语言比较研究1502023年第2期（总第326期）【提要】目前现代诗歌的翻译主要集中在英汉翻译领域，而汉日翻译的研究则少之又少。因此本文选取苗雨的个人诗集作品《岩石下的粉色》作为翻译研究对象，以形式对等为原则，以刘宓庆的风格标记理论为框架，尝试从形式标记中的词语、句法、修辞标记三个层面论述诗歌的日译过程，并指出翻译的不足。【关键词】现代诗歌日语翻译形式对等风格标记理论一、诗集简介诗集《岩石下的粉色》由苗雨创作而成，共收录三十首短、中、长篇现代诗。诗集中每首诗的内容相对独立，主要围绕宇宙、生死、恋爱、友情等主题来抒发当代青年的生活感悟；叙述方式偏向意识流，表达新颖；诗歌的总体感情基调偏忧郁低沉。对于诗集标题的解读，字面意思为岩石外表看起来很坚硬，但每一块岩石底部总会有一面是粉色；其深层意义则是借石喻人，无论一个人外表看起来多么冰冷、坚韧，其内心总会有一处不为人知的柔软、温柔的地方。二、诗歌翻译综观在现代诗歌的语言特点方面，刘兴芳（2010）指出，“现代诗歌冲破了旧体诗的格律束缚，语言趋于口语化、散文化，其语言与散文的距离缩短，但仍具有自己的特点”。在现代诗歌的标点符号方面，王雪松（2016）认为：“现代标点符号融入文本之中，不仅是语法和文法的一部分，还承担部分修辞功能，改变了文本面貌。”因此，标点符号的处理关系到诗歌的韵律节奏，必须谨慎处理。作者本人表示，原诗中的标点符号其实是后来为了切分句意加上去的，所以与专业老师一致决定不保留标点符号。关于现代诗歌的翻译理论指导的研究方面，有的基于严复的“信、达、雅”原则，如张晓莹（2019）；也有的基于奈达的功能对等理论探讨,如胡萍（2018）；更有基于刘宓庆的风格标记理论进行分析的，如赵姝涵（2022）。而这些理论基本上都围绕日本诗歌的汉译展开，缺少汉语诗歌的日译研究，因此本文以刘宓庆发展的风格标记理论为主要的翻译指导理论，研究现代汉语诗歌的日译过程，以弥补在该领域研究的不足，为后来的现代诗歌日译研究提供一定的理论参考。三、翻译原则与理论选择辜正坤（2008）认为：“汉诗英译时最好是根据不同的诗歌特点采取不同的翻译原则或标准。”王剑果（2012）指出：“译者在翻译诗歌时不应该把个人的理解强加在诗歌的意义上，并且应该为目标语读者反映正式的观点，应该尊重原诗与风格。”本次的翻译文本是一部个人风格鲜明的现代诗歌，因此，如何再现原文的风格是翻译的重点。（一）形式对等原则...
