“演员主持人”的有声语言表...态——以《光影星播客》为例_张培园.pdf

195195“演员主持人”的有声语言表达样态以光影星播客为例张培园（作者单位：河北传媒学院研究生院）摘 要：随着电视媒体行业的激烈竞争，演员跨界主持的现象已逐渐趋于常态。现如今，不少节目邀请受大众喜爱的演员来担任主持人，以此增强栏目的品牌竞争力。CCTV-6 电影频道的光影星播客是一档由演员担任节目主持人来推介电影的导视类节目，演员凭借所拥有的影响力和出色的语言表现力，在节目中大放异彩。但就其主持节目的专业性而言，表现仍有欠缺，演员主持人需要打破壁垒，为观众呈现更为专业的主持能力。本文以光影星播客节目为例，探究节目中演员主持人的语言表达，从语境、语体、主持技巧等方面出发，分析演员作为节目主持人在有声语言表达样态中存在的问题及产生原因，并在此基础上提出改进建议。关键词：演员；主持人；有声语言；表达样态近年来，随着电视节目市场的繁荣发展，主持人的多元发展与受众审美需求的多变催生了演员跨界主持的现象。演员凭借着良好的受众基础、出色的表演功底及语言表现力，在节目中深受大众的喜爱，是节目收视率的有力保障1。光影星播客作为 CCTV-6电影频道中的一档以演员担任主持人介绍电影作品的特色节目，依托演员资源和电影频道自身的传播优势，采用演员播报的方式推介影视作品，让受众在进一步感受电影作品的同时还能了解演员在该影片中的表现。1 演员跨界主持人的优势1.1 自我体验式的语言特色节目中的体验式语言通常是主持人经历或深入了解所传播内容，在节目中充分发挥主观能动性，通过自己的认知能力与情感体验对节目内容进行自我感知，再将这种体验感通过语言表达传递给观众，使得观众从中产生心理共鸣，由此形成的一种自我体验式的语言特色。演员本身具有较好的语言功底和充沛的情感表达能力，以及对事物的强烈感知力，因此他们在节目中作为主持人往往更容易形成个人风格，自我体验式的语言表达便是他们作为主持人极为明显的优势所在。光影星播客节目每周都会推荐一部即将上映或已经上映的电影作品，邀请参演影片的演员担任节目主持人。他们将电影内容的故事性与演员职业的专业性、演员参演电影的体验性与对电影作品理解的独特性带到节目中，讲述自己在电影里塑造角色形象的细节和影片的精彩看点，以及针对电影作品的整体评价，形成“自我体验”式的语言特色，营造沉浸式的受众体验，让受众了解演员在影片中的表现与幕后故事的同时，也将注意力放到电影作品本身，对电影中的人物关系和故事情节产生浓厚兴趣。1.2 极具号召力的明星效应在电影的众多元素中，影片中的人物是极为重要的关注点，让扮演电影人物角色的演员组成电影的明星阵容是电影宣传的关键。光影星播客既要打造自己的节目品牌，又要增加所介绍影片的宣传力，策划了以演员担任主持人来播报和介绍影片的节目形式，且受邀的主持人多为大众所熟知的实力派演员，其所介绍的电影也是热点较高或票房市场较好的影片。光影星播客 挖掘演员资源在受众群体中强大的号召力，从而提升电影作品的明星效应，同时也极大地提高了节目整体的收视率。演员主持人与节目相得益彰，在给节目带来高收视率的同时，也通过这一平台进一步宣传了自己参演的电影作品，提高了影响力。2 演员主持人有声语言表达样态存在的问题关于主持人有声语言表达样态的定义，胡黎娜老师作出以下表述，她认为“播音员主持人有声语言的表达样态是表达者根据所要表达的思想内容、写作语体以及节目形态、谈话对象与目的对语气色彩、语势起伏及节奏变化进行处理与驾驭的一种有声语言形式及表达方式”2。在光影星播客节目中，演员作为主持人，虽然没有像专业主持人那样严格的要求，但196THE FRONT-LINE一 线196作为把控节目进程、传播节目内容的主要发声者，需要做到语言表达自然顺畅，准确传递节目信息。如果主持人在节目中的语态表达不清晰、主持人中心定位不明确，就很难起到宣传电影的作用，也会影响节目传播质量。2.1 讲述性语态的感染力较弱字音的圆润饱满、语句的清晰流畅、语势的高低起伏，能够使得语流间形成一种“大珠小珠落玉盘”的自然状态，加上故事叙述性的语言节奏让讲述性语态更具感染力。光影星播客节目中，演员需要以影片人物视角讲述电影，突出电影人物。该部分内容在节目中所占比重较大，需要主持人以讲述性语态从故事结构、人物表现、精彩看点等方面为观众介绍影片。因此主持人应当以圆润饱满的字音、亲切自然的语气、富于变化的节奏，将电影内容向观众娓娓道来。而在光影星播客节目中，演员主持人为观众介绍影片看点时存在声音干涩、断句频繁、语气僵硬、节奏单一等问题。例如，某演员在节目中作为主持人向观众介绍电影时，从始至终保持着同样的播讲节奏，语流中没有错落有致、抑扬顿挫之感，且在说完每句话之后声带闭合，口腔失去控制，造成前后句的语义分割。既显得整体语音面貌比较呆板，又显得其讲述性语态没有感染力，无法通过语言讲述将受众带入相应的情境中。2.2 播报性语态缺乏新鲜感光影星播客采用“演员播报”的节目形式，对近期上映的电影动态信息进行播报，让受众获取最新的电影资讯3。从播音文体上来看，这种播报与新闻播音有所不同，因为节目本身以突出电影人物为主，内容更偏向时尚、娱乐、演员故事，所以主持人在播报时不需要像新闻播音那样语气严肃。但这一节目形式毕竟是通过演员主持人的语言来呈现最新的电影动态信息，在播报时仍需注意新闻播音文体的新鲜感，在语态上应从真实的情感体验出发，具体、生动、形象地播报资讯内容，要求声音有虚实强弱、高低疾缓的变化，最大限度体现播报性语态的新鲜感。而节目中演员播报影片资讯时语速平缓，没有讲求声音的虚实变化，使得资讯内容节奏拖沓，声音没有美感，节目传播质量大打折扣。3 从语境角度分析问题产生的原因日本学者西桢光正曾说：“语言，特别是语言的应用，因其是活的，这才显示出了语境的重要作用。不问语境，是永远也不可能真正地认识和充分地使用语言的。”因此，把握好所处语境是主持人有声语言表达样态的基础。语境所包含的内容比较宽泛，在这里笔者结合光影星播客节目主持人的语言表达，将语境归为节目语境和主持人言内语境，从这两种语境出发分析演员主持人有声语言样态表达的不足。3.1 节目语境角色转换意识薄弱光影星播客节目中的演员主持人具有双重身份。当作为演员时，其在电影作品里各方面表现都非常出色，无论是情感表现还是台词功底都能够驾轻就熟，而这种能力在节目主持中无疑是锦上添花，能够提升主持质量和节目传播效果。但在 光影星播客 中，演员在担任主持人时却没有发挥好这一优势，除去演员光环，从主持状态到语言表达技巧都很难驾驭节目进程。之所以出现如此偏差，一个很重要的原因是演员主持人对于节目语境的把握不够，从演员到主持人角色的转换意识薄弱，而节目性质、受众及电影内容构成了主持人在节目中构建话语的节目语境。对节目语境的把握决定了光影星播客节目的整体基调，演员以主持人的身份向观众介绍电影作品，应当根据演播室内的整体布局、电影主题及精彩看点，延伸到受众关心的话题来调整自身的主持状态与话语。如果缺乏角色转换意识，则无法将所想内容通过有声语言样态很好地表达出来。3.2 言内语境受限于常规语体话语本身及话语的前后句构成了节目主持人的言内语境。言内语境建立在节目语境的基础上，没有对节目语境的清晰认知也就没有所谓的言内语境。而在节目中，主持人的语音、用词、句式等构成了主持人的话语语体。在互联网综艺节目中，一些主持人善于使用“热词”或一些巧妙的词语搭配，利用言内语境在原有词义的基础上赋予它们另一种意义，而这种反差感常常让受众倍感新奇4。光影星播客作为一档电影导视类节目，邀请的主持人又是实力派演员，节目形态时尚且偏年轻化。因此，在主持的过程中，演员主持人可以使用丰富的语体内容将电影故事与受众关注有机串联，从而吸引受众观看。反之，受限于常规语体使用会使语态表达空乏无力，非但不能吸引受众，反而容易引起审美疲劳。在电影中，演员会根据台本进行对戏，根据具体情境和角色需要在台词表达上作一些改动甚至是突破，这也正是利用了言内语境来调整语态，从而将台词表达得更加生动。同样在节目里，演员作为主持人也应当发挥这一优势，在主持过程中对语体的使用进行创新，不应受到常规语体的限制。1971974 演员主持人有声语言表达样态的提升路径4.1 提升专业素养，增强主持能力对有声语言表达样态的把控、语音状态的调整及节目进程的驾驭，是主持人专业素养的集中体现。演员跨界主持人应从主持人的职业素质、专业技能入手，在表达上努力做到语言节奏有快有慢、情感起伏有高有低、声音形式丰富多样，在语音听觉上努力做到过渡流畅、朴实自然。例如，演员韩雪在央视综艺频道播出的电影中的印记节目中带领观众重温老电影，在面对采访嘉宾时，无论是引入话题还是访谈环节，她都能够做到善于倾听，表达自如。在主持过程中语音清晰流畅，语流快中有缓，语义明确，重点突出，语态表达亲切自然，给人以端庄、知性的女性主持人形象。因此，演员要充分发挥好自身优势，加强自身专业素养，增强语言表现力，在主持节目时做到不同语态的自如转换，有的放矢，主持节奏张弛有度，从而提升节目的传播质量。4.2 融入平台优势，塑造个人品牌形象光影星播客作为贴近受众需求的电影导视类节目，多年来努力做好电影产业的宣传工作，拥有良好的演员资源，利用演员影响力宣传即将上映的院线电影。而作为演员，本身就拥有良好的受众群体，在节目中担任主持人时更应该主动借助媒体的传播优势，发挥演员的表演特长，充分利用好自身影响力5。不论是从语态表达、肢体形态，还是情感表现等方面都要准确把握，展现个人主持魅力，在节目中塑造具有自身语言特色与主持风格的个人品牌形象。4.3 强化角色意识，明确语态表达角色意识的错位是很多跨界主持人在节目中所出现的共性问题，演员跨界主持人容易对职业角色的认知停留在感性阶段，主要表现在主持过程中语言使用随意、语态把握不清晰等。演员主持人应担起大众传播的责任，契合节目整体定位，强化主持人角色意识，可将自己定位成具有亲和力的主持人，根据节目内容调整所处语境，明确该语境下应该用何种语态来恰当地表达内容。在光影星播客某一期节目中，演员张小斐向观众介绍电影时把影视表演中的情感张力与节目主持里的规范表达很好地进行了区分和转化，在主持过程中语流清晰顺畅，讲述性与播报性语态转换自然，合理把握表演尺度，并将其融入主持人语言的规范化表达中，使自身的主持语言规范而不失生动，活泼又不失典雅。4.4 把握语言技巧，加强基本功训练演员濮存昕曾说：“所有艺术出问题的，都是基本功有问题。”胡黎娜教授在电视主播语言的理性控制和感性表达中认为，要想把握好生活语言与艺术语言、镜头前语言与话筒前语言的细微差别，就要通过理性控制处理好不同语言表达样态的声音形式与稳定的口腔控制6。其实回归本质，他们强调的依旧是基本功问题。所以不管是演员还是主持人，都不应忽视基本功的训练。在有声语言表达样态上以句子为单位，句子中的主要词语和次要词语要强弱有序，做到强而不僵、弱而不飘；对句子中的轻声词及词的轻重格式等语流音变熟练掌握，满足人们以句子为单位获取信息的听觉习惯7。要做到这一点，平日里的语音发声、稿件处理等基本功训练必不可少。比如，演员张国立在主持国家宝藏节目时，语言沉稳有力，语音朴实自然，且多以叙述性语态将文物的历史背景故事向观众娓娓道来，展现给观众一种古典大气的主持人形象。而这与他对节目语境的清晰把握、深厚的文学积淀以及几十年语言基本功的积累不无关系。5 结语在电视媒体行业激烈竞争和市场对主持人类型需求增加的现实背景下，演员跨界主持逐渐成为新的趋势。但作为主持人该有的吐字发音、主持节奏、语态表达等专业素养依旧是很多跨界主持人需要加强学习的重要内容。除此以外，演员也要有清晰的角色转换意识，把握节目、词义语境，充分利用演员语言表现力方面的优势，在节目中做到语态表达亲切、过渡自然，且语流顺畅，将表演技能与主持人身份相互融合，实现演员和主持人双重角色的和谐统一。参考文献：1 李慧.从演员的诞生看“跨界主持人”在节目中的优势 J.青年文学家,2018(11):143.2 胡黎娜.播音员主持人有声语言表达样态浅析 J.当代电视,2012(4):