黄梅戏音乐初探_刘先康.pdf

第二节打击乐在黄梅戏音乐中的运用一染彝台气氛，南加乐队力度二突出音乐风格.衬托人物个铁天承大启下，补充和升华唱胶感情贝通过色彩对比.丰富乐队表视力第阿讲黄梅戏乐队及伴奏音乐第一节高胡第二节黄核戏乐队的组成第三节伴奏音乐一、询辉型伴兵乐典三南写硬伴奏乐曲三综合到伴奏乐曲第五讲唱词与唱腔第一节唱洞的基本格式第二节唱洞与唱腔的关系第三节戏曲唱腔的“基本曲调”第六讲主调平词第一节平词的基本曲调一女平词基本由调二、男平词赛本曲调三、平词基本博湖的间奏过门第二节平词各乐句的使用规律起板句二人句兵玄.四句阿迈腔五落板句六刀板第三节平词基本亩的变化男平间名乐句的变化3女平谷乐句的变化4三平词“行胺“与长短句”的变化48风平词基本乐自的变化依据50第四节平词基本曲调的调式52人平词基本曲调的音域52平词基本油调内的调式交化53第七讲词附属腔54第一节二行与三行54一二行54二三行57三人行、三行的使用58第二节几板与火攻59一八板的县本钩调60二、八板赛本曲调的变化64三八板与邦胸67第三节平词对板70人男女各一句唱法70二、男女各两句昌法72三男女各半句唱法73第四节单哭介与双哭个74一单哭介7.4二双哭介76哭介的度化曲调一一导板80第五节附属腔与平词的关用80一平词与人行、天行的联用8人行、天行、八板的联同83三平词与八板的联用85风平词与对板的联用87第八讲专用唱腔89第一节仙腔89一4胺的基本曲周89人仙胶复本闽调的变化9只山胶教板0省磨成斋示第一讲黄榴戏音乐概沈戏曲艺术中，有“昌、哈、做、打“明功之说，而其中又以唱为首。唱一即音乐，因忱戏曲音天是戏曲综合艺术的一才重要的姐成御份。黄梅戏是丁善喝的刷种，实践识明。它是以唱取秩的。因此黄梅戏者乐在黄梅戏艺术中是有着极其重要的地似和作用。苑国三十多年來，随着黄梅戏奇的不断改革、演变和发展，不碳发观，黄梅戏音乐是区别子其他地方刷种的重要标旖。目南，黄梅戏荷乐从胶到渊唱，从胶种板式到曲调结构，从乐队伴奏到乐队编制.氏积日臻完善。学刁和研究黄梅戏音乐，見史我们衣继承传统的基病大，不断丰宴和发展这一艺术品种的重要你灭。第一节黄梅戏音乐发展的三了阶煲黄梅戏是从民间歌彝的基两太发展起来的一个地方刷种它起源于湖北黄梅.发限于安撤的安庆地区，并己成为安放的代表帙剧种。黄梅戏育乐随着黄梅戏的发展，徐历了以下几丁阶段：1.从“三打七唱”到胡琴伴奏早期的黄梅戏足以民闻小调形式（即黄梅调）本內单台演出，那时衣音乐人的表现形式是“三打七唱”。三打是是用三个打本乐端（板献，大钱、小缓）伴奏，七喝是稻七个演员。就可以演喝一台戏了。演唱时既没有孩乐半桑，也汲有固定的调高，演員根裾自身的嗓音条件，在基本曲调允许的范围内，各唱各的胶，各哼各的调。从一九四五年开治，天文治先失以职共黄梅戏班杖乐师身份，先用京人胡，后改人胡，开始了用胡琴伴奏黄梅戏喑胶的试聪。这一时期，底音乐方面所用的脚调仍然是传统的黄梅戏“花胶”、“平词”等，胡琴伴奏只起“限猴托唱的作用。至苑国初期(/950一/951年期间)，安庆“民众”1