情追捧，至今仍是英美热销的童书。不过，追捧归追捧，我不得不向有“名著癖”的读者坦白，利尔先生可不是啥伟大人物，虽然他的诗集扉页的照片一副大师派头，可那是因为当时有点儿身份的英国绅士全这副打扮。其实啊，他充其量只不过是位“二流画家”，一位受人欢迎的打油诗人。后世有些爱发思古之幽情的评论家把他的地位抬得老高，我反倒觉得没意思了。在本书中，我们通过利尔的原诗、原画儿，并附上译文，竭力要向读者展现的，便是这么一位善良、可爱、富有童真、善于自讽、会找乐子的平平凡凡的“非伟大人物”，像极了生活中的你和我。读利尔的诗，看着他给诗歌配的有趣插图，我常乐得拍起手，笑出声来，并暗自思忖：他究竟是个怎么样的人呢？一个能让人“读其诗，想见其为人”的人，可了不得！利尔出生在一个并不富裕的普通家庭，家中有21个孩子（好几个没长大），他排行老幺。利尔的父亲是一位股票商，他很小的时候父亲便破产了，后来还清了债务，一家迁居到乡下，没过多久父亲就去世了。利尔与他母亲的关系一直处得不好，父亲死后，他是由比他大 21岁的姐姐一手带大的。他很小的时候便痴于绘画，以此为乐，后来也依此为生。利尔擅长风景画，然终其一生，不过是个二流画家。他一辈子未婚，为画风景，大半生浪迹天涯，最后死在了意大利。他一生广为交友，曾是丁尼生和布郎宁家的座上客，还当过维多利亚女王的图画教师。他的人格魅力很让周围的朋友们为之倾倒。然而，上帝给了他大画家应有的经历与气质，却没有给他大画家的天才。评论家说他的风景画线条太硬，太死板。他后来称自己为“地貌风景画家（topographical artist）”，也就是自嘲自己只会依样画葫芦。其实，让利尔的名声流传到今天的，并不是他的风景画，而是他的荒诞诗（吕叔湘先生译为“谐趣诗”），以及他为诗集所配的一些荒诞画。利尔早年尚是个无名小卒时，曾遇上一位贵人，他就是达贝伯爵。伯爵请利尔到他乡下府邸的动物园给动物写生，利尔在那里一待就是四年。从此，他们不但成了世交，他的画儿也不断销往那儿，生计有了保障。利尔初到伯爵府，伯爵的孙儿辈们就爱上了这位可爱的先生，爱听他说故事，跟他聊天。于是利尔为这些小朋友写了不少有意思的小诗，这些诗于1846年结集出版，取了个名字，叫荒诞书。荒诞书一出版即大受欢迎，随后又于 1871、1872、1877 年分别出版了第二、第三及第四辑，皆好评如潮。荒诞书也因此热销每一个讲英语、学英语的角落，孩子们读他的诗，看他的画，既学英语，又找乐趣，都喜欢得爱不释手。当时有评论开玩笑说，若评选“桂冠打油诗人”，利尔先生可是当之无愧的第一人！“荒诞诗”，顾名思义，即“没有意义（nonsense）”的诗，是闹着玩儿的诗，用现在的话讲，就是“无厘头”诗。利尔写的荒诞诗，大致有以下几种类型：数量最多的是那种“五句头诗”：一、二、五句压韵，三、四句写成一行，压另一个韵。这种诗只求读起来好听，有趣；至于内容嘛，大多讲某地方某个倒霉蛋在某天倒了大霉，或某地方某位怪人儿在某天干了怪事儿。每句诗的内容，往往前言不塔后语，忽焉在此，忽焉在彼，简直有点儿胡说八道；只要几个单词读起来是谐音，都能被作者扯到一块儿去。其次，数量颇多的是篇幅比较长的叙事诗，讲的都是些荒诞不经的傻故事，什么猫头鹰与猫咪成亲了呀，鸭子骑着袋鼠尾巴去流浪了呀，胡桃夹与方糖钳离家出走寻找新生活去了呀，等等等等。第二本和第四本辑子里还收录了荒诞字母表，每首诗围绕着以该字母打头的一个单词，照样讲一个荒诞不经的故事。荒诞书中除了诗，还有一部分荒诞小故事；除了荒诞小故事呢，还有荒诞植物学。这也同样是些好玩儿的文字，这儿就不一一介绍了，相信读者自可品味其中荒诞。反正作者明摆着就是要用尽一切办法，正经八百地来给读者讲一些荒诞不经的事儿。更有意思的是，作者还给每首诗或每个故事配上了至少一幅插图。这些插图画得生动有趣，能一针见血地点出原诗的笑料，起到了“抖包袱”的作用。利尔的原画是黑白的，本书的编辑特意将这些画上了色，相信孩子们看了会更喜欢。读利尔的作品，不论诗歌还是故事，最能让读者感受到的是一种活泼的音乐感。特别是第四辑中“斯沃特的阿康德”一诗，诗分左右两列，形式独特，左边轻快的吟唱，伴随着右边俏皮的附和，宛如一支行云流水般的双声部协奏曲，左右辉映，相得益彰。再比如第二辑中“克里克饼”一诗，节奏跳跃，读来俏皮可爱，童趣十足。作者为满足这种节奏，还在诗中自创了 Willeby-wat,Flippity flup 等词。利尔确实是位造词好手，作品中好多古怪的单词，都是他生造出来的，如 scroobious,meloobious,mumbian,ring-bo-ree,himmeltanious,等等。利尔造词有时是为了表现音乐感，而有时候，则是完全的“无厘头”。相信读过他“荒诞植物学”的读者，看了那些用似是而非的英语单词拼造出来的伪拉丁术语，准被逗乐了。这可是利尔最擅长的手法，即一本正经讲瞎话。可是啊，利尔先生的这些高妙手法，可给译者下了毒药。这碗汤可不好喝！译文只能竭力模仿原文轻快俏皮的节奏，诗歌也大致压了韵；然而说实在的，原文的音乐感，在译文里仿佛翻录的盗版磁带，多少有点儿折损。至于利尔先生自创的那些怪词，在翻译中倒容易办了，既然作者是信口胡诌的，作者然，译者何必不然呢？书里的“棒棒树”啊、“狂怪王”啊、“波波娃”啊，还有荒诞植物学里的植物名称，等等，也都是译者信口胡诌的，读者可犯不着去较真儿。正是由于荒诞书的音乐性，它不但是讲英语的孩子们的休闲读物，更是他们识单词、长见识的经典教材。孩子们都爱读朗朗上口的东西，至于内容真实不真实，他们才不管，甚至大人们觉得越荒诞越不可理喻的，孩子们越是喜欢。你瞧，中国小孩子不都爱唱两只老虎吗？唱来唱去不过是一对少