外国建筑史-古代+近代.doc

古代史 第一章 古代埃及的建筑 ＃＃埃及建筑的发展历程： a.古王国时期：纪念性建筑单纯而开阔； b.中王国时期：以外部表现力为主的陵墓渐渐向以内部举行神秘仪式为主的庙宇转化； c.新王国时期：皇帝的纪念物也从陵墓完全转化为太阳神庙； d.后期希腊化和罗马化时期：建筑发生了很大的变化，有了许多希腊、罗马因素，出现了很多新样式、形制。 ＃＃吉萨金字塔群：第四王朝三位皇帝的三座相邻大金字塔形成了一个完整的群体，分别是富夫金字塔、哈佛拉金字塔、门卡乌拉金字塔，都是精确的正方锥体。 ＃＃中王国时期的特点： a.技术进步，用梁柱结构建造，比较宽敞的内部空间，纪念建筑内部一书的意义增强。 b.陵墓的新格局祭祀厅成了陵墓建筑的主体，扩展为规模宏大的祭祀庙。 c.柱廊在本时期开始广泛采用，不仅在陵墓，也在世俗建筑中采用比例轻快 ＃＃新王国时期建筑特点： a.太阳神庙代替了原始拜物教联系的陵墓，成为皇帝崇拜的纪念性建筑物。 b.庙宇形制，在中王国时期定型，在一条纵轴上一次排列出高大的门，围柱式院落大殿额一串串密室。 c.庙宇两大艺术重点：（1）一个是外部的大门，力求富丽堂皇；（2）另一个是内部的大殿，皇帝在这里接受少数人的膜拜。 d.实例：鲁克索、卡纳克阿蒙神殿、阿布辛波神殿。   第四章 古代希腊的建筑 欧洲人把古希腊和古罗马称作“古典时期”，虽然欧洲的文明不只是古希腊一个起源，但是古希腊的成就最高，一直古希腊文明几乎成为了欧洲文明的唯一源泉，古罗马时古希腊文明主要的继承者，并在许多方面都有重大的发展。 ＃＃古代希腊的建筑四个时期： A.荷马时期：即是英雄时代，希腊文化低于爱琴文化，但在许多方面继承了爱琴文化，包括建筑方面。 B.古风时期：古希腊的宗教定型了，形成了全希腊意义的圣地，神庙改用石头建造，同时柱式也基本定型了。 C.古典时期：希腊文化的极盛时期：a.建造了古希腊圣地建筑群的最高代表——雅典卫城；b.建造了古希腊神庙艺术的最高代表——雅典卫城的帕提浓神庙；c.产生了第三种柱式——科林斯柱式。 D.希腊化时期：为古罗马文化和建筑的发达准备了前提条件——a.公共建筑的类型增多，功能性建筑形制日趋成熟；b.建筑类型的增多、结构的进步，艺术手法也丰富了，广泛地使用了叠柱式和壁柱；c.科林斯柱式的形成了自己的特点，多立克柱式的刚毅精神同时代格格不入，遭到严重的歪曲，爱奥尼柱式以其华贵受到偏爱成为主要的柱式。   第一节 圣地和庙宇的演进 公元前8-6世纪建筑主要活动是圣地和庙宇的演进，木建筑向石筑建筑过渡，柱式出现。 ＃＃圣地的演进： A.守护神或者自然神的圣地完全不同于戒备森严的氏族卫城； B.在圣地最突出的地方，建造圣地的建筑群中心——守护神神庙。圣地建筑群要突破旧式卫城的格局，因此这样的庙宇，当然不能在维持旧式卫城里正厅的形式。 ＃＃庙宇形制的演进： A.最初建造的庙宇只有一件圣堂，形制脱始于爱琴文化时期氏族贵族的府邸的正室。 B.民间自然神的圣地里面，庙宇作为公共纪念建筑，占据建筑群的高处。 C.早期的庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭建一圈棚子遮蔽形成柱廊。庙宇外圈柱廊的艺术作用逐渐被意识到，到了公元前6世纪，重要的民间圣地建筑普遍采用了围廊列柱形式。 更开放的两进围廊式和假两进围廊式庙宇，前者内外有两圈柱子，后者虽然只有一圈柱子，但是廊子的深度相当于两圈。   第二节 柱子的演进 柱式：柱子、额枋、檐部的艺术处理、形式、比例，组合方式上形成的一套相当稳定成套的做法，被罗马人成为柱式。 ＃＃多立克柱式和爱奥尼柱式对比： A.总体：a.多立克刚劲雄健，柱子比例粗壮，开间比例较小；b.爱奥尼清秀柔美，柱子比例修长，开间较宽。 B.檐部：a.多立克的檐部比较重，约为柱高的1/3；b.爱奥尼柱式的檐部比较轻，为柱高的1/4。 C.柱头：a.多立克柱式的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；b.爱奥尼柱式的柱头是轻巧柔和的涡卷。 D.柱身：a.多立克的柱身有凹槽，相交的地方成锋利的棱角，收分和卷杀很明显；b.爱奥尼柱式的柱身，相交成一段小的圆面，收分和卷杀不显著。 E.柱础：a.多立克没有柱础，雄健的柱身从台基面上拔地而起；爱奥尼柱式有复杂的，看上去富有弹性的柱础。 F.线脚：a.多立克线脚极少，偶尔有之，也是方线脚；b.爱奥尼使用多种复合的曲面线脚。 G.台基：a.多立克的台基为三层朴素的台阶，而且中央高，四角低，微微有隆起；b.爱奥尼柱式，台基的侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起。 H.雕刻：a.多立克为高浮雕甚至圆雕，强调体积；b.爱奥尼柱式为薄浮雕强调线条。   第三节 雅典卫城 ＃＃雅典卫城的意匠：雅典卫城建筑群是根据动态观赏条件布局的，人们在每一段路程中都有能看到优美的卫城景观。建筑和雕刻交替成为画面的中心，建筑和雕刻相继出现，前后呼应，构图作大幅变化。建筑物有形制、形式、大小的变化，有两种柱式的交替。雕刻有材料、风格、主题、构图位置的不同，有大型的立雕，有长长的连续浮雕，有单幅的浮雕，有铜雕和石雕。朝拜者见到的卫城景观不对称，但是主次分明，条理井然，很完整。为了构图成景观，建筑物的朝向不死板，以最好的角度向游行的队伍显示自己。同时帕提浓神庙统率建筑群成整体，它的位置最高，体积最大，形制最庄严，色彩最华丽，风格最雄健。其他建筑物装饰性强于纪念性，起到烘托作用，体现出对立统一的原则。 ＃＃雅典卫城： A.卫城山门：a.北边是绘画的陈列馆，南边是敞廊，墙上5开门洞，中央门洞前设有坡道通马车，其余设踏步。b.山门是多立克式的，前后门各设6根柱子，在山门的西半部份有大道，大道两侧有三对爱奥尼柱式。在多立克庙宇里面采用爱奥尼柱式为雅典卫城首创。c.山门的多立克柱完全摆脱了前一时期的沉重之感，额枋微呈弧形，卷杀削弱。 B.胜利神庙：a.山门的两侧不对称，由南面的胜利神庙取得均衡。b.胜利神庙是爱奥尼是的，台基很小，前后各设四根柱子。c.为了与多立克的山门调和，胜利神庙中的爱奥尼柱比较粗壮。 C.帕提浓神庙：a.这个建筑是守护神雅典娜的庙，是围城的主题建筑，作为中心建筑具有几个方面的突出特点：（1）他处于围城的最高点；（2）体积最大，它是希腊本土体积最大的多立克建筑；（3）形制最庄严，卫城唯一一座围廊列柱的建筑；（4）装饰最丰富，山墙头上的装饰是金的，陇间板、山花和圣堂墙恒的外檐上满是雕刻；（5）颜色最华丽：瓦当、柱头、檐部、雕刻都有浓重的色彩，以红蓝为主，夹着金箔。（6）风格最雄伟：帕提浓神庙肃穆、雄伟、而欢快定下了整个卫城建筑群的基调。b.帕提浓代表着希腊多立克柱式的最高成就。c.檐部较薄，柱间净空比较宽，柱子比较修长，不想以前的多裂开柱子那样沉重，都易于同爱奥尼柱式协调。 D.伊瑞克提翁神殿：a.这座神殿为爱奥尼式的神殿。b.伊瑞克提翁神殿同帕提浓神殿有着鲜明的对比：（1）柱式：伊为爱奥尼柱式；帕为多立克柱式；（2）体型：伊为不对称复合体型；帕为对称单一的长方体；（3）颜色：伊的装饰很丰富，颜色却很淡雅；帕的颜色很华丽和隆重；（4）风格：伊为轻快活泼；帕为雄伟肃穆；（5）墙：伊的南面为封闭的大理石墙；帕的北面为敞开的柱廊。c.通过对比，不仅避免了重复的体型和形式，使建筑群丰富生动，同时是体积不大的伊瑞克提翁神殿在隆重专研的帕提浓神殿面前显得像个侏儒而被压倒。 ＃＃雅典卫城的片面性和矛盾：雅典卫城毕竟是生产力水平低下的奴隶社会建造的，打着鲜明的时代烙印，雅典卫城的主要成就在艺术上和工艺上，而在功能上却十分的幼稚。建筑物几乎仅仅是一座雕刻品。为了建造这些纪念品，经济上也没有限制。雅典卫城建筑群，反映着自由民主制度，表现平民世界观中的先进、健康因素，却仍然体现着阶级社会中建筑发展的片面性和矛盾。 第四节 开拓新的领域 公共建筑方面最大的成就——露天剧场和室内会堂。 宗教建筑新的形制：围廊或者庙宇少了，往往只在前面设台阶和廊柱，庙宇同市场的敞廊发生联系，为了在庙宇前进行种种仪式，就用一圈廊子把庙宇包围在中央，从而形成新的形制。祭坛也发展成为独立的建筑。集中式纪念建筑，雅典卫城东面不远，是早期科林斯柱式的代表作——奖杯停。 ＃＃奖杯亭：分为基座和亭子两部分：a.基座和亭子都有完整的台基和檐部，构图独立，然后在将两者协调统一起来。b.圆亭和方基座相切，这是圆形和立方体常有的交接方法。c.下部神色粗石灰石，表面比较粗糙，切缝清晰简洁厚重。上部用大理石，表面比较光滑，切缝不露，轻快而且华丽，使得其显得稳重，而且有树木一般向上生头的趋势。 ＃＃市场敞廊和叠柱式：敞廊是两层的采用叠柱式，下层用多立克柱式，上层用华丽的爱奥尼柱式。   第五章 古罗马建筑 第一节 光辉的劵拱技术 ＃＃劵拱技术：劵拱技术是罗马建筑最大的成就，也是最大的特色。希腊柱式与劵拱技术相结合之后，丰富了它的艺术手法，拓宽了他的适应性。劵拱技术保证了罗马人不是简单的模仿者。 ＃＃劵拱技术的光辉成就： A.摆脱承重墙：筒形拱和穹顶有许多优点，但是很重需要连续的整体的承重墙，来负荷它们。而且覆盖空间单一，给建筑物很大的限制。 使用十字拱突破了承重墙的限制，十字拱只需要四个角柱，不必连续的承重墙。 B.拱顶体系：摆脱承重墙，架在四个角柱上，十字拱用新的方法平衡其侧推力。常用的办法是，使用一列十字拱，在纵向上相互平衡侧推力，在横向上，两侧用筒形拱平衡，筒形拱本身的侧推力相互抵消，在最外侧使用承重墙平衡。 C.肋架拱。D.木桁架。E.墙。   第二节 柱式的发展与定型 罗马文化希腊化之后，柱式广泛流行： ＃＃解决希腊柱式同罗马建筑之间矛盾： A.解决柱式同劵拱结构之间的矛盾：a.解决办法一：在墙面和墩子里贴装饰性柱式，从檐口到柱础一一具备，劵拱镶嵌在柱子的开间之中。劵脚和劵面都用柱式的线脚装饰，取得细部一致，协调风格。柱子突出墙面约为3/4的柱径，柱子和檐部维持原来的比例，只是开间放大，这种做法称为劵柱式。b.解决办法二：把劵脚直接落在柱式的柱子上，中间垫一小段檐部——连续劵。 B.解决柱式与多层建筑之间的矛盾：将希腊晚期的叠柱式往前推进了一步，底层用塔斯干柱式或者新罗马多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果有第四层则用科林斯壁柱。很少有纯柱式的叠加，几乎都是劵柱式的叠加。 C.解决柱式与罗马建筑巨大体积之间的矛盾：通过丰富的柱式细节，如用一组线脚代替一个线脚，用复合线脚代替简单线脚，丰富柱子上的雕刻，导师科林斯柱式被重用，而且产生了一种新的复合柱式，即是在科林斯柱子之上加一对爱奥尼的涡卷。 ＃＃罗马柱式：柱式在罗马时期已经不是建筑的结构构件了，不再是建筑风格的赋予者，而仅仅是装饰品。罗马柱式华丽、细密、过分装饰且有很高的规范化程度，失去了希腊柱式的典雅和端庄，比希腊柱式退步。   第三节 《建筑十书》 《建筑十书》维特鲁威著，全书共分为10卷。 ＃＃建筑十书： A.成就：a.十分系统地总结了古希腊和早期罗马建筑的实践成就。b.全面建立起，建筑设计和城市规划的理论，以及各类建筑设计原理。c.通过理性原理与直观感受相结合，理想中的美与现实中的美相结合，论述了一些基本的建筑艺术原理。d.奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 B.局限性：a.迎合复古的政策，而忽略了共和时期以来的劵拱技术和火山灰混凝土的重大成就。b.对于柱式做了过于苛刻的量的规定。c.文字有些晦涩，地方语言不详，以致被后人随意解释。   第五节 广场的演进 广场的演进鲜明地表现出，建筑形制同政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制、向神化皇帝的变化过程。 ＃＃广场的演进： A.共和时期的广场：继承了古希腊晚期传统，是城市的社会、政治和经济中心，有时也作为角斗场。周围散布着庙宇