铭刻中国抗日版画纪年1931-1945.pdf

铬刻中国抗日版画纪年(1931-1945)北京出版集团公司北京出版社铬刻中国抗日版画纪年(1931-1945)乐山以米四公可北京出版社的启蒙工作。必须打破中国千百年来的封建传统。封建势力一天不铲除，抗战的胜利和民主建国的大业就会受到阻碍。木刻工作者受鲁迅思想的影响，从一开始就意识到，扫除封建的毒质是加强抗战实力的一个必要的步骤。全民动员的抗战，使“新中国”实现了一次对“旧中国”的重新发现，促使新旧的大融合。这是一种艺术启蒙，是场文艺复兴。战争带来的变化，在艺术上特别是版画艺术上很明显地表现出来。鲁迅对抗战木刻的影响，不止是技艺的提高，更在于思想的启发和精神的引领。抗战期间，鲁迅逝世纪念日与国家重大节日一样成了版画活动的节点。例如，1939年鲁迅逝世三周年，全国木刻协会在桂林举办了“鲁迅逝世三周年纪念木刻展览会”。有木刻家这样写道：“为了表现木刻青年对于先生信仰的忠诚，以及他们三年来是怎样奋斗着，所以我们拟在今年十月十九日先生逝世这一天，来一个成绩的总检阅，以工作来报答先生，不但是每个木刻青年所应有的努力，也是先生最大的希望。”1940年10月的“木刻十年展”也表达了对鲁迅的景仰和怀念。鲁迅的艺术理念伴随着木刻运动的成长，抗战木刻正是鲁迅倡导的新兴版画运动结出的硕果。抗战结束后，木刻界举办大型展览，出版了抗战八年木刻选集，在书中用红色字体郑重地印上：“谨以此书纪念木刻导师鲁迅先生逝世十周年”。0三抗日战争时期，尤其是全面抗战开始后，木刻工作者更加紧密地团结起来，成立了全国性组织，开展起轰轰烈烈的活动。1937年底、1938年初，木刻工作者聚集武汉，成立了“中华全国木刻界抗敌协会”，该组织后迁到陪都重庆。木刻协会在全国多个地区建立了分会，开展举办展览、出版画集、培养青年等活动。如“全木协会湖南分会”主办“元旦木刻展览会”，在长沙、衡阳等地展出，起到鼓舞士气的作用；全木协在桂林出版的全国性木刻杂志木艺，引领各地利物如雨后春笋版出现。木刻协会后来改组为“中国木刻研究会”，继续组织全国性活动，致力于展览、出版、培养新生力量和理论探讨，国际交流也很活跃。研究会每年10月10日前后举办“双十木展”，在全国多个地区展出。几年间，各地大大小小的展览会总数在百次以上在延安等边区，木刻也得到重视，1938年，毛泽东、周恩来、林伯渠、徐特立成仿吾、艾思奇、周扬等发起成立鲁迅艺术学院。紧接着，鲁艺美术系的胡一川、陈铁耕、罗工柳、彦涵、华山等组成鲁艺木刻工作团，胡一川任团长，梵晋东南开展工作。木刻在八路军、新四军各部发挥了鼓舞士气、丰富官兵精神生活的作用。1938年初，新四军刚刚组建，就在南昌举办了全国抗战木刻展览会，同年6月出版了全抗木刻杰作集。报刊在抗战木刻的发展中起到积极作用。胡风主编的七月继承鲁迅编刊理念，大量使用木刻插图。各地报纸纷纷开辟木刻专版或专页，例如重庆新蜀报副刊蜀